สไตล์

แก้ไข

ภาพถ่าย

แก้ไข

ในกองถ่ายภาพยนตร์เรื่อง "ก็อดซิลลา" (1954) ชายที่อยู่ทางซ้ายสุดสวมเสื้อแขนสั้นคือ อิชิโร ฮอนดะ ถัดจากเขาซึ่งยืนเท้าสะเอวคือ เอจิ สึบุรายะ และด้านหลังเขาซึ่งอยู่หลังกล้องคือ ซาดามาสะ อาริกาวะ

ในขณะที่เขาเป็นผู้กำกับภาพยนตร์ที่ยังคงมีส่วนร่วมในด้านการถ่ายทำภาพยนตร์และ "เทคนิคพิเศษ" ในฐานะเอฟเฟกต์ภาพยนตร์ ผลงานของเขายังครอบคลุมหลากหลายประเภท รวมถึงภาพยนตร์ ดราม่าภาพยนตร์ตลกเกี่ยวกับพนักงานออฟฟิศ และภาพยนตร์เพลง ในขณะที่คุโรซาวะ อากิระ เป็นศิลปินประเภทที่แสวงหาธีมและภาพที่ตนเองพึงพอใจ แม้กระทั่งใช้งบประมาณและเวลาเกินกว่าที่กำหนดสำหรับผลงานของตนเอง แต่ผลงานของฮอนดะเป็นแบบช่างฝีมือมากกว่า โดยทำงานให้เสร็จตามโครงการที่บริษัทร้องขอภายในงบประมาณและเวลาที่กำหนด "ก็อดซิลลา" ก็เป็นหนึ่งในโครงการที่บริษัทดังกล่าวได้นำเสนอ ความแตกต่างระหว่างคุโรซาวะและฮอนดะสามารถอธิบายได้ด้วยคำพูดต่อไปนี้: "เมื่อถูกขอให้ 'ทำอาหาร' คุโรซาวะจะเตรียมอาหารครบชุดขนาดใหญ่จนเป็นไปไม่ได้ที่จะกินหมด แต่ฮอนดะจะบรรจุทุกอย่างลงในกล่องหลายชั้นอย่างเรียบร้อย"

เนื่องจากความคล่องแคล่วในการทำทุกสิ่งเขาจึงได้รับฉายาว่า" Honda Diastase " [ 46 ]

เขาเป็นแฟนหนังสารคดีและกล่าวว่าเขาได้รับอิทธิพลจาก ภาพยนตร์เรื่อง " Alan " แม้ว่ามันจะไม่ใช่สารคดีอย่างแท้จริง ก็ตาม[ 47 ] [ 7 ] ตามที่ โทโมยูกิ ทานากะกล่าว ฮอนดะเดิมทีต้องการสร้างหนังสารคดี และแสดงความคิดเห็นว่า "Godzilla" ยังบันทึกการกระทำของสัตว์ประหลาดและผู้คนอย่างพิถีพิถัน ทำให้ก็อตซิลล่าดูสมจริง[ 4 ]ฮอนดะเองกล่าวว่าเขาไม่ต้องการให้ภาพยนตร์เรื่องนี้เน้นไปที่ธีมแบบสารคดี แต่ต้องการให้ผู้ชมเพลิดเพลินมากกว่า [ 3 ]

โดยทั่วไปแล้วการกำกับจะสงบ สม่ำเสมอ และมั่นคง รักษาตำแหน่งที่ถอยหลังไปหนึ่งก้าวโดยไม่บดบังฉากเอฟเฟกต์พิเศษ ซึ่งเป็นจุดเด่นของภาพยนตร์เอฟเฟกต์พิเศษ ฮอนด้ากล่าวว่าภาพยนตร์เอฟเฟกต์พิเศษในอุดมคติควรจะแยกไม่ออกจากเรื่องราวหลัก และในขณะที่ละครจะต้องได้รับการปรับแต่งเพื่อใช้เอฟเฟกต์พิเศษอย่างมีประสิทธิภาพ แต่ก็ไม่ควรละเลยเอฟเฟกต์พิเศษ [ 36 ]

ภาพยนตร์เรื่องนี้ยังเป็นที่รู้จักกันดีในเรื่องฉากฝูงชน รวมถึงฉากที่แสดงถึงผู้ลี้ภัยจากสัตว์ประหลาดและการเต้นรำพื้นเมือง[ 23 ] ตาม คำกล่าวของ เทรุโยชิ นาคาโนะ ผู้กำกับเทคนิคพิเศษ ภาพของ "นักดับเพลิงที่ถูกส่งไปยังเหตุฉุกเฉิน" "เจ้าหน้าที่ตำรวจที่ควบคุมการจราจร" และ "ผู้คนที่วิ่งหนีโดยถือฟุโรชิกิ (ผ้าห่อของสำหรับการจราจร)" ในฉากการหลบหนีฝูงชนนั้นไม่สมจริง แต่ฮอนดะเน้นย้ำถึงความสำคัญของการรวมฉากดังกล่าวเพื่อสร้างความรู้สึกถึงชีวิตประจำวัน[ 49 ] ตามคำกล่าวของ โยชิโอะ สึจิยะนักแสดงเกี่ยวกับฉากในภาพยนตร์ของฮอนดะที่เจ้าหน้าที่ตำรวจควบคุมการจราจรให้กับผู้ลี้ภัย อากิระ คุโรซาวะกล่าวว่า หากเขาเป็นผู้กำกับฉาก "แม้แต่เจ้าหน้าที่ตำรวจก็คงจะเป็นคนแรกที่วิ่งหนี" ในขณะเดียวกัน เขาอธิบายการกำกับของฮอนดะว่าเป็น "มโนธรรมของหมูป่า" และกล่าวว่าหากฮอนดะเป็นเจ้าหน้าที่ตำรวจ "เขาจะไม่วิ่งหนี เขาจะควบคุมการจราจร" ซึ่งสะท้อนถึงลักษณะนิสัยของฮอนดะเอง[ 50 ]ฮิโรชิ โคอิซูมิผู้ปรากฏตัวใน " ม็อธรา " ให้การว่าฮอนด้าทุ่มเทอย่างมากในฉากช่วยเหลือเด็กทารกจากสะพาน และสังเกตว่าบุคลิกของฮอนด้าปรากฏชัดในฉากนั้น[ ]51 [ 52 ]เขายังรู้สึกว่าจากประสบการณ์ในช่วงสงครามของเขาเอง ประชาชนคือผู้ที่ได้รับความทุกข์ทรมานมากที่สุดในสงคราม และกล่าวว่า "ผมคิดว่าหนังสัตว์ประหลาดที่ไม่มีประชาชนคือเรื่องโกหก" [ 53 ]

จุดสนใจของฮอนด้าในการกำกับภาพยนตร์เทคนิคพิเศษคือการ ทำให้มั่นใจว่ามุมมองของนักแสดงมีความสอดคล้องกันเมื่อได้เห็น ปรากฏการณ์เหนือธรรมชาติเมื่อเลือกนักแสดง เขาได้กล่าวว่า "เพียงเพราะนี่เป็นภาพยนตร์สำหรับเด็ก ผมจึงไม่ต้องการใครที่แสดงไม่จริงจังในภาพยนตร์ของผม" เขายังกล่าวอีกว่าเขาจะปฏิเสธนักแสดงที่ลังเลเกี่ยวกับภาพยนตร์เทคนิคพิเศษ ไม่ว่าพวกเขาจะเก่งแค่ไหนก็ตาม[ 5 ] ตามคำกล่าว ของ เคนจิ ซาฮาระเขาได้สั่งให้นักแสดงของเขาหลีกเลี่ยงการแสดงเกินจริงที่มักพบเห็นในภาพยนตร์เทคนิคพิเศษ และให้รักษาการแสดงที่เป็นธรรมชาติและควบคุมอารมณ์[ 24 ]โทรุ อิบุกิผู้ซึ่งปรากฏตัวในภาพยนตร์เช่น" ความหวาดกลัวของเมคาก็อดซิลลา " ก็ได้ให้การว่าในภาพยนตร์ของฮอนด้า แม้แต่เอเลี่ยนก็ยังถูกแสดงโดยมีฉากหลังที่ชัดเจน และเขาเรียกร้องให้นักแสดงที่รับบทเป็นเอเลี่ยนแสดงเป็นรูปร่างมนุษย์ที่สมจริง[ 57 ] อิบุกิยังกล่าวอีกว่าฮอนด้าใช้ทั้ง เทคนิค ภาพยนตร์และเทคนิคการแสดงละคร[ 57 ]

ภาพยนตร์ Godzilla ของฮอนด้าสร้างขึ้นจากประสบการณ์ในช่วงสงครามของเขาเอง โดยแสดงให้เห็น Godzilla ไม่ใช่เพียงแค่สิ่งมีชีวิต แต่เป็นสัญลักษณ์ของระเบิดปรมาณู[ 53 ] [ 28 ]นอกจากนี้ เขายังเน้นความสมจริงโดยอาศัยประสบการณ์ทางทหารของเขา เช่น ข้อเท็จจริงที่ว่าบาดแผลจากกระสุนปืนไม่ได้ทำให้สัตว์ประหลาดตายทันที และตัวละครสามารถแย่งปืนจากศัตรูที่ถือปืนได้[ 5 ] เขากล่าว ว่า Earth Defense Force เป็นวิธีหนึ่งในการแสดงให้เห็นว่ามนุษยชาติสามารถรวมเป็นหนึ่งเดียวได้อย่างไรในช่วงสงครามเย็น[ 47 ]ใน Submarine Warship เขากล่าวว่าเขาไม่สามารถเล่าเรื่องจากมุมมองของพันเอกจิงกูจิ ผู้ซึ่งยังคงยึดมั่นในอุดมการณ์ในช่วงสงคราม และเกรงว่าหากเขาดำเนินตามข้อโต้แย้งของเขาไปจนถึงที่สุด มันจะลงเอยคล้ายกับศัตรูอย่างจักรวรรดิมู่[ 58 ]โคจิ คาจิตะผู้ซึ่งทำหน้าที่เป็นผู้ช่วยผู้กำกับในภาพยนตร์หลายเรื่องของฮอนดะนับตั้งแต่ Godzilla ได้แสดงความคิดเห็นว่าผลงานของฮอนดะมีมุมมองที่เป็นเอกลักษณ์เกี่ยวกับชีวิตและความตาย อันเนื่องมาจากประสบการณ์ต่างๆ ของเขาในประเทศจีน และสึบุรายะผู้อาวุโสก็เคารพในความละเอียดอ่อนของเขาเช่นกัน [ 59 ]

ตามที่นาคาโนะกล่าว ฮอนดะเชื่อว่า "ภาพยนตร์เป็นศิลปะเพียงประเภทเดียวที่สามารถใช้ธรรมชาติเป็นฉากหลังได้" และเขาเน้นย้ำว่าไม่ควรใส่ใจกับธรรมชาติมากเกินไป และควรวางธรรมชาติไว้เบื้องหลังมนุษย์[ 60 ]เขายังกล่าวอีกว่า "ภาพระยะไกลเป็นตัวกำหนดเสน่ห์ของภาพยนตร์" และหากภาพระยะไกลไม่น่าสนใจ การซูมเข้าไปใกล้ก็ไม่มีประโยชน์[ 60 ]เมื่อแสดงภาพภายในอาคาร เขากล่าวว่า "มันจะกลายเป็นห้องได้ก็ต่อเมื่อมีพื้น" และเขาพยายามจับภาพพื้นแทนที่จะใช้มุมกล้องเอียงที่ไม่เป็นธรรมชาติ [ 60 ]

ภาพยนตร์เทคนิคพิเศษของเขา เช่น "Godzilla," "Gas Man No. 1," "War of the Monsters," และ "Terror of Mechagodzilla" มีลักษณะเด่นคือการแสดงองค์ประกอบโรแมนติก[ 35 ]ฮอนดะได้กล่าวว่าเขาเชื่อว่าความรักระหว่างชายและหญิงสามารถเกิดขึ้นได้แม้ว่าพวกเขาจะเป็นมนุษย์ต่างดาวหรือไซบอร์ก ตราบใดที่พวกเขารักกัน[ 41 ]ในทางกลับกัน ฮอนดะเองก็กล่าวว่าเขาไม่เก่งในการแสดงความรัก และการที่เขารักษาตัวละครให้สมจริงและไม่โอเวอร์เกินไปอาจเป็นสิ่งที่ดี[ 47 ]ตามที่โอบายาชิกล่าว ภาพยนตร์ที่ฮอนดะต้องการสร้างในช่วงบั้นปลายชีวิตคือภาพยนตร์ที่แสดงถึงความรักระหว่างชายหนุ่มและหญิงสาว[ ต้องการแหล่งอ้างอิง ]

แม้แต่ในผลงานตลกของเขา เขาก็ไม่ได้ตั้งใจที่จะทำให้มันตลก แต่กลับพรรณนาถึงคนจริงจังที่ทำงานหนักในแบบที่ทำให้พวกเขาดูน่าขัน [ 61 ]

ตามคำบอกเล่าของ ช่างเทคนิคแสงโทชิโอ ทาคาชิมะฮอนดะชอบถ่ายทำนอกสถานที่ในพื้นที่ชนบทและพูดถึงอาหารที่เขาชอบระหว่างการเดินทาง[ 62 ] คาจิตะและ เออิจิ อาซาดะผู้ช่วยผู้กำกับใน Mechagodzilla: The Counterattack of Mechagodzilla ให้การว่าฮอนดะมีนิสัยกระตือรือร้น เช่น ริเริ่มปีนเขาในระหว่างการถ่ายทำ[ 63 ] [ 64 ]นาคาโนะกล่าวว่าเขามีความรู้สึกว่าฮอนดะมักได้รับบาดเจ็บเพราะเขามักจะวิ่งไปรอบๆ ภูเขาเมื่อใดก็ตามที่เขามีเวลาว่าง [ 65 ]

เขามักจะยิ้มแย้มแจ่มใสในกองถ่ายและไม่เคยโกรธหรือต่อว่าทีมงานหรือนักแสดงเลย[ 51 ]ผู้ที่เกี่ยวข้องต่างเห็นพ้องต้องกันว่าฮอนด้ามีบุคลิกที่อ่อนโยนมาก[แหล่งที่มา 25 ]คาจิตะอธิบายว่าฮอนด้ามีความจริงใจและสุขุมมาก อาจเป็นเพราะประสบการณ์ในการควบคุมชีวิตของทหารจำนวนมากในกองทัพในช่วงสงครามแปซิฟิก[ 71 ]นักแสดงชิเกโอะ คาโตะยังแสดงความคิดเห็นว่าประสบการณ์ทางทหารอันยาวนานของฮอนด้าทำให้เขามีความสงบแต่ก็กล้าหาญ[ 72 ]อากิระ อัตสึมิ ผู้ออกแบบงานสร้างกล่าวว่าฮอนด้ามีภาพลักษณ์ที่อ่อนโยนและไม่มีนิสัยแปลกๆ เหมือนผู้กำกับคนอื่นๆ[ 73 ]เทรุโยชิ นาคาโนะผู้กำกับเทคนิคพิเศษให้การว่าฮอนด้ายังเก่งในการดูแลเด็กและสัตว์อีกด้วย[ 46 ]มาซามิตสึ ทายามะซึ่งปรากฏตัวในฐานะนักแสดงเด็กใน "ม็อธรา" เล่าว่าความประทับใจแรกของเขาที่มีต่อฮอนด้าคือเขาดูเหมือนตัวร้ายในการ์ตูน แต่จริงๆ แล้วเขาใจดี [ 74 ]

เกี่ยวกับซีรีส์ Godzilla มีรายงานว่าเขากล่าวว่า "ไม่ควรนำ Godzilla ไปรวมไว้ในToho Champion Festival " [ 75 ]และรู้สึกผิดหวังกับการเปลี่ยนแปลงของ Godzilla ตั้งแต่ต้นฉบับ[ 30 ] [ 75 ] ฮอนด้ากล่าวว่าเขาคัดค้านแนวคิดนี้มาตั้งแต่ก่อน Champion Festival แล้ว โดยเฉพาะหลังจากภาพยนตร์เรื่อง King Kong vs. Godzilla ออกฉาย โดยระบุว่าเขาไม่ชอบการทำให้ Godzilla มีลักษณะเหมือนมนุษย์ที่เผยให้เห็นมนุษย์อยู่ภายในตุ๊กตา[ 61 ] แม้แต่ใน The Great Battle of the Three Great Monstersเขาก็คัดค้านการแสดงภาพ Godzilla และสัตว์ประหลาดตัวอื่นๆ ที่มีลักษณะเหมือนมนุษย์ แต่เขาก็ยังเดินหน้ากำกับต่อไป[ 40 ]เกี่ยวกับภาพยนตร์เรื่องสุดท้ายของเขา Mechagodzilla: Rebellion เขากล่าวว่า "ผมต้องการสร้างผลงานที่จะนำไปสู่การฟื้นคืนชีพของก็อตซิลลา" [ ยูกิโกะ ทาคายามะ]75ฮอนดะจะเลียนแบบก็อตซิลลาเองเมื่ออธิบายการเคลื่อนไหวของก็อตซิลลาในระหว่างการประชุม และทาคายามะกล่าวว่าเธอรู้สึกว่าฮอนดะให้คุณค่ากับความแข็งแกร่งของก็อตซิลลา [ 76 ]

เนื่องจากคาจิโร ยามาโมโตะบอกเขาว่า "ไม่มีผู้กำกับคนไหนเขียนบทไม่ได้" เขาจึงมักเขียนบทของตัวเอง[ 5 ]กล่าวกันว่าเขาปรับปรุงบทที่เขียนโดยนักเขียนบทอย่างละเอียดถี่ถ้วน โดยแก้ไขและบางครั้งก็ทำงานร่วมกับพวกเขาเพื่อทำการแก้ไข[ 5 ]ในทางกลับกัน เขาให้ความสำคัญอย่างมากกับการตัดสินใจของนักแสดงเมื่อพูดถึงบทสนทนา และแม้แต่ในบทที่เขาเขียนเอง เขาก็จะเปลี่ยนแปลงบทพูดอธิบายและปฏิสัมพันธ์เชิงขั้นตอนที่ขาดอารมณ์ในระหว่างการถ่ายทำ [ 5 ]

บนปกหลังของบทภาพยนตร์ เขาได้เขียนบทกวีภาษาจีนที่จารึกไว้บนอนุสาวรีย์หินที่สร้างขึ้นในหมู่บ้านห่างไกลแห่งหนึ่งในประเทศจีนในช่วงสงคราม[ 77 ]บทกวีดังกล่าวมีขอบสีสันสดใสระหว่างการถ่ายทำ และเมื่อการถ่ายทำเสร็จสิ้น ชื่อของฮอนด้าก็ถูกเพิ่มเข้าไปเพื่อให้สมบูรณ์[ 77 ]ตามคำกล่าวของนาคาโนะ ฮอนด้าได้ทำซ้ำกระบวนการนี้อย่างแม่นยำสำหรับภาพยนตร์แต่ละเรื่อง แต่เขาไม่เคยรู้ว่าทำไม [ 77 ]

การถ่ายทำไม่ได้ดำเนินการตามลำดับเวลาเพื่อให้สอดคล้องกับความคืบหน้าของเรื่องราว และแทบจะไม่เกินกำหนดวันถ่ายทำเลย[ 78 ]ในทางกลับกัน โตโฮขอให้ลดงบประมาณลงหลายครั้ง และหลังจาก "King Kong vs. Godzilla" พวกเขาก็เริ่มงดเว้นจากการสร้างภาพยนตร์ที่มีความเสี่ยงและมีราคาแพง [ 78 ]

พนักงาน

แก้ไข

รายละเอียด

ส่วนนี้อาจมีงานวิจัยต้นฉบับ อยู่ด้วย

ในตอนแรก ฮอนดะเขียนบทภาพยนตร์ของตัวเองในฐานะผู้กำกับ แต่ในช่วงกลางอาชีพ เขาได้มอบหมายให้ผู้เขียนบทคนอื่นเขียนบทแทน ผู้เขียนบทหลักของภาพยนตร์ของฮอนดะ ได้แก่ คาโอรุ มาบุจิ , ทาเคโอะ มูราตะและชินอิจิ เซกิซา วะ อย่างไรก็ตาม แม้จะไม่ได้รับการระบุชื่อในเครดิต ผู้กำกับเองก็มีส่วนร่วมในการเพิ่มเติมและแก้ไขภาพยนตร์ด้วยเช่นกัน ดนตรีประกอบภาพยนตร์ประพันธ์โดยอากิระ อิฟุคุเบะและมาซารุ ซาโตะ ในช่วงบั้นปลายชีวิต อิเคเบะ ชินอิจิโร่รับผิดชอบ ภาพยนตร์ที่เขาช่วยกำกับ

นอกจากนี้เอจิ สึบุรายะ , ซาดามาสะ อาริกาวะและเทรุโยชิ นาคาโนะยังมีส่วนร่วมในภาพลักษณ์ของภาพยนตร์ เทคนิคพิเศษในฐานะผู้กำกับเทคนิคพิเศษ ฮอนด้า ได้พบกับสึบุรายะเป็นครั้งแรกในภาพยนตร์เรื่อง" Kato Hayabusa Fighter Squadron " ซึ่งฮอนด้าทำหน้าที่เป็นผู้ช่วยผู้กำกับ ฮอนด้าได้ชมภาพยนตร์เรื่อง " The Battle of Hawaii and Malaya " ของสึบุรายะ ซึ่งเขาได้ร่วมงานด้วย และเริ่มสนใจในเทคนิคพิเศษ เขามักจะถามสึบุรายะเกี่ยวกับเทคนิคพิเศษมากกว่าเกี่ยวกับตัวภาพยนตร์เอง[ 23 ] นาคาโนะ ได้พบกับฮอนด้าในภาพยนตร์เรื่อง " Night School " ซึ่งเขาเป็นนักศึกษาฝึกงานที่วิทยาลัยศิลปะ มหาวิทยาลัยนิฮง แต่การร่วมงานกันเพียงครั้งเดียวในฐานะผู้กำกับเทคนิคพิเศษ คือ ภาพยนตร์เรื่อง " Terror of Mechagodzilla " [ 77 ] [ 79 ] ตามคำกล่าวของ โทชิโร อาโอกิ ผู้กำกับ เทคนิคพิเศษฮอนด้ามักจะไปเยี่ยมกองถ่ายเทคนิคพิเศษและพูดคุยกับทีมงาน และเขายังให้ความสำคัญกับทีมงานเทคนิคพิเศษอีกด้วย[ 80 ]ตามที่นาคาโนะกล่าว ทัศนคติพื้นฐานของฮอนดะที่มีต่อภาพยนตร์เทคนิคพิเศษคือ "ทุกคนควรสนุกกับการสร้างภาพยนตร์ด้วยกัน" และ "อย่าอายที่จะสร้างภาพยนตร์พิเศษ" เป็นธรรมเนียมของเขาที่จะเริ่มต้นการประชุมกับทีมเทคนิคพิเศษด้วยการพูดว่า "มาสนุกกันเหมือนเคย" [ 77 ]

พนักงานคนอื่นๆ ที่สนับสนุนงานของฮอนด้า รวมถึงผู้ที่ทำงานที่โตโฮมาโดยตลอด ได้แก่ ช่างภาพคาซูโอ ยามาดะ ฮา จิเมะ โคอิซูมิและยาซูคาซึ คันคุระ ผู้กำกับ ศิลป์ ทาเคโอะ คิตะวิศวกรเสียง ฟูมิโอะ ยาโนกุจิผู้ตัดต่อเสียง ฮิซาชิ ชิโมนางะ และหัวหน้าผู้ช่วยผู้กำกับโคจิ คาจิตะและหลังจากช่วยกำกับแล้ว เขายังได้รับการสนับสนุนจากช่างภาพกลุ่มบีมาซาฮารุ อุเอดะและผู้ช่วยผู้กำกับโอคิฮิโร โยเนดะกล่าวกันว่าเขามีความสัมพันธ์ใกล้ชิดเป็นพิเศษกับคาจิตะ อาริกาวะ และโคอิซูมิ [ 36 ]

เขาเป็นที่รู้จักในฐานะเพื่อนสนิทตลอดชีวิตของอากิระ คุโรซาวะ[ 25 ]ตามคำกล่าวของโยชิโอะ สึจิยะ สมาชิกประจำทีมของคุโรซาวะ ฮอนดะและคุโรซาวะเปรียบเสมือนพี่น้อง[แหล่งที่มา 26 ]ตามคำกล่าวของคิมิ ภรรยาของเขา ฮอนดะจะรีบไปช่วยเหลือคุโรซาวะทุกครั้งที่คุโรซาวะเรียก ดูเหมือนว่าหากคิมิและคุโรซาวะล้มลงพร้อมกัน พวกเขาก็จะไปหาคุโรซาวะ มิตรภาพของพวกเขานั้นเหนือคำบรรยาย[ 83 ]นอกจากเหตุการณ์ข้างต้นแล้ว เมื่อเหล่าผู้กำกับมารวมตัวกันเพื่อฉลองวันเกิดของคุโรซาวะ ฮอนดะดูเหมือนจะรู้สึกเขินอายเกี่ยวกับการสร้างก็อตซิลลา อย่างไรก็ตาม คุโรซาวะได้ยกย่องผลงานของฮอนดะ โดยกล่าวว่า "ก็อตซิลลาอยู่ในสารานุกรมอเมริกันด้วยซ้ำ" [ 50 ] [ 82 ]นอกจากนี้ ขณะที่ทสึจิยะพักอยู่ที่บ้านของคุโรซาวะ เขาได้เตือนทสึจิยะไม่ให้ไปแสดงในภาพยนตร์แปลก ๆ แต่ทสึจิยะก็กล่าวว่า "ผมยินดีที่จะไปแสดงในภาพยนตร์เรื่องใดก็ได้ของอิโนะ" ดังนั้นเขาจึงไปแสดงในEarth Defense Force [ ]แหล่งที่มา 26เซ็ตสึโกะ คาวากุจิ ให้การว่าเมื่อฮอนดะอยู่ในกองถ่าย คุโรซาวะผู้ซึ่งปกติแล้วดูน่ากลัวจะยิ้ม [ 84 ]

ระหว่าง ข้อพิพาทเรื่องโทโฮบ้านของฮอนดะเป็นสถานที่พบปะสังสรรค์ยอดนิยมของทีมงานภาพยนตร์ เนื่องจากเขาอาศัยอยู่ใกล้กับสตูดิโอ[ 31 ] เมื่อชินโตโฮ ก่อตั้งขึ้น คอน อิจิกาวะได้เชิญเขาเข้าร่วม [ 31 ]

โคอิจิ คาวากิตะผู้กำกับเทคนิคพิเศษกล่าวถึงฮอนดะว่าเป็นนักเขียนที่ยอดเยี่ยมและเป็นผู้กำกับที่สร้างแรงบันดาลใจและกระตุ้นให้ผู้อื่นทำตาม โดยระบุว่าฮอนดะเป็นที่รักของผู้คนรอบข้างเพราะเขามีสัมผัสที่อบอุ่นและเป็นกันเองที่โอบล้อมผู้คน[ 85 ]คาวากิตะยังเล่าอีกว่าเขาปรับตัวเข้ากับฮอนดะได้เป็นอย่างดีใน "Shooting Star Man Zone " [ 85 ]

ช่างภาพMasao Tamaiเคยอาศัยอยู่บ้านข้างๆ เขาตอนที่พวกเขาเช่าบ้านอยู่ และพวกเขาก็เป็นเพื่อนกับครอบครัวของเขา[ 53 ]เขาได้พบกับ Shimonaga ตอนที่เขายังเป็นนักเรียนมัธยมต้นและทำงานให้กับนักวิจารณ์ดนตรีชาวรัสเซีย Hiroshi Nakane และพวกเขากลายเป็นเพื่อนกับครอบครัวของเขาหลังจากที่ Shimonaga เข้าร่วมงานกับToho [ 53 ]

เขาปรากฏตัวใน ภาพยนตร์เรื่อง Drifting ClassroomและSummer with Strangers ซึ่ง ทั้งสอง เรื่องกำกับโดยNobuhiko Obayashiซึ่งเป็นอาจารย์ของHonda [ 86 ]

นักแสดงชาย

แก้ไข

รายละเอียด

ส่วนนี้อาจมีงานวิจัยต้นฉบับ อยู่ด้วย

ฮอนด้าเชื่อว่าไม่ควรมีนักแสดงที่ใช้งานง่ายหรือใช้งานยาก และภาพยนตร์จะมีความเป็นเอกภาพได้ก็ต่อเมื่อผู้กำกับรับผิดชอบอย่างเต็มที่ด้วยความมั่นใจ และการมีความสัมพันธ์ที่ใกล้ชิดกับนักแสดงเป็นสิ่งสำคัญ เพื่อให้พวกเขาสามารถแสดงได้อย่างผ่อนคลาย แทนที่จะเอาแต่สั่งการ [ 61 ]

ตั้งแต่ "ไข่มุกสีน้ำเงิน" ในปี 1951จนถึง "ดาวเคราะห์ปีศาจโกราส" ในปี 1962 อิเคเบะ เรียวได้รับบทนำตั้งแต่ "ก็อดซิลลา" ในปี 1954จนถึง "ปฏิบัติการศูนย์ละติจูด" ในปี 1969 ทาคาดะ อากิระได้รับบทและตั้งแต่ "วัยรุ่นต่อเนื่อง" ในปี 1953จนถึง "เกโซระ กานิเมะ คาโมเอบะ: การต่อสู้! สัตว์ประหลาดยักษ์แห่งท้องทะเลใต้" ในปี 1970 คูโบะ อากิระ ได้รับบท เคน จิ ซาฮาระปรากฏตัวในบทนักข่าวใน "ก็อดซิลลา" จากนั้น รับบทนำในภาพยนตร์ 6 เรื่อง ตั้งแต่ "โรดัน" ในปี 1956 จนถึง "สัตว์ประหลาดของแฟรงเกนสไตน์: ซานดะ ปะทะ ไกระ" ใน ปี 1966รวมถึงบทสมทบอื่นๆ อีกมากมาย นักแสดงคนอื่นๆ ได้แก่ทาดาโอะ ทากาชิมะ (3 เรื่อง) และโยสุเกะ นัตสึกิ (2 เรื่อง) ซาฮาระกล่าวว่าอาชีพการแสดงของเขาได้รับการหล่อหลอมโดยฮอนด้า เนื่องจากภาพยนตร์เรื่องแรกของเขาคือFarewell Rabaul ซึ่งกำกับโดยฮอนด้า และเขายังปรากฏตัวในภาพยนตร์เรื่องสุดท้าย ของฮอนด้า Mechagodzilla: Rebellionอีก ด้วย [ 87 ]

นอกจากอิเคเบะ ซาฮาระ ทาคาดะ และคุโบะแล้วทาคาชิ ชิมูระ ยังเป็นส่วนสำคัญในงานของฮอนดะ โดยปรากฏตัวในภาพยนตร์หลายเรื่อง ตั้งแต่ภาพยนตร์เรื่องแรกของเขา The Blue Pearl ไปจนถึง Frankenstein vs. the Subterranean Monster ใน ปี 1965และยังเป็นผู้ช่วยผู้กำกับใน Kagemusha บทบาทของเขาในฐานะ ดร. เคียวเฮ ยามาเนะ ใน Godzilla ทำให้เขากลายเป็นนักแสดงสมทบที่ขาดไม่ได้ในภาพยนตร์เทคนิคพิเศษของโตโฮ[ 53 ] ชิมูระอาศัยอยู่ใน ย่านเซโจเดียวกัน กับฮอนดะ และทั้งสองครอบครัวก็สนิทสนมกัน [ 53 ]

อากิฮิโกะ ฮิราตะเปิดตัวในวงการภาพยนตร์ด้วยผลงานเรื่อง "ลาก่อนราบาอูล" และรับบทเป็น ดร.เซริซาวะ ในเรื่อง "ก็อดซิลลา" ซึ่งทำให้เขากลายเป็นบุคคลสำคัญในผลงานของฮอนดะและภาพยนตร์เทคนิคพิเศษของโตโฮ และในเรื่อง "ความหวาดกลัวของเมคาก็อดซิลลา" เขาได้แสดงเป็น ดร.มาฟูเนะ ซึ่งเป็นตัวละครที่ตรงข้ามกับ ดร.เซริซาวะ อย่างสิ้นเชิง

โยชิโอ สึจิยะสร้างชื่อเสียงให้กับตัวเองในฐานะตัวร้ายจากการรับบทเป็นหัวหน้าของเหล่ามิสเตอเรียนใน Earth Defense Force และได้รับความนิยมมากขึ้นในฐานะผู้ควบคุม X-Planet ใน War of the Monsters บทบาทส่วนใหญ่ของเขาเป็นตัวร้าย สึจิยะกล่าวถึงฮอนดะว่า "เขาปล่อยให้ผมทำในสิ่งที่ผมต้องการ" [ 50 ]ฮอนดะแสดงความคิดเห็นว่าเมื่อคนที่เขาชอบเล่นบทบาทที่เขาชอบ ความรู้สึกของเขาจะปรากฏออกมาบนหน้าจอ [ 52 ]

ในส่วนของการสอนการแสดง เขาจะสาธิตการแสดงตัวอย่างอย่างกระตือรือร้น นักแสดงAkira Takadaซึ่งปรากฏตัวใน Godzilla และภาพยนตร์เรื่องอื่นๆ กล่าวว่าคำอธิบายของ Honda นั้นละเอียดถี่ถ้วน[ 66 ]นักแสดงหญิง Eiko Wakabayashi แสดงความคิดเห็นว่า Honda เก่งในการดึงเอาสิ่งที่ดีที่สุดของนักแสดงออกมาโดยไม่ต้องให้คำแนะนำโดยละเอียด[ 88 ] Toru Ibuki ยังกล่าวอีกว่า Honda สามารถมองเห็นธรรมชาติที่แท้จริงของนักแสดงได้อย่างรวดเร็วและดึงเอาบุคลิกเฉพาะตัวของพวกเขาออกมาอย่างระมัดระวัง[ 57 ]บทสนทนาโดยทั่วไปจะตรงตามบทภาพยนตร์ โดยมีการด้นสดน้อยมาก แต่ผู้ช่วยผู้กำกับ Seiji Tani กล่าวว่านี่ไม่ใช่ภาพยนตร์ที่จะอนุญาตให้มีการด้นสด [ 78 ]

ตามคำกล่าวของฮิโรชิ โคอิซูมิ ฮอนดะให้ความสำคัญกับนักแสดงของโตโฮเป็นอย่างมาก แม้กระทั่งมอบบทบาทให้กับนักแสดงสมทบ และยืนยันว่าเขาเป็นที่นิยมในหมู่นักแสดงเหล่านั้น[ 51 ] คาโตะ ชิเกโอะยังกล่าวอีกว่า ฮอนดะเป็นผู้กำกับเพียงคนเดียวที่ไปเยี่ยมห้องพักนักแสดงและพยายามทำความรู้จักกับพวกเขา[ 72 ]นากาจิมะฮารุโอะผู้รับบทก็อตซิลลาและนักแสดงชุดสัตว์ประหลาดคนอื่นๆเล่าว่า ขณะที่เขากำลังรอให้ฉากเทคนิคพิเศษได้รับการตกแต่ง ฮอนดะได้เรียกเขาไปที่กองถ่ายหลักและให้บทบาทสำคัญแก่เขา[ 89 ]ฮอนดะกล่าวว่า นักแสดงสมทบในเวลานั้นสามารถสร้างตัวละครของตนเองได้โดยไม่ต้องมีคำแนะนำโดยละเอียด และความกระตือรือร้นนี้มีส่วนช่วยในการผลิต [ 53 ]

เขากล่าวว่าแม้แต่นักแสดงอาวุโสก็ยังแข่งขันกันเองในฉากการประชุม และความตื่นเต้นในการสร้างภาพยนตร์ในขณะที่สนุกสนานเป็นแรงผลักดันให้เขามีความหลงใหลในฐานะมืออาชีพ [ 58 ]

ทุกปีใหม่ ฮอนด้าจะเชิญพนักงานและนักแสดงหลายสิบคนมาที่บ้านของเขาเพื่อจัดงานเลี้ยง [ 66 ] [ 90 ]

กิจกรรม

แก้ไข

ภาพถ่าย

แก้ไข

เอจิ สึบุรายะ เดิมทีเป็นช่างภาพมืออาชีพ ทำงานตลอดช่วงก่อนสงครามและระหว่างสงคราม แต่เขาหันมาทำงานด้านเทคนิคพิเศษเพื่อชดเชยงบประมาณและสภาพแวดล้อมที่จำกัด ดังที่ประวัติการทำงานของเขาแสดงให้เห็น เขาเป็นคนแรกในญี่ปุ่นที่ใช้ เทคนิคการถ่ายภาพ เส้นขอบฟ้า เพื่อสร้างภาพที่ล้ำสมัยซึ่งทัดเทียมกับภาพยนตร์ต่างประเทศ เขายังทดลองใช้เทคนิค การถ่ายภาพซ้อน ใน ภาพยนตร์เรื่องแรกของฮาเซงาวะ คาซูโอะ เรื่อง " การต่อสู้ด้วยดาบของ โชจิโร ฮายาชิ " (1927) ฉากต่อสู้ที่มหัศจรรย์และซับซ้อนนี้ประสบความสำเร็จอย่างมาก ต่อมาฮาเซงาวะได้กล่าวถึงความทรงจำที่ลืมไม่ลงเกี่ยวกับการได้รับคำแนะนำจากสึบุรายะเกี่ยวกับการเคลื่อนไหวต่างๆ ใน ​​"การต่อสู้ด้วยดาบของโชจิโร" การกรอฟิล์มและถ่ายซ้ำอย่างพิถีพิถัน และเขียนว่า "ผมอยากจะสร้างวิลล่าในอิโตะ สถานที่ที่เทเฮระ-เท (สึบุรายะ) เสียชีวิต และอาศัยอยู่ที่นั่น" [ ต้องการแหล่งอ้างอิง]

นอกจากนี้ สึบุรายะยังเป็นคนแรกที่ใช้เทคนิค "ชื่อ" (เทคนิคการวางวัตถุไว้ด้านหน้าเฟรม) "การถ่ายภาพเครน" [ 10 ] [ 28 ]และ " แสงหลัก " ในยุคก่อนสงคราม ซึ่งนักแสดงคาบูกิจะแต่งหน้าสีขาว เขายังถ่ายทำ "ฉากกลางคืนจำลอง" โดยใช้ขวดเบียร์แตกเป็นตัวกรอง และอาริกาวะ ซาดามา สะ อ้างคำพูดของมิต สึโอะ มิอุระผู้กำกับภาพว่า "สึบุรายะเป็นคนแรกในญี่ปุ่นที่ใช้ตัวกรองสี" [ 79 ] [ 80 ]

ต่อมาสึบุรายะได้บอกกับโทมิโอกะว่าเมื่อเขาถ่ายภาพด้วยกล้องแบบหมุนด้วยมือ เขาจะจดจำจำนวนเฟรมที่เขาสามารถถ่ายได้ที่ความเร็วในการหมุนของด้ามหมุนเท่าใดโดยสัญชาตญาณ และเขาสามารถหมุนด้ามหมุนได้โดยอาศัยความรู้สึก [ 81 ]

เพื่อเป็นการสนับสนุนผู้กำกับมากพลังอย่าง โชจิโร ฮายาชิ จากนิคคัต สึ สึบุรายะได้ปรึกษาและนำเทคนิคต่างๆ มาใช้ รวมถึงการถ่ายภาพมุมสูงโดยใช้เครน กับผู้กำกับคินุกาสะ การใช้ "แสงหลัก" นี้ในการถ่ายภาพฮายาชิทำให้เขาถูกไล่ออกจากนิคคัตสึ นอกจากนี้ พฤติกรรมของสึบุรายะ เช่น การขยับขวดที่ตัดก้นออกแล้วมาไว้หน้าเลนส์เพื่อสร้างภาพแบบ "ม่านตาเข้า/ออก" การพกกระดาษก่อสร้างสีดำและกรรไกรเพื่อติดลงบนฟิลเตอร์เลนส์สำหรับการตัดต่อภาพ และการให้ทีมงานรออยู่ที่กองถ่ายขณะที่เขาเตรียมอุปกรณ์นั้น เป็นสิ่งที่ช่างภาพในสมัยนั้นไม่เข้าใจอย่างสิ้นเชิง พฤติกรรมนี้ถูกมองว่าเป็น "การเล่นแบบเกียรติคร้าน" ทำให้เขาถูกเยาะเย้ยว่าเป็น " คนขี้เกียจ " และถูกกีดกันออกจากกองถ่าย ประมาณหนึ่งปีหลังจากเข้าร่วมงานกับโตโฮ เขา ได้รับมอบหมายให้ทำงานด้าน การประมวลผลภาพและคร่ำครวญว่า "ผมไม่ได้มาทำงานที่โตโฮเพื่อมาทำงานด้านการประมวลผลภาพ"

ในขณะนั้น งานของสึบุรายะประกอบด้วยกระบวนการพิมพ์สกรีนเพียงอย่างเดียว ส่วนที่เหลือเป็นการออกแบบ ผลิต และทำการทดลองและวิจัยเกี่ยวกับเครื่องพิมพ์แสง เครื่องพิมพ์แสงจากออกซ์ฟอร์ดที่สึบุรายะปรารถนาอย่างยิ่งนั้นมีราคาสูงถึงหลายร้อยล้านเยนในปัจจุบัน ทำให้เขาไม่สามารถซื้อได้ แม้จะได้รับการสนับสนุนจากโมริ อิว่าโอะ ผู้เชิญสึบุรายะมาทำงานที่โทโฮ เขาก็สามารถจัดหาได้เพียงเงินทุนที่จำเป็นสำหรับการวิจัยเท่านั้น แต่ไม่สามารถจัดหาแรงงานได้ ด้วยความโดดเดี่ยวและไม่มีผู้ใต้บังคับบัญชา สึบุรายะจึงไม่มีทางเลือกอื่นนอกจากทำการทดลองสังเคราะห์โดยใช้เครื่องจักรของตนเอง ในขณะนั้นไม่มีเอกสารเกี่ยวกับเครื่องสังเคราะห์แสงในญี่ปุ่น ดังนั้นสึบุรายะจึงต้องสั่งซื้อหนังสือเฉพาะทางจากสหรัฐอเมริกา แปลเป็นภาษาญี่ปุ่น และเรียนรู้ความรู้ด้วยตนเอง

ตามคำ บอกเล่าของ ซากิสุ โทมิโอะผู้ซึ่งทำงานในห้องเขียนเส้นของแผนกเทคนิคพิเศษที่สึบุรายะเป็นหัวหน้าแผนกสึบุรายะและอิคุโอะ โออิชิ หัวหน้าห้องเขียนเส้นนั้น ไม่ค่อยลงรอยกันนัก ถึงขั้นที่ไม่อยากจะมีปฏิสัมพันธ์กัน สึบุรายะซึ่งไม่มีลูกน้องโดยตรง จึงขอให้ซากิสุซึ่งเป็นพนักงานใหม่ช่วยเขาเรื่อง "เครื่องพิมพ์ภาพ" แต่ทำได้ก็ต่อเมื่อโออิชิไปรบชั่วคราว และซากิสุก็ต้องแอบทำงานนี้หลังเลิกงานหรือในวันหยุดของเขาเอง สถานการณ์นี้เปลี่ยนไปอย่างสิ้นเชิงเมื่อโตโฮเข้าร่วมใน "ภาพยนตร์สงคราม" นี่เป็นโอกาสให้แผนกเทคนิคพิเศษของสึบุรายะเพิ่มจำนวนพนักงานอย่างต่อเนื่อง และแผนกก็เติบโตขึ้นอย่างกะทันหัน ซึ่งเป็นการเปลี่ยนแปลงการปฏิบัติต่อพนักงานของบริษัทอย่างสิ้นเชิง ราวกับว่าทัศนคติของบริษัทเปลี่ยนไปโดยสิ้นเชิง

ในการสร้างเทคนิคพิเศษใน "ภาพยนตร์สงคราม" เหล่านี้ สึบุรายะใช้ประโยชน์จากจิตวิทยาของผู้ชมโดยการถ่ายทำเครื่องบินจำลองขนาดเล็กที่แขวนคว่ำลงและใช้กล้องกลับหัว การยึดเครื่องบินและกล้องเข้าด้วยกันและหมุนท้องฟ้าเพื่อจับภาพการเลี้ยวที่คมชัด การยึดเครื่องบินไว้และหมุนเทือกเขาในฉากหลังเพื่อถ่ายภาพเครื่องบินที่บินเฉียดผ่านพื้นที่ภูเขา และการใช้วุ้นเพื่อแสดงถึงมหาสมุทรสำหรับภาพกองเรือที่มองเห็นมหาสมุทรผ่านเมฆ ความคิดสร้างสรรค์และความทุ่มเทอย่างไม่สิ้นสุดของเขาในด้านเทคนิคการถ่ายทำภาพยนตร์ทำให้เขาสามารถสร้างการบินของเครื่องบินที่สมจริงได้ เทคนิค "การพลิกโมเดลขนาดเล็กคว่ำลง" นี้ได้รับการพัฒนาและนำไปใช้ในภาพยนตร์เทคนิคพิเศษแนววิทยาศาสตร์หลังสงคราม เช่น การจุดไฟเผาเพื่อสร้างภาพลวงตาของไฟที่คืบคลาน อย่างไรก็ตาม สึบุรายะไม่เพียงแต่ต้องพึ่งพาความต้องการของกองทัพเท่านั้น แต่ยังคงประสบกับสถานการณ์ที่ไม่พึงประสงค์จนกระทั่งสิ้นสุดสงคราม รวมถึงการดึงตัว"ลูกศิษย์คนเก่ง" ของเขา ซึ่งเป็นทีมงานเทคนิคพิเศษ เช่น เคจิ คาวาคามิ ไปทำงานที่ โชจิคุ ฟิล์มส์

แม้จะมีประสบการณ์การทำงานมาอย่างยาวนาน แต่สึบุรายะก็ถูกบีบให้ออกจากงานอีกครั้งเนื่องจากญี่ปุ่นพ่ายแพ้ในสงครามอากิระ อิฟุคุเบะ ซึ่งเป็นเพื่อนร่วมดื่มเหล้าของสึบุรายะในช่วงเวลานั้น เล่าว่าสึบุรายะมักบ่นถึงความไม่พอใจในที่ทำงานอยู่ เสมอ

ซากิสุ โทมิโอะ ผู้ซึ่งเรียนรู้จากสึบุรายะในห้องเขียนแบบ ได้รับการสอนอย่างละเอียดถี่ถ้วนจากสึบุรายะเกี่ยวกับองค์ประกอบหลักสามประการของภาพยนตร์เทคนิคพิเศษ ได้แก่ การถ่ายทำ การสร้างแบบจำลองขนาดเล็ก และการผสมภาพ และได้รับการบอกกล่าวหลายครั้งว่า "เทคโนโลยีภาพยนตร์ยังไม่เสร็จสมบูรณ์เพียง 50% คุณต้องทำอีก 50% ที่เหลือ" เมื่อ จิสโซจิ อากิโอะทำงานอยู่ที่สถานีโทรทัศน์ TBS เขาถูกสถานีตำหนิอย่างหนักที่ใส่กระดาษโปรยในฉากสุดท้ายของละครโทรทัศน์ทั้งๆ ที่ไม่ใช่ฤดูหนาว แต่สึบุรายะกลับชมเชยเขาโดยกล่าวว่า "ถ้ามีพายุหิมะมากกว่านี้ก็จะดีกว่านี้"

อิชิโร่ ฮอนดะ ผู้ซึ่งเป็นพยานในการผลิตเทคนิคพิเศษของสึบุรายะในฐานะผู้ช่วยผู้กำกับของคาจิโร่ ยามาโมโตะในภาพยนตร์เรื่อง Kato Hayabusa Fighter Squadron กล่าวว่าเขารู้สึกว่ามัน "เหมือนกับการทดลองทางฟิสิกส์ ไม่ต่างจากการพยายามค้นพบสิ่งใหม่" [ 30 ]

แม้หลังจากที่เขาได้เป็นผู้กำกับเทคนิคพิเศษและเป็นบุคคลสำคัญในบริษัทโตโฮแล้ว แนวทางการทำงานของเขาซึ่งยึดมุมมองของช่างภาพก็ยังคงปรากฏให้เห็นในหลายๆ วิธีการที่เขาใช้ในฐานะช่างภาพ เช่น การยืนยันที่จะใช้แอนิเมชั่นหุ่นเชิดในระหว่างขั้นตอนการวางแผนภาพยนตร์ก็อตซิลลา ภาคแรก และการทุ่มเทอย่างเต็มที่เพื่อซื้อ เครื่องพิมพ์ภาพออปติคอล Oxbury รุ่นใหม่ล่าสุด ในระหว่างการผลิตภาพยนตร์เรื่องอัลตร้าคิว

คาโอรุ ไซโตะ ช่างเทคนิคแสง ให้การว่า สึบุรายะ ในฐานะผู้กำกับเทคนิคพิเศษ จะเคลื่อนกล้องไปด้านข้างหรือขึ้นลงโดยใช้เครนหลังจากตัดสินใจเลือกตำแหน่งหลักแล้ว และเขาเรียกร้องให้ตัวแบบเคลื่อนเข้าหากล้อง แทนที่จะให้กล้องเคลื่อนไปข้างหน้า[ 82 ]เขายังกล่าวอีกว่า เขาไม่เคยถ่ายฉากจากด้านตรงข้ามของกล้องเลย [ 82 ]

intrecciatoที่ใช้สำหรับการถ่ายภาพมุมสูงถูกทำให้พับได้ ทำให้พกพาสะดวกสำหรับการถ่ายภาพนอกสถานที่ [ 80 ]

แก้ไข

แก้ไข

นอกจาก นี้สึบุรายะ ยังเป็น นักตัดต่อภาพยนตร์ ที่มีฝีมือ และ ได้รับการขนานนามว่า " เทพแห่งการตัดต่อ " โดยผู้ที่เกี่ยวข้องในวงการภาพยนตร์[ ต้องการแหล่งอ้างอิง ] ตามคำกล่าวของ ซาดามาสะ อาริกาวะสึบุรายะมักจะตัดต่อภาพยนตร์ด้วยตนเองเสมอ[ 83 ]ตามคำกล่าวของมาซาคัตสึ อาไซ ผู้ช่วยผู้กำกับของสึบุรายะ สึบุรายะยังจำเงื่อนไขการถ่ายทำและสถานที่จัดเก็บของแต่ละฉากได้อีก ด้วย [ 84 ] เคย์โกะ ซูซูกิ ผู้เขียนบทกล่าวว่า เนื่องจากแผนการตัดต่อของสึบุรายะมีอยู่แต่ในหัวของเขา และเขามักจะถ่ายทำฉากที่ไม่ได้อยู่ในบท เขาจึงไม่สามารถบันทึกฉากในแบบปกติได้ เช่น "ฉากที่ XX, ฉากที่ XX " และบันทึกเป็น "การต่อสู้ทางอากาศ 1," "การต่อสู้ทางอากาศ 2," เป็นต้น[ 85 ]

ใน ภาพยนตร์เรื่อง " โรดัน" จังหวะที่สะพานไซไคจำลอง พังลงมาตอนที่ โรดันพุ่งลงน้ำนั้นคลาดเคลื่อนไปเล็กน้อยระหว่างการถ่ายทำ ทีมงานด้านเทคนิคพิเศษเตรียมพร้อมที่จะสร้างสะพานขึ้นมาใหม่ แต่สึบุรายะไม่ถือสาและตัดต่อให้เข้ากับฉากที่น่าจดจำที่สุดฉากหนึ่ง ในฉากสุดท้ายของภาพยนตร์ที่โรดันพุ่งชนภูเขาอาโซะ โรดันจำลองตกลงมาโดยไม่ได้ตั้งใจกลางฉาก แต่สึบุรายะก็ยังคงไม่หวั่นไหว บอกว่าเขาจะแก้ไขในภายหลัง และถ่ายทำต่อไปจนจบเรื่อง ว่ากันว่าเขามีอารมณ์ดีมากในห้องตัดต่อ เพราะได้บันทึกภาพเคลื่อนไหวที่ดีเกินคาด ในขณะที่ทีมงานคนอื่นๆ กำลังกังวล

มีเรื่องเล่าที่แพร่หลายเกี่ยวกับเหตุการณ์นี้ว่า "เมื่อลวดเปียโนที่ใช้แขวนโรดันขาด พวกเขาตัดสินใจว่ามันดูเหมือนว่าเขากำลังดิ้นรนด้วยความเจ็บปวด ดังนั้นการถ่ายทำจึงดำเนินต่อไป" แต่ในทางเทคนิคแล้วนี่ไม่ถูกต้อง ที่จริงแล้ว สึบุรายะเพียงแค่เข้าใจผิดคิดว่า ลวดเปียโนนั้นเป็นความร้อน ( ลาวาถูกแทนด้วยเหล็กหลอมเหลว) ซึ่งเป็นการแสดงด้นสดของทีมงานเบื้องหลัง

ใน Godzillaโยอิจิ มาโนดะผู้ควบคุมกล้อง C ถ่ายทำโดยไม่ได้ตั้งใจด้วยความเร็วปกติ แต่เขาก็ไม่ได้โกรธ เพียงแต่บอกว่า "บางทีการเคลื่อนไหวแบบนั้นก็โอเค" และเขาก็ใช้ความเร็วแบบนี้ (1.5 เท่า) ต่อมาเรื่อยๆ เช่นเดียวกับ ใน Godzilla Raids Again ทาคาโนะ โคอิจิ ถ่ายทำ โดยไม่ได้ตั้งใจ ใน โหมดเฟรมต่อเฟรมปรากฏว่าทาคาโนะในวัยเด็กถึงกับร้องไห้เมื่อรู้ตัวว่าทำผิดพลาด แต่สึบุรายะกลับมองว่าการเคลื่อนไหวที่กระตุกและรวดเร็วของก็อตซิลล่านั้นดูสนุกสนานเมื่อฟิล์มได้รับการพัฒนา จึงได้นำโหมดเฟรมต่อเฟรมนี้มาใช้ในฉากสัตว์ประหลาดในภาพยนตร์ ส่วนใน Dogora: The Giant Space Monsterมีฉากพิเศษที่โดโกร่า ดูด ถ่านหิน จากท้องฟ้า แต่กล้องมิตเชลล์ในสมัยนั้นยังไม่มีความสามารถในการถ่ายทำแบบย้อนกลับด้วยความเร็วสูง สึบุรายะแก้ปัญหานี้โดยการกลับกล้องเพื่อถ่ายฉากถ่านที่ร่วงหล่น จากนั้นกลับฟิล์มที่ล้างแล้ว และย้อนทิศทางการเคลื่อนที่ของฟิล์ม ทำให้ได้ภาพที่ถ่านที่ร่วงหล่นลอยขึ้นไปบนท้องฟ้า อาริกาวะ ซาดามาสะได้รับการสอนเทคนิคนี้เป็นครั้งแรกเมื่อเขากำลังทำงานในเรื่อง " รักต้องมนต์ของสุภาพสตรีขาว " แต่เขากล่าวว่าเขาไม่เข้าใจเลยแม้ว่าจะมีการอธิบายด้วยวาจาให้เขาฟังก็ตาม เมื่อเขาเข้าใจในที่สุดหลังจากได้เห็นภาพที่เสร็จสมบูรณ์ อาริกาวะก็รู้สึกทึ่งกับความคิดของสึบุรายะอีกครั้ง

คำพูดที่สึบุรายะชอบพูดคือ "ไม่มี NG ในงานเทคนิคพิเศษ" [ 86 ]และด้วยงบประมาณและกรอบเวลาที่จำกัด ทักษะการตัดต่อของเขาซึ่งช่วยให้เขาสามารถเอาชนะอุบัติเหตุเล็กน้อยได้ จึงสนับสนุนการตัดต่อเทคนิคพิเศษจำนวนมาก อย่างไรก็ตาม เมื่อมีพนักงานปรากฏตัวที่มุมเฟรมหรือเมื่อมีการตัดต่อที่แย่มาก ๆ หลายครั้ง แม้แต่สึบุรายะเองก็ตาม ก็มีข่าวลือว่าตะโกนใส่ช่างกล้องว่า "การตัดต่อมันปกปิดได้แค่ไหนก็เท่านั้น!" บริษัท สึบุรายะ โปรดักชันส์ ได้รับมอบหมายให้ใช้ฟิล์มประมาณ 30,000 ฟุตต่อภาพยนตร์หนึ่งเรื่องและในงานเทคนิคพิเศษซึ่งต้องใช้การถ่ายภาพความเร็วสูง การสิ้นเปลืองฟิล์มเป็นสิ่งที่ยอมรับไม่ได้อย่างแน่นอน

สำหรับการถ่ายทำฉากพิเศษที่ต้องใช้เวลาเตรียมการนาน ห้องตัดต่อพิเศษจะถูกจัดตั้งขึ้นในมุมหนึ่งของสตูดิโอ และเมื่อไปถ่ายทำนอกสถานที่ อุปกรณ์ตัดต่อจะถูกนำมาจากเรียวกัง ซึ่งเขาจะใช้เวลาอย่างเต็มที่ในการตัดต่อฟิล์มฉากพิเศษที่ได้รับการพัฒนาแล้ว เห็นได้ชัดว่าเขาเข้าใจทุกฉากในฟิล์มที่แขวนอยู่ในห้องตัดต่อเป็นอย่างดี หลังจากถ่ายทำเสร็จเร็วกว่ากำหนด เขาจะเข้าไปทำงานตัดต่ออย่างไม่รู้จักเหน็ดเหนื่อยในห้องตัดต่อพิเศษนั้น เมื่อทำงานเสร็จแล้ว อาริกาวะและคนอื่นๆ ก็สามารถกลับบ้านได้ แต่เนื่องจากความต้องการของสึบุรายะ พวกเขาจึงมักอยู่ทำงานจนถึงเที่ยงคืน

แม้ว่าจะมีฉากเทคนิคพิเศษไม่เพียงพอเล็กน้อย แต่สึบุรายะก็จะใช้ฟิล์มเก่ามาเติมเต็มช่องว่างอย่างชาญฉลาด ต่อมา ซาดามาสะ อาริกาวะ กล่าวว่า "พ่อของผม (สึบุรายะ) เก่งมากในการเติมเต็มช่องว่างด้วยฟิล์มเก่า จนผมสงสัยว่าทานากะ (ทานากะ โทโมยูกิ) จะทำได้ไหม และงบประมาณก็ถูกตัดลงเรื่อยๆ" [ ต้องการแหล่งอ้างอิง]

สึบุรายะจดจำรายละเอียดเล็กๆ น้อยๆ ของฟิล์มที่เขาคิดว่าคนอื่นจะไม่ใช้ ดังนั้นบรรณาธิการคิโยโกะ อิชิอิ และผู้บันทึกเสียงเคโกะ ฮิซามัตสึจึงไม่สามารถทิ้งเศษฟิล์มได้[ 80 ]ครั้งหนึ่ง สึบุรายะหาฟิล์มเปล่าไม่กี่วินาทีในฟิล์มดิบ (ฟิล์มที่ยังไม่ได้ตัดต่อซึ่งเพิ่งได้รับการพัฒนา) ที่เขาตั้งใจจะใช้เป็นฉากเปลี่ยนผ่านระหว่างฉากระเบิดไม่เจอ ทำให้เกิดความวุ่นวายขึ้น สึบุรายะโกรธจัดและรีบไปที่ห้องแล็บล้างฟิล์ม ที่นั่นเขาพบว่าฟิล์มถูกทิ้งไปเพราะไม่จำเป็น และสถานการณ์ก็ได้รับการแก้ไขโดยไม่มีเหตุการณ์ใดๆ เกิดขึ้น ต่อมาพนักงานทุกคนในห้องแล็บก็มาขอโทษสึบุรายะ [ 80 ]

เนื่องจากการพิมพ์ฟิล์มแบบกลับด้านมักใช้สำหรับการจัดองค์ประกอบภาพ ตัวเลขเช่น "0," "1," และ "8" ที่สามารถกลับด้านได้จึงถูกนำมาใช้สำหรับตัวเลขบนเครื่องบินและวัตถุอื่นๆ ในภาพยนตร์สงคราม [ 28 ]

ช่างภาพหลักของสึบุรายะคือ ซาดามาสะ อาริกาวะ (รับผิดชอบภาพมุมกว้างเป็นหลัก) และโมโตโยชิ โทมิโอกะ (รับผิดชอบภาพระยะใกล้เป็นหลัก) ( โยอิจิ มาโนดะเข้าร่วมในภายหลัง) หลังจากที่สึบุรายะถ่ายทอดภาพของฉากผ่านสตอรี่บอร์ดแล้ว เขาจะปล่อยให้ผู้กำกับจัดการเรื่องมุมกล้องและด้านอื่นๆ เอง เขาจะกำชับผู้กำกับเสมอให้แยกแยะระหว่าง "ซ้ายและขวา" เหมือนในละครเวที และเน้นย้ำการใช้ทัศนียภาพแบบ "สามเหลี่ยมหน้าจั่ว" ในการจัดองค์ประกอบภาพ ความสัมพันธ์เชิงตำแหน่งนี้จะถูกคำนึงถึงเสมอในระหว่างการตัดต่อ และเขาทำงานอย่างใกล้ชิด กับอิชิโร ฮอนดะโดยเฉพาะอย่างยิ่ง เพื่อให้แน่ใจว่าการตัดต่อ ราบรื่น การละเลยหลักการนี้เห็นได้ชัดในฉาก พายุทอร์นาโด ใน " ชิคง มาโด ไดทอร์นาโด " ซึ่งเขาทำงานร่วมกับ ฮิโรชิ อินางากิผู้ซึ่งไม่ได้ให้ความสำคัญกับการทำงานร่วมกับทีมเทคนิคพิเศษมากนัก

อย่างไรก็ตาม สึบุรายะไม่เคยแสดงฟุตเทจเทคนิคพิเศษให้ใครดูนอกจากทีมงานเทคนิคพิเศษ[ 87 ] ตามที่ อากิระ อิฟุคุเบะ กล่าว เขายังแอบตัดต่อส่วนที่ว่างเปล่าของฟิล์มสำหรับส่วนเทคนิคพิเศษระหว่างการถ่ายทำฟุตเทจด้วย[ 88 ] แม้แต่ในภาพยนตร์ก็อตซิลล่าภาคแรก เขาก็จะพูดว่า "ก็อตซิลล่าจะปรากฏตัวจากตรงนั้น" ซึ่งอิฟุคุเบะรู้สึกหงุดหงิด เพราะเขาไม่มีแผนดนตรีสำหรับฉากนี้[ 88 ] กรณีนี้ก็เกิดขึ้นกับ อิชิโร ฮอนดะผู้ร่วมงานมายาวนานของเขา เช่นกัน ซึ่งมักจะได้เห็นเทคนิคพิเศษที่เสร็จสมบูรณ์ของสึบุรายะเป็นครั้งแรกในการฉายรอบปฐมทัศน์ อาริกาวะมักจะตกอยู่ระหว่างฮอนดะและสึบุรายะ เนื่องจากฮอนดะจะขอชมฟุตเทจ[ 89 ]โมโตโยชิ โทมิโอกะ ผู้กำกับภาพของสึบุรายะ กล่าวว่าเหตุผลหนึ่งก็คือความกลัวต่อการประชาสัมพันธ์ในแง่ลบหากผู้คนได้เห็นฉาก NG ที่ยังไม่ได้ตัดต่อ[ ]การอ้างอิงต้องการ " [ 89 ]

ในทางกลับกัน เขาตัดต่อภาพยนตร์ในขณะที่นอนไม่หลับทั้งคืนและไม่สามารถเรียบเรียงความคิดได้ และสุดท้ายเขาก็ตัดฟิล์มมากเกินไปโดยไม่ได้ตั้งใจและต้องนำมาต่อใหม่ในภายหลัง [ 84 ]

โคอิจิ คาวากิตะผู้ซึ่งต่อมาทำหน้าที่เป็นผู้กำกับเทคนิคพิเศษสำหรับซีรีส์ก็อตซิลลากล่าวว่าเขาเรียนรู้การตัดต่อโดยตรงจากสึบุรายะ และอธิบายว่าการตัดต่อเป็นรูปแบบการกำกับอีกรูปแบบหนึ่ง [ 90 ]

ทิศทางอนิเมะ

แก้ไข

รายละเอียด

ส่วนนี้อาจมีงานวิจัยต้นฉบับ อยู่ด้วย

สึบุรายะเป็นที่รู้จักในฐานะผู้กำกับเทคนิคพิเศษ แต่เขาก็ยังมีอีกบทบาทหนึ่งในฐานะผู้กำกับอนิเมะ ภาพยนตร์เรื่องแรกของสึบุรายะเป็นภาพยนตร์อนิเมะที่เขาทำเองตั้งแต่สมัยเรียนชั้นประถมศึกษา โดยใช้กระดาษม้วนเป็นฟิล์มและวาดแต่ละเฟรมด้วยไม้ขีดไฟ ที่โตโฮ เขายังรับผิดชอบในการสอนเทคนิคการสร้างแอนิเมชั่นในห้องวาดเส้นภายในแผนกเทคนิคพิเศษอีกด้วย

ซากิสุ โทมิโอะ ( อุชิโอะ โซจิ ) ผู้ทำงานในห้องวาดเส้นได้คิดค้นเทคนิคการสร้างแอนิเมชั่นที่เรียกว่า "แอนิเมชั่นภาพนิ่ง" สำหรับภาพยนตร์เพื่อการศึกษาที่เขาร่วมผลิตกับสึบุรายะ โดยแต่ละเฟรมของภาพยนตร์จะถูกบันทึกลงบนภาพถ่ายนิ่ง จากนั้นจึงขยายภาพ บางส่วนใช้เป็นฉากหลัง บางส่วนตัดออก และซ้อนทับกันเหมือนแอนิเมชั่นเซลล์ แล้วจึงถ่ายทำแบบสต็อปโมชั่น นี่เป็นเทคนิค "การประกอบภาพ" ที่เรียบง่าย แต่ให้ความสมจริงอย่างมากในภาพยนตร์ขาวดำ ซากิสุกล่าวว่าเทคนิคนี้ ซึ่งยังคงใช้กันอย่างแพร่หลายในยุค P-Pro ได้รับแรงบันดาลใจจากเทคนิคการถ่ายทำของสึบุรายะ

ด้วยแรงบันดาลใจจาก " คิงคอง " เขาจึงนำเทคนิคการสร้างแอนิเมชั่นหุ่นกระบอกมาใช้ในผลงานของเขาในเวลาต่อมา มีเรื่องเล่าว่า เมื่อเขาได้รับแอนิเมชั่นลำแสงอันเป็นเอกลักษณ์ของโตโฮที่เสร็จสมบูรณ์แล้ว เขาก็ตะโกนว่า "ลำแสงนี้ขาดพลัง!" และโยนแผ่นเซลล์ลงไปตามทางเดิน สึบุรายะวาดการเคลื่อนไหวของลำแสงลงบนฟิล์มต้นฉบับด้วยตัวเองโดยใช้สไตลัส โคอิจิ คาวากิตะผู้รับผิดชอบเรื่องลำแสงกล่าวว่า คำแนะนำที่เป็นลายมือของสึบุรายะมีประโยชน์อย่างมากในการเรียนรู้จังหวะและระยะเวลาของลำแสง ซากิสุ ผู้รับผิดชอบการประกอบภาพแอนิเมชั่นหลายสิบฉากสำหรับภาพยนตร์เรื่อง " พระพุทธเจ้า " ของไดเอะ เล่าว่า สึบุรายะให้กำลังใจและชมเชยเขาในระหว่างการฉายรอบปฐมทัศน์ โดยกล่าวว่า "คุณทำได้ดีมากในการผสมผสานภาพยนตร์คนแสดงและแอนิเมชั่น" เขายังได้ไปเยี่ยมชม สถานที่ถ่ายทำ Thunderbirdsระหว่างการทัวร์ยุโรป และเมื่อกลับมาญี่ปุ่นก็ได้เรียนรู้เกี่ยวกับแนวคิดที่เป็นเอกลักษณ์ของสึบุรายะเกี่ยวกับการถ่ายภาพขนาดเล็กและแอนิเมชั่นหุ่นกระบอก

เรื่องราวการก่อตั้งบริษัทแอนิเมชั่น ดังที่กล่าวไว้ในประวัติของบริษัทคือ โตโฮ ซึ่งขาดความเข้าใจในการผลิตภาพยนตร์แอนิเมชั่น ปฏิเสธ คำเชิญของ เคิร์ก ดักลาส เนื่องจากกระบวนการผลิตแอนิเมชั่นต้องการระบบการผลิตที่เป็นอิสระและสม่ำเสมอ โตโฮซึ่งเคยมีประสบการณ์ ข้อพิพาทภายในโตโฮมาก่อน จึงไม่ชอบแนวคิดเรื่องสตูดิโอแอนิเมชั่นที่ไม่มีการกำกับดูแลโดยตรง ดักลาสจึงติดต่อสึบุรายะด้วยตนเองผ่านบริษัทที่ก่อตั้งโดยฮิซาโอะ อิเสะ อดีต สมาชิกของเซ็นทรัล พิคเจอร์ส ( CMPEบริษัท จัดจำหน่ายภาพยนตร์ฮอลลี วูดที่ก่อตั้งขึ้นภายใต้การอุปถัมภ์ของกองบัญชาการใหญ่ในช่วงหลังสงคราม) บริษัทดังกล่าวเสนอเงื่อนไขที่น่าสนใจ รวมถึงการให้ยืมแท่นถ่ายทำแบบหลายระนาบ กล้องเฉพาะ และแม้แต่เครื่องพิมพ์ภาพ ความกระตือรือร้นของเขาบ่งชี้ว่าเขามองเห็นภาพการผลิตขนาดใหญ่ แม้หลังจากข้อเสนอนี้ล้มเหลว สึบุรายะ ชิโอะ และอิเสะก็ยังลังเลที่จะละทิ้งการผลิตภาพยนตร์แอนิเมชั่น ยังคงพัฒนาแผนต่อไป รวมถึงการก่อตั้ง "TS Pro" ดูเหมือนว่าสึบุรายะจะมองเห็นภาพงานแฟนตาซีที่ผสมผสานระหว่างภาพยนตร์คนแสดงและแอนิเมชั่นเข้าด้วยกัน ถ้าเรื่องนี้เกิดขึ้นจริง เขาคงได้รับตำแหน่งผู้กำกับอนิเมะไปด้วย

ประธานบริษัท สึบุรายะ สเปเชียล สกิลส์ โปรดักชั่นส์

แก้ไข

ใน ปี 1963สึบุรายะได้รับการสนับสนุนทางการเงินจากโตโฮ และก่อตั้งบริษัท สึบุรายะ สเปเชียล เอฟเฟกต์ โปรดักชันส์ จำกัด ก่อนหน้านั้น ใน ปี 1947สึบุรายะได้ออกจากโตโฮเพื่อไปทำงานอิสระ แต่เมื่ออาริกาวะ ซาดามาสะได้ยินเรื่องนี้และไปเยี่ยมสึบุรายะ สึบุรายะจึงบอกเหตุผลให้เขาฟังว่า "ไม่ว่าผมจะพยายามแค่ไหน คุณค่าของผมในวงการภาพยนตร์ก็มีน้อยมาก ภาพยนตร์เรื่องนี้ไม่ใช่ภาพยนตร์ของสึบุรายะ เอจิ ผมเป็นแค่ผู้ช่วยของผู้กำกับ X เท่านั้น ผมไม่พอใจกับสิ่งนั้น และสักวันหนึ่งผมอยากกำกับภาพยนตร์ด้วยตัวเอง คุณไม่สามารถวางแผนได้อย่างอิสระภายในโครงสร้างองค์กร ดังนั้นนั่นคือเหตุผลที่ผมไปทำงานอิสระ"

ความคิดเหล่านี้ภายในตัวสึบุรายะ นำไปสู่การก่อตั้ง "ห้องปฏิบัติการเทคโนโลยีพิเศษสึบุรายะ" เพื่อฝึกฝนคนรุ่นใหม่ที่มีความสามารถ และในที่สุด ใน ปี 1960เมื่อโตโฮปฏิเสธคำขอของสึบุรายะในการนำเทคโนโลยีแอนิเมชั่นมาใช้ ซึ่งนำไปสู่ ​​"แนวคิด TS Productions" และการยกเลิกสัญญาผูกขาด และในที่สุดก็ก่อตั้ง "Tsuburaya Special Technology Productions" ขึ้น สึบุรายะ ซาโตรุ กล่าวถึงการก่อตั้งบริษัทผลิตนี้ว่า "นอกเหนือจากด้านการบริหารจัดการแล้ว ผมคิดว่ามันเกิดขึ้นจากแนวคิดที่จะทำให้การทำงานที่ดีง่ายขึ้น"

แม้หลังจากที่เขาได้เป็นผู้จัดการบริษัทผลิตรายการ เขาก็ยังคงเป็นช่างภาพอยู่ เขาใส่ใจทุกรายละเอียดในเรื่องอุปกรณ์ โดยสั่งซื้อเครื่องพิมพ์ภาพใหม่สำหรับ Ultra Q และ ซื้อกล้อง Mitchell 35 มม. ซึ่งเป็นกล้องที่เร็วที่สุดในโลกในขณะนั้น เพื่อถ่ายทำฉากเปิดตัวเรือรบอเนกประสงค์ MJ สำหรับ Mighty Jackแม้ว่าจะเป็นรายการโทรทัศน์ แต่ฉากเทคนิคพิเศษ ซึ่งส่วนใหญ่ต้องใช้การถ่ายทำความเร็วสูง (รวมถึงเรื่องราวหลักของ Ultra Q) นั้น ถ่ายทำด้วยฟิล์ม 35 มม. สำหรับภาพยนตร์ แทนที่จะใช้ฟิล์ม 16 มม. ที่ไม่เสถียร และเพื่อให้สามารถใช้เทคนิคบลูสกรีนในการตัดต่อภาพได้ ภาพที่ถ่ายจึงเป็นสี แล้วจึงพิมพ์ซ้ำเป็นขาวดำบนฟิล์ม 16 มม. ซึ่งเป็นความสำเร็จที่น่าทึ่ง

สำหรับ "อัลตร้าคิว" และ "อัลตร้าแมน" สึบุรายะได้มอบหมายงานผลิตให้กับทีมงานรุ่นใหม่ในตำแหน่ง "ผู้ควบคุมดูแล" จากนั้นจึงทำการตัดต่อภาพยนตร์ขั้นสุดท้าย โดยตรวจสอบการตัดต่อเอฟเฟ็กต์พิเศษอย่างเข้มงวดโดยไม่คำนึงถึงกำหนดส่งงาน แม้ว่าวิธีการนี้จะช่วยให้ผลงานทั้งสองเรื่องมีคุณภาพสูง แต่ก็ค่อยๆ สร้างความกดดันให้กับทีมงานฝ่ายผลิต สำหรับ "อัลตร้าคิว" สึบุรายะได้นำระบบการผลิตแบบเดียวกับการฉายในโรงภาพยนตร์มาใช้ โดยผลิตล่วงหน้าสำหรับช่วงเวลาออกอากาศหกเดือนเป็นเวลาสองปี แต่สำหรับ "อัลตร้าแมน" การผลิตกลับล่าช้ากว่ากำหนด และตั้งแต่ช่วงกลางของซีรีส์ ตารางการผลิตก็กลายเป็นแบบที่การส่งมอบภาพยนตร์กลายเป็นเรื่องปกติเพียงไม่กี่วันก่อนออกอากาศ เขาเองก็ไปเยี่ยมกองถ่ายบ่อยครั้ง และด้วยความห่วงใยทีมงานรุ่นใหม่ เขาจึงกำกับฉากต่างๆ ด้วยตนเอง เช่น ฉากนกยักษ์ลาร์เจียวส์ในตอนที่ 12 ของ "อัลตร้าคิว" และฉากการต่อสู้ระหว่างสัตว์ประหลาดอะโบราสและวานิลลาในตอนที่ 19 ของ "อัลตร้าแมน" แม้ว่าตารางงานของเขาจะยุ่งมากก็ตาม อย่างไรก็ตาม ทีมงานก็เหนื่อยล้าจากการทำงานตลอดทั้งคืน จนในที่สุดนำไปสู่การยกเลิกการออกอากาศของรายการ

แน่นอนว่าโครงสร้างการผลิตที่พิเศษนี้สร้างแรงกดดันให้กับฝ่ายบริหารของบริษัท แต่สึบุรายะยืนกรานในเรื่องคุณภาพของเทคนิคพิเศษ บริษัทสึบุรายะ เทคนิคพิเศษ โปรดักชั่นส์ เสนอให้เช่าตุ๊กตาสัตว์ประหลาดสำหรับงานอีเวนต์ต่างๆ เพื่อสร้างรายได้เพิ่มเติม แต่สึบุรายะปฏิเสธ โดยกล่าวว่า "เราไม่สามารถนำอุปกรณ์ประกอบฉากสำคัญๆ มาใช้เป็นสิ่งบันเทิงได้" ด้วยการโน้มน้าวจาก TBS และคนอื่นๆ สิ่งนี้กลับช่วยฝ่ายบริหารของบริษัทสึบุรายะ เทคนิคพิเศษ โปรดักชั่นส์ และกลายเป็นพื้นฐานของรูปแบบธุรกิจในอนาคตของพวกเขา แต่ปรากฏว่านี่ไม่ใช่เจตนาที่แท้จริงของสึบุรายะ แม้ในขณะที่ผลิตรายการโทรทัศน์ ท่าทีของเขาก็ยังคงเป็นของผู้สร้างภาพยนตร์อยู่เสมอ

อย่างไรก็ตาม ภาระทางจิตใจจากการเป็นประธานบริษัทผลิตรายการนั้นหนักหนาสาหัส และโรคเบาหวาน ของเขา ก็แย่ลงในช่วงเวลานั้น สึบุรายะ ซาโตรุ เล่าถึงวิธีที่หัวใจของเขาได้รับความเสียหายจากความกังวลในแต่ละวันเกี่ยวกับเรตติ้งของรายการต่างๆ ของบริษัท และวิธีที่เขาเริ่มรับประทานกลีเซอรีน เขาบอกว่าการบริหารบริษัทส่งผลเสียต่อสุขภาพของเขาอย่างปฏิเสธไม่ได้

สึบุรายะ ผู้ซึ่งต่อมาได้เป็นประธานบริษัทผลิตภาพยนตร์ ได้วางแผนสร้างภาพยนตร์สองเรื่องจนกระทั่งถึงวาระสุดท้ายของชีวิต ได้แก่ "นิทานคนตัดไม้ไผ่ " และ "หนุ่มเครื่องบินญี่ปุ่น" ในที่สุด โครงการทั้งสองก็ไม่ได้เกิดขึ้นจริง แต่ภาพลักษณ์ของ "นิทานคนตัดไม้ไผ่" ก็ยังคงถูกส่งต่อในผลงานของบริษัทสึบุรายะ โปรดักชั่นส์ ต่อมาอีกหลายปี

ตอน

แก้ไข

ภาคเรียน

สึบุรายะเป็นผู้บัญญัติศัพท์คำว่า "เทคนิคพิเศษ" ก่อนหน้านั้นเรียกกันว่า "เทคนิคถ่ายภาพ" เมื่อซาดามาสะ อาริกาวะขึ้นเป็นผู้กำกับเทคนิคพิเศษคนที่สอง เขารู้สึกว่าการเรียกตัวเองว่า "ผู้กำกับเทคนิคพิเศษ" ต่อหน้าบิดาเป็นการโอ้อวดเกินไป และด้วยความที่เขาชื่นชอบตำแหน่งนี้ เขาจึงเรียกตัวเองว่า "ผู้กำกับเทคนิคพิเศษ" แม้แต่ในบริษัทสึบุรายะ โปรดักชั่นส์ ผู้สืบทอดตำแหน่งอย่างโคอิจิ ทาคาโนะก็ทำตามเช่นกัน

คำว่า "ระบบ บลูสกรีน" ซึ่งเป็นเทคนิคที่ใช้ในการผสมภาพในภาพยนตร์ถูกบัญญัติขึ้นโดยสึบุรายะก่อนการสร้าง ภาพยนตร์สีเทคนิคพิเศษเรื่องแรกของญี่ปุ่นเรื่อง " ความรักอันน่าหลงใหลของเลดี้ไวท์ " ใน ปี 1956 สึบุรายะได้ ไปที่ห้องปฏิบัติการประมวลผลฟิล์มโตโยทุกวันพร้อมกับทีมงานของเขา และใช้เวลาหนึ่งเดือนในการทำวิจัยภาคปฏิบัติเกี่ยวกับ ฟิล์ม สีของอีสต์แมน นอกจากนี้ ในระหว่างการสนทนากับยาจิกุสะ คาโอรุซึ่งเดินทางไปยุโรปเมื่อปีก่อนเพื่อแสดงนำใน ภาพยนตร์ร่วมทุนระหว่างญี่ปุ่นและอิตาลีเรื่อง " มาดามบั ตเตอร์ฟลาย" สึบุรายะได้ยินเธอพูดว่าเธอ "แสดงอยู่หน้าขอบ ฟ้าสีน้ำเงิน" ซึ่งทำให้เขาสรุปได้ว่า "นี่น่าจะเป็น กระบวนการดันนิง โดยใช้ฟิล์มสี " และจึงบัญญัติคำว่า "ระบบบลูสกรีน" ขึ้นมา ระบบ "ดันนิง" (traveling matte) สำหรับภาพยนตร์ขาวดำนั้นถูกนำมาใช้ใน "ยุทธการแห่งฮาวายและมาลายา" แล้ว แต่สึบุรายะใช้ฟิล์มสีของอีสต์แมนเป็นครั้งแรก และหลังจากทำการวิจัยอย่างละเอียดถี่ถ้วน เขาก็ประสบความสำเร็จอย่างงดงาม ในช่วงเวลานั้นวาตานาเบะ โยชิโอะและสึกิจิโยเนซาบุโร ได้ทำการทดลองพัฒนาสีสำหรับ การจัดองค์ประกอบภาพ จนประสบความสำเร็จ ซึ่งจำเป็นสำหรับฉากบลูสกรีน เมื่อ ได้ยินรายงานของวาตานาเบะ สึบุรายะ จึงเดินทางไปที่ไดเอะพร้อมกับ มุไคยามะ ฮิโรชิเพื่อขอคำแนะนำจากสึกิจิ และสึกิจิก็ได้ถ่ายทอดเทคนิคการพัฒนาสีสำหรับการจัดองค์ประกอบภาพที่ประสบความสำเร็จใหม่ทั้งหมดให้กับสึบุรายะ

เทคโนโลยีล้ำสมัย

ตามคำกล่าวของซากาวะ คาซูโอะ นักวิจัยประจำห้องปฏิบัติการเทคโนโลยีพิเศษสึบุรายะ ในช่วงเวลาที่สร้าง ภาพยนตร์เรื่อง Wings of the Pacificห้องปฏิบัติการได้ใช้เทคนิคการถ่ายทำที่ใช้เครื่องบินรบ Zero ขนาดเล็กและกล้องที่ติดอยู่กับแขนแต่ละข้างเคลื่อนที่แบบสต็อปโมชั่น ซึ่งเทคนิคนี้เป็นที่รู้จักกันในชื่อ " กล้องควบคุมการเคลื่อนไหว แบบแมนนวล " ซึ่งเป็นเทคนิคที่มาก่อน "กล้องควบคุมการเคลื่อนไหวแบบคอมพิวเตอร์" การควบคุมการเคลื่อนไหวในรูปแบบ "การเคลื่อนกล้องบนรางด้วยระบบขับเคลื่อนโซ่" นั้นเคยถูกนำมาใช้ในภาพยนตร์บางเรื่อง เช่น The Demon Star Goras มาแล้ว

โทโมยูกิ ทานากะ โปรดิวเซอร์ของโตโฮ กล่าวว่าในขณะนั้น อุปกรณ์ยังอยู่ในช่วงเริ่มต้น และถึงแม้พวกเขาจะเข้าใจแนวคิด แต่ก็ไม่มีวิธีที่จะลงมือทำจริง อย่างไรก็ตาม สึบุรายะไม่ยอมประนีประนอมและพยายามอย่างต่อเนื่องเพื่อสร้างสิ่งที่ดีด้วยความสามารถที่มีอยู่[ 91 ]

แสงสว่าง

เนื่องจากการเตรียมการที่ใช้เวลานานและความจำเป็นในการจัดหาพลังงานเพื่อรองรับแสงสว่างจำนวนมหาศาลที่จำเป็นสำหรับฉากเทคนิคพิเศษ การถ่ายทำของ Tsuburaya Productions จึงเริ่มต้นเวลา 18:00 น. ซึ่งเลยเวลาทำงานปกติไปมาก และถ่ายทำต่อเนื่องไปจนถึงกลางคืนและเช้า การเปิดไฟทั้งหมดพร้อมกัน จะทำให้ ฟิวส์ ในแผงควบคุมไฟฟ้าขาด และปริมาณพลังงานมหาศาลที่ต้องการนั้นต้องกระจายไปยังแหล่งจ่ายไฟเกือบทุกแหล่งในสตูดิโอ การถ่ายทำมักจะสิ้นสุดประมาณ 5:00 น. ทำให้เกิดมุกตลกในหมู่ทีมงานว่า "ก็อดซิลล่ามาตอน 5:00 น. เสมอ" ด้วยเหตุนี้ เมื่อตั้งโมเดลขนาดเล็กในเวลากลางวัน พวกเขาจึงมักต้องเปิดไฟเพียงดวงเดียวและทำงานในที่แสงสลัว ในขณะเดียวกัน ทีมงานของผู้กำกับ Akira Kurosawaก็ผูกขาดการใช้ไฟฟ้าจำนวนมหาศาลในสตูดิโอในเวลากลางวัน ในเวลานั้น ผู้กำกับผู้ยิ่งใหญ่ทั้งสองคนนี้มักจะทะเลาะกันเรื่องการจัดสรรพลังงานภายใน Toho Studios

ได้รับอิทธิพลมาจาก "คิงคอง"

สึบุรายะรู้สึกทึ่งกับเทคโนโลยีเทคนิคพิเศษในภาพยนตร์เรื่อง "คิงคอง" เมื่อเขาได้ชมในปี 1933 และตั้งแต่นั้นมาเขาก็ได้ใช้มันเป็นต้นแบบในการทำงานทั้งหมดของเขา ตามที่บันทึกไว้ในประวัติศาสตร์ เขาได้ยืมสำเนาภาพยนตร์เรื่องนี้เป็นพิเศษและศึกษาทุกเฟรมของฉากเทคนิคพิเศษ แม้หลังสงคราม เขาก็ยังนำไปให้ช่างภาพรุ่นใหม่ เช่น อาริกาวะ และ โทมิโอกะ ดู พร้อมบอกพวกเขาว่า "ให้ดู 'คิงคอง' ก่อน" ตัวเขาเองก็ดูภาพยนตร์เรื่องนี้เกือบทุกวัน เมื่อ ฮารุโอะ นาคาจิมะถูกขอให้รับบทเป็นก็อตซิลลาในภาพยนตร์เรื่องแรก สึบุรายะได้โน้มน้าวเขาโดยกล่าวว่า "การสร้างก็อตซิลลาโดยใช้แอนิเมชั่นหุ่นเชิดนั้นต้องใช้เวลาเจ็ดปี แต่ถ้าคุณทำได้ เราสามารถทำได้ในสามเดือน" นาคาจิมะก็ได้รับคำแนะนำให้ "ดู 'คิงคอง' ก่อน" เช่นกัน เนื่องจากปัญหาในทางปฏิบัติ ก็อตซิลลาจึงไม่ได้ใช้วิธีการแอนิเมชั่นหุ่นเชิดอย่างที่เขาหวังไว้ในตอนแรก แต่สึบุรายะก็ยังคงยืนยันที่จะปฏิบัติตาม "คิงคอง" คิงคองจึงเป็นตำราของสึบุรายะอย่างแท้จริง

คำแนะนำในการยิง

เมื่อถ่ายภาพโมเดลขนาดเล็ก สึบุรายะจะแจ้งความเร็วฟิล์มสำหรับการถ่ายภาพความเร็วสูง (สโลว์โมชั่น) ด้วยวาจาแก่ช่างภาพก่อน โดยกล่าวว่า "ต่อไปคือ ○bee!" ("bee" แปลว่าสองเท่า ในภาษาถิ่นฟุกุชิมะ) ก่อนเริ่มถ่ายทำ สึบุรายะจะให้คำแนะนำเกี่ยวกับความเร็วที่เหมาะสมแต่ละระดับ โดยอิงจากประสบการณ์หลายปีของเขา เช่น "4x" สำหรับสัตว์ประหลาดขนาดยักษ์อย่างก็อตซิลลา และ "2x" สำหรับฉากโมเดลพังทลายหรือยานพาหนะเคลื่อนที่ การใช้การถ่ายภาพความเร็วสูงบ่อยครั้งนั้นมักจะเกินกำลังของกล้อง แต่ทีมงานก็ไว้วางใจเขาอย่างเต็มที่และถ่ายทำต่อไป

ผู้ชื่นชอบไดโอรามา

เขามี "ความมุ่งมั่นอย่างเต็มเปี่ยม" ต่องานโมเดลขนาดเล็ก (ตามคำกล่าวของยาซูยูกิ อิโนอุเอะ) ในฉาก ใน ภาพยนตร์เรื่อง " แฟรงเกนสไตน์ ปะทะ สัตว์ประหลาดใต้ดิน " ที่ บารากอนโจมตีปศุสัตว์ เมื่อทีมงานถามเขาว่า "ทำไมไม่ใช้ปศุสัตว์จริงล่ะ?" เขาตอบว่า "มันน่าสนใจกว่าในแง่ของภาพถ้าใช้โมเดลขนาดเล็ก" เขาพิถีพิถันมากถึงขนาดสร้างโมเดลเครื่องบินและหัวรถจักรด้วยตัวเอง และดูเหมือนว่าเขามีความชื่นชอบในไดโอรามา ที่เกินงบประมาณ สึบุรายะแสวงหาเทคนิคการผสมภาพที่จะช่วยให้เขาสามารถผสมผสานโมเดลขนาดเล็กเหล่านี้เข้ากับฉากจริงบนหน้าจอ และเขานำเทคโนโลยีใหม่ๆ มาใช้ตลอดเวลา

ตามคำกล่าวของ Teruyoshi Nakano Tsuburaya มีความชื่นชอบเสาไฟฟ้าแรงสูงเป็นพิเศษ และซีรีส์ Godzilla ยุคแรกๆ ก็มีฉากที่เกี่ยวข้องกับ Godzilla และเสาไฟฟ้า นอกจากนี้ Tsuburaya ยังเป็นผู้ริเริ่มความคิดที่จะใช้เสาไฟฟ้าในการปฏิบัติการของกองกำลังป้องกันตนเองอีกด้วย[ 92 ]

ใส่ใจในรายละเอียด

ในส่วนของเทคนิคพิเศษ สึบุรายะหลีกเลี่ยงการแสดงภาพที่โหดร้ายหรือน่าสยดสยองเกินไป และไม่ชอบฉากนองเลือดมากเกินไป ซึ่งสอดคล้องกับนโยบายของโตโฮที่ว่า "ภาพยนตร์โตโฮต้องสดใสและสนุกสนาน" และเป็นส่วนหนึ่งของสุนทรียภาพของสึบุรายะมาโดยตลอด ในภาพยนตร์ร่วมทุนระหว่างญี่ปุ่นและอเมริกาเรื่อง "Sanda vs. Gaira" มีฉากที่น่าตกใจฉากหนึ่งที่ไกรากินมนุษย์ ซึ่งอาจเป็นเพราะลักษณะของภาพยนตร์ แต่สึบุรายะหลีกเลี่ยงการแสดงภาพนั้นโดยตรง ในทำนองเดียวกัน ใน "King Kong Strikes Back" ฝ่ายอเมริกาต้องการให้ไดโนเสาร์ที่ถูกคิงคองกัดกรามจนฉีกขาดมีเลือดสดๆ ไหลออกมาจากปาก แต่สึบุรายะก็ไม่อนุญาตให้มีเลือดไหลออกมาเช่นกัน และให้โกโรซอรัสที่ถูกกัดกรามจนฉีกขาดพ่นฟองออกมาแทนเลือด[ 80 ] [ 93 ] ใน " Dogora the Space Monster " เขากล่าวว่าสีของฉากเทคนิคพิเศษที่ท้องฟ้าถูกย้อมด้วยสีต่างๆ โดยการแบ่งเซลล์อวกาศนั้นเป็นพิษมากเกินไป และเขาตะโกนว่า "เราจะใช้ฟิล์มแบบนี้ได้อย่างไร!" และฉีกฟิล์มต่อหน้าทีมงานทั้งหมด

ตามที่อาริกาวะกล่าว พนักงานที่เรียนรู้เทคนิคการร้อยสายไฟบนฉากจำลองขนาดเล็กสำหรับก็อตซิลลาเริ่มทำงานเฉพาะในพื้นที่ที่มองเห็นได้ในกล้อง ซึ่งทำให้สึบุรายะโกรธและกล่าวว่า "สิ่งที่ผมต้องการคือสิ่งที่อยู่นอกจอ" [ 71 ]

ท้องฟ้าสีฟ้าในภาพยนตร์ของสึบุรายะเป็นสีฟ้าสดใสที่ไม่สมจริง แต่สีนี้ถูกคำนวณมาเพื่อให้ได้สีที่เหมาะสมโดยใช้หมอกเพื่อสร้างความรู้สึกของมุมมอง[ 80 ] ตามที่ จิโร ชิมาคุระ ศิลปินฉากหลัง กล่าว ไว้ สีสำหรับท้องฟ้าสีฟ้าได้รับการตัดสินใจไว้ก่อนที่เขาจะเข้าร่วมทีม[ 80 ]

ตามที่ นักแสดงมิตสึรุ ซาโตะกล่าว สึบุรายะต้องการกำกับส่วนหลักของภาพยนตร์สงคราม และบางครั้งถึงกับให้คำแนะนำการแสดงแก่นักแสดงด้วย ซ้ำ [ 94 ]ซาโตะกล่าวว่าถึงแม้เขาจะสงสัยในการแทรกแซงของสึบุรายะ แม้ว่าเขาจะไม่ใช่ผู้กำกับหลัก แต่เขาก็รู้สึกได้ถึงความรักที่สึบุรายะมีต่อเครื่องบิน[ 94 ]

ต่อมา โคอิจิ คาวากิตะ ผู้ กำกับเทคนิคพิเศษของโตโฮกล่าวถึงสึบุรายะว่า เขาดูน่าประทับใจในฐานะผู้กำกับมากกว่าในฐานะช่างเทคนิคเทคนิคพิเศษ[ 91 ]

ความกระหายในเทคนิคพิเศษใหม่ๆ

เขาคิดค้นไอเดียใหม่ๆ สำหรับเทคนิคพิเศษอยู่เสมอ เช่น เทคนิค เมฆเห็ดที่เขาคิดขึ้นมาขณะคนซุปมิโซะ และมักจะพบไอเดียเหล่านั้นในชีวิตประจำวัน[ 28 ]เมื่อชื่อเสียงของเขาในฐานะผู้กำกับเทคนิคพิเศษเติบโตขึ้นทั่วโลก ความกดดันในการนำไอเดียใหม่ๆ มาใช้ในเทคนิคพิเศษอย่างต่อเนื่องภายในงบประมาณที่จำกัดและทำให้เสร็จทันเวลาสำหรับการฉายภาพยนตร์นั้นมีมหาศาล ในช่วงทศวรรษ 1950 นิยายมักจะกลายเป็นความจริงก่อนที่ภาพยนตร์จะออกฉาย เกี่ยวกับความกดดันนี้ นากาโนะกล่าวว่า "คุณต้องคิดแล้วคิดอีกจนปวดท้อง ไม่อย่างนั้นคุณก็ทำงานไม่ได้" [ ต้องการแหล่งอ้างอิง]ตามที่อุชิโอะโซจิ กล่าว ในช่วงเวลาใกล้เคียงกับ " Mighty Jack " สึบุรายะ มักจะแวะมาที่ P-Proและพักผ่อนบนโซฟาในห้องทำงานของประธานเป็นเวลาประมาณหนึ่งชั่วโมง บ่นเกี่ยวกับเรตติ้งผู้ชมที่ต่ำของรายการ[ ต้องการแหล่งอ้างอิง ]

เขาได้นำวัสดุที่ล้ำสมัย เช่นไฟเบอร์กลาส , FRP , สไตรอฟอร์มและโฟม ยูรีเทน มาใช้ ในการขึ้นรูปวัสดุสำหรับเทคนิคพิเศษของเขา อย่างต่อเนื่อง เขามักแสดงความปรารถนาที่จะเห็นกรงเล็บและเขี้ยวของสัตว์ประหลาดที่คมกว่าเดิม และเมื่อ สึคุโซะ มุราเสะ สมาชิกทีมงานศิลป์ ใช้เรซินโพลีเมอร์สำหรับเขี้ยวของสัตว์ประหลาดแม็กม่าใน "ดาวปีศาจโกราส" เขาก็อุทานด้วยความยินดีว่า "คุณไปหาวัสดุแบบนั้นมาจากไหน?" สำหรับ "โดโกรา สัตว์ประหลาดอวกาศ" มุราเสะได้ แสดงวัสดุ ไวนิลอ่อนที่ยังไม่มีวางจำหน่ายในตลาดให้เขาดู พร้อมอธิบายถึงต้นทุนมหาศาลในการสร้างแบบจำลองขึ้นมาใหม่ทั้งหมด เขาก็ตัดสินใจใช้มันทันที โดยกล่าวว่า "คุณไม่ต้องกังวลเรื่องนั้นหรอก ผมจะเป็นคนจัดการให้บริษัทจ่ายเงินเอง!" ทีมงานฝ่ายผลิตมุ่งเน้นไปที่การถ่ายทอดวิสัยทัศน์ของสึบุรายะและทำให้มันมีชีวิตขึ้นมาบนหน้าจอเพียงอย่างเดียว

ในการสัมภาษณ์นิตยสารฉบับหนึ่งเมื่อปี พ.ศ. 2492 เขากล่าวว่า "การสร้างภาพยนตร์ควรมีเหตุผลมากขึ้น เช่นเดียวกับที่ศิลปินวาดภาพด้วยพู่กัน หากภาพยนตร์ไม่สามารถวาดภาพได้อย่างอิสระ ก็ถือเป็นเรื่องโกหก เทคโนโลยีจำเป็นต้องได้รับการปรับปรุงและเชื่อถือ ได้ " [ 95 ]

ฮอนดะอ้างถึง เทคนิคพิเศษ "ทะเล วุ้น " ว่าเป็นนวัตกรรมที่น่าประหลาดใจที่สุดในบรรดานวัตกรรมมากมายของสึบุรา ยะ[ 26 ]

ยาสุยูกิ อิโนอุเอะผู้กำกับศิลป์แสดงความคิดเห็นว่า สึบุรายะกำลังเผชิญกับความท้าทายด้านภาพใหม่ๆ ในแต่ละภาพยนตร์ และอิโนอุเอะเองก็ระลึกว่าแม้บางครั้งเขาจะประสบปัญหาในการใช้เทคนิคใหม่ๆ แต่เขาก็พบว่าประสบการณ์นั้นคุ้มค่า[ 96 ]

อาริกาวะแสดงความคิดเห็นเชิงลบเกี่ยวกับชื่อเสียงของสึบุรายะในฐานะนักคิด โดยระบุว่าสึบุรายะมีวิธีการคิดอย่างมีเหตุผลโดยการจดจำสิ่งต่างๆ และนำมาผสมผสานกัน แต่เนื่องจากเขาจะกล่าวถึงข้อสรุปของเขาก่อนเสมอ ผู้คนรอบข้างจึงคิดว่าเขามีสัญชาตญาณที่เฉียบแหลม[ 89 ]

ทัศนคติที่มีต่อเด็ก

ตามคำกล่าวของ ฟุมิโยชิ ฮาระช่างเทคนิคด้านแสง สึ บุรายะคิดจากมุมมองของเด็กๆ และพยายามหลีกเลี่ยงไม่ให้พวกเขารู้สึกไม่สบายใจ[ 80 ]เขายังหลีกเลี่ยงการแสดงภาพการนองเลือดเพื่อไม่ให้เด็กๆเห็น[ 80 ]

ตามที่ Mori Yoshihiroผู้กำกับภาพ กล่าวไว้ในบทความหนังสือพิมพ์เกี่ยวกับฉากเทคนิคพิเศษของ "การกำเนิดของญี่ปุ่น" Tsuburaya ปฏิเสธที่จะให้สัมภาษณ์เพราะเขาได้เพิ่มสายเปียโนที่ไม่ปรากฏในภาพถ่ายของ Yamata no Orochi โดยอ้างว่าเขาได้ " ทำลายความฝันของเด็กๆ" [ 28 ]

เขายังคาดการณ์ว่าซีรีส์นี้จะยังคงได้รับความนิยมต่อไป เนื่องจากเด็กๆ หลายรุ่นยังคงรับชมอยู่[ 80 ]

คนอื่น

ตามที่อาริกาวะกล่าว สึบุรายะไม่ชอบความคิดที่ว่าเอฟเฟกต์พิเศษจะถูกเรียกว่า "เวทมนตร์แห่งภาพยนตร์" และเขากล่าวว่าสิ่งสำคัญเกี่ยวกับโมเดลจำลองคือการทำให้ดูใหญ่ที่สุดเท่าที่จะเป็นไปได้ตามความเป็นจริง[ 89 ]

ตามที่ Kenji Saharaกล่าวไว้ เมื่อ Tsuburaya เสนอให้จัดตั้ง Tsuburaya Special Effects Productions อุตสาหกรรมภาพยนตร์ก็เกิดความวุ่นวายจากการกระทำของยักษ์ใหญ่แห่งวงการภาพยนตร์นี้ และมีข่าวลือแพร่สะพัดไม่เพียงแต่ในหมู่พนักงานเท่านั้น แต่ยังรวมถึงนักแสดงด้วย เช่น Tsuburaya จะไม่ร่วมงานกับ Toho อีกต่อไป หรือเขาจะสร้างภาพยนตร์ของตัวเอง[ 97 ]

ครั้งหนึ่งระหว่างการแสดง เมื่อเขาควรจะตะโกนว่า "พร้อม เริ่ม!" เขาตะโกนว่า "พร้อม กระโปรง !" ซึ่งทำให้ทั้งสตูดิโอเงียบกริบ และแม้แต่สึบุรายะเองก็ยังยิ้มอย่างขบขัน [ 64 ]เมื่อมองย้อนกลับไป สึบุรายะสงสัยว่าทำไมเขาถึงพูดแบบนั้น

ขณะที่ ผมกำลังสำรวจสถานที่ถ่ายทำภาพยนตร์เทคนิคพิเศษในเมืองที่มีตึกสูงมากมายผมเคยถูกเจ้าหน้าที่ตำรวจคนหนึ่งที่บังเอิญผ่านมาถามด้วยท่าทีสงสัย ขณะที่ผมกำลังคุยกับทีมงานเกี่ยวกับเรื่องต่างๆ เช่น "ต่อไป (ในภาพยนตร์) เราควรทำลายตึกนั้น (โดยใช้แบบจำลองขนาดเล็ก) ด้วยเทคนิคพิเศษไหม?" และ "เราควรเผาตึกนั้นทิ้งไหม?"

本多猪四郎 ฮอนดะ อิชิโร่ว (Google translate-แปล)

สไตล์

รูปถ่าย

ในชุด "Godzilla" (1954) อิชิโระ ฮอนดะ ในเสื้อเชิ้ตแขนสั้นด้านซ้ายสุด ถัดจากเขาคือ Eiji Tsuburaya โดยวางมือไว้ที่สะโพก คนหลังกล้องคือ ซาดามาสะ อาริกาวะ

ในขณะที่ผู้กำกับภาพยนตร์ที่ยังคงมีส่วนร่วมใน "สเปเชียลเอฟเฟ็กต์" ในฐานะเทคนิคการถ่ายทำภาพยนตร์และเอฟเฟ็กต์ภาพยนตร์ เขายัง มีผลงานที่หลากหลาย เช่น เม โลดราม่า คอเมดี้ของพนักงานออฟฟิศ และเพลงยอดนิยม ในขณะที่ Akira Kurosawa เป็นศิลปินประเภทที่ไม่เคยลังเลที่จะใช้งบประมาณหรือเวลามากเกินไปสำหรับงานของเขาเอง, ตามธีมและภาพที่น่าเชื่อถือ, งานของ Honda ขึ้นอยู่กับงบประมาณและเวลาที่บริษัทกำหนด, เป็นช่างฝีมือประเภทที่ปกป้อง และเสร็จสิ้น "Godzilla" เป็นหนึ่งในโครงการที่นำเสนอโดย บริษัท ดังกล่าว มีคำที่แสดงความแตกต่างระหว่าง Kurosawa และ Honda “ถ้าคุณพูดว่า 'ทำข้าว' คุโรซาวะจะเตรียมอาหารเต็มรูปแบบที่คุณจะไม่สามารถทำเสร็จได้ ฮอนดะบรรจุอย่างดีในกล่องหนัก

เขา ได้รับฉายาว่า "ฮ อน ด้า ไดแอสเทส "เพราะเขาสามารถทำทุก อย่าง ได้ อย่างชำนาญ

โดยทั่วไปแล้วการผลิตจะสงบและมั่นคงโดยไม่มีความล้มเหลว ในภาพยนตร์เอฟเฟ็กต์พิเศษ จะก้าวถอยหลังโดยไม่สาดน้ำใส่ฉากเอฟเฟ็กต์พิเศษ ซึ่งเป็นจุดเด่นที่สุด

ตามที่ Yoshio Tsuchiya Akira Kurosawa กล่าวว่าหากเขาต้องกำกับฉากในงานของ Honda ที่เจ้าหน้าที่ตำรวจกำลังอำนวยการจราจรสำหรับผู้ลี้ภัย "แม้แต่เจ้าหน้าที่ตำรวจก็ยังวิ่งหนีไปก่อน" ในเวลาเดียวกัน การผลิตของ Honda ถูกอธิบายว่าเป็น "จิตสำนึกของนายหมูป่า" และถ้าฮอนด้ามีตำแหน่งเป็นเจ้าหน้าที่ตำรวจ เขาจะ "ไม่หลบเลี่ยงการจราจร" ซึ่งเป็นการแสดงบุคลิกของฮอนด้าเอง [ 14 ]

สิ่งที่ ฮอนด้าให้ความสำคัญเป็นพิเศษในการกำกับภาพยนตร์สเปเชียลเอฟเฟ็กต์คือการผสมผสานมุมมองของนักแสดงเมื่อได้เห็นปรากฏการณ์เหนือธรรมชาติ เมื่อตัดสินใจเลือกนักแสดง เขากล่าวว่า "ถึงจะเป็นหนังสำหรับเด็ก แต่ถ้าแสดงจริงจังไม่ได้ ก็ไม่ต้องมาแสดงหนังของผม" อ้างอิงจาก Kenji Saharaนักแสดงได้รับคำสั่งให้หลีกเลี่ยงการกระทำที่มากเกินไปซึ่งมักจะเห็นในภาพยนตร์เทคนิคพิเศษให้มากที่สุดเท่าที่จะเป็นไปได้ และให้แสดงในลักษณะที่ยับยั้งชั่งใจและเป็นธรรมชาติ

ตามที่ Nobuhiko Obayashi ผู้ซึ่งยกย่อง Honda ในฐานะอาจารย์Martin Scorseseซึ่งปรากฏตัวใน ภาพยนตร์เรื่อง " Dream " ของ Akira Kurosawa ถามว่า "Mr. Honda อยู่ที่ไหน" เขากระตือรือร้นที่จะพบเขา ต่อมา สกอร์เซซีได้ถ่ายภาพเป็นที่ระลึกกับฮอนดะและคุโรซาวะที่สถานที่ถ่ายทำ

โดดเด่นด้วยการแสดงองค์ประกอบความรักในภาพยนตร์เอฟเฟกต์พิเศษ เช่น "Godzilla", "Gas Man No. 1" และ "Mechagodzilla Strikes Back " นอกจากนี้ จากข้อมูลของ Obayashi ภาพยนตร์ที่ Honda ต้องการถ่ายทำในปีต่อๆ มาคือภาพยนตร์เกี่ยวกับความรักของชายหนุ่มและหญิงสาว

เขายิ้มแย้มตลอดเวลาในกองถ่ายและไม่เคยโกรธทีมงานหรือนักแสดงเลยสักครั้ง [16] [17]ไม่มีข้อโต้แย้งสำหรับคนที่กังวลว่าบุคลิกของเขาอ่อนโยนมาก นอกจากนี้ เกี่ยวกับการแนะนำการแสดง ว่ากันว่าเขาแสดงตัวเป็นแบบอย่างที่ดี Akira Takaradaนักแสดงที่ปรากฏตัวใน "Godzilla" เป็นต้นกล่าวว่าคำอธิบายของ Honda นั้นสุภาพมาก[ 16] นักแสดงหญิงEiko Wakabayashiกล่าวว่าเธอสามารถดึงคุณสมบัติของนักแสดงออกมาได้ดีโดยไม่ได้ให้คำแนะนำโดยละเอียดแก่Honda ผู้กำกับเทคนิคพิเศษAkiyoshi Nakanoให้การว่าเขาจัดการกับเด็กและสัตว์ได้ดี [13]

เกี่ยวกับซีรี่ส์ Godzilla มีการกล่าวว่า "Godzilla ไม่ควรเข้าร่วมใน Toho Champion Festival " และรู้สึกเสียใจที่ Godzilla เปลี่ยนไปจากรุ่นแรก ใน "Mechagodzilla Strikes Back" ซึ่งเขาทำงานล่าสุด เขากล่าวว่า "ผมต้องการสร้างงานที่นำไปสู่การคืนชีพของ Godzilla " [ 19]

พนักงาน

แก้ไข-ค้นหา-replace.svg 

ส่วนนี้อาจมีงานวิจัยต้นฉบับ โปรดช่วยเราปรับปรุงบทความโดยตรวจ ดูว่ามีข้อ ผิดพลาด ตรงไหน และเพิ่มการอ้างอิง ดูบันทึก สำหรับ การสนทนา ( ตุลาคม 2558 )

ในตอนแรกเขากำกับผลงานด้วยลายมือ แต่ในช่วงกลาง เขาปล่อยให้คนเขียนบท คาโอรุ มาบุชิ , ทาเคโอะ มูราตะและชินอิจิ เซกิซาวะ เป็น ผู้เขียนหลักของงานฮอนด้า อย่างไรก็ตามแม้ว่าจะไม่ได้รับเครดิต แต่ผู้กำกับเองก็ได้เพิ่มและแก้ไข เพลง ประกอบภาพยนตร์โดยAkira IfukubeและMasaru Sato Shinichiro Ikebeรับผิดชอบ งานผู้ช่วยผู้กำกับในปีต่อมา

นอกจากนี้Eiji Tsuburaya , Sadamasa Arikawa , Akiyoshi Nakanoและคนอื่นๆ ยังสนับสนุนวิชวลอิมเมจในฐานะผู้กำกับสเปเชียลเอฟเฟ็กต์สำหรับงานสเปเชียลเอฟเฟ็ กต์ Nakano ได้พบกับ Honda ที่ " Night Junior High School " ซึ่ง เขาได้เข้าร่วมในฐานะนักศึกษาฝึกงานที่ Nihon University College of Art แต่เขาร่วมมือกับ "Mechagodzilla Strikes Back" ในฐานะผู้กำกับเทคนิค พิเศษ เท่านั้น

พนักงานคนอื่น ๆ รวมถึงผู้ที่ผลิตอย่างต่อเนื่องที่ Toho ได้แก่Kazuo Yamada , Hajime KoizumiและTaiichi Wankura สำหรับการถ่ายภาพ, Takeo Kitaสำหรับงานศิลปะ, Fumio Yanoguchiสำหรับการบันทึก, Nagahisa Shimona สำหรับ เสียงและหัวหน้า ผู้ช่วยผู้กำกับKoji Kajitaและ คนอื่นๆ สนับสนุนงานของ Honda และหลังจากช่วยงานสร้างแล้วMasaharu Ueda จากการถ่ายทำกลุ่ม B และ Okihiro Yonedaผู้ช่วยผู้กำกับก็สนับสนุน

ตามที่ Yoshio Tsuchiya ฮอนด้าและAkira Kurosawaเป็นเหมือนพี่น้องกัน[14] นอกเหนือจากตอนข้างต้น เมื่อผู้กำกับมารวมตัวกันในวันเกิดของ Kurosawa Honda แสดงความละอายที่เขากำลังถ่ายทำ "Godzilla" แต่ Kurosawa กล่าวว่า "Godzilla อยู่ในสารานุกรมอเมริกันด้วยซ้ำ" เขาประเมินผลงานของ Honda เช่นการยกย่อง เขาในฐานะ" . นอกจากนี้ เมื่อทสึจิยะพักอยู่ที่บ้านของคุโรซาวะ เขาก็ได้รับการบอกกล่าวว่า "ถ้าเป็นงานของคุณอิโนะ คุณก็ไปปรากฏตัวที่นั่นได้" และเขาก็ปรากฏตัวใน " กองกำลังพิทักษ์โลก" นักแสดงหญิงSetsuko Kawaguchiให้การว่า Kurosawa ซึ่งมักจะกลัวเมื่อ Honda อยู่ในที่เกิดเหตุ ยิ้ม[ 21]

นักแสดงชาย

แก้ไข-ค้นหา-replace.svg 

ส่วนนี้อาจมีงานวิจัยต้นฉบับ โปรดช่วยเราปรับปรุงบทความโดยตรวจ ดูว่ามีข้อ ผิดพลาด ตรงไหน และเพิ่มการอ้างอิง ดูบันทึก สำหรับ การสนทนา ( ตุลาคม 2558 )

Honda แต่งตั้ง Ryo Ikebeเป็นตัวละครหลัก จาก "Blue Pearl" ใน ปี 1951 ถึง "Golas " ใน ปี 1962 และ Akira Takarada จาก "Godzilla" ใน ปี 1954 ถึง "Latitude 0 Daisakusen" ใน ปี 1969 , Akira Kubo ได้รับการแต่งตั้งจาก "เข้าสู่วัยแรกรุ่นอย่างต่อเนื่อง" ใน ปี 1953 ถึง "Gezora, Ganime, Kameba Decisive Battle! Nankai no Daikaiju" ใน ปี 1970 Kenji Saharaปรากฏตัวในฐานะนักข่าวใน "Godzilla" และหลังจากนั้น เขาก็ได้รับบทนำในภาพยนตร์หกเรื่อง ตั้งแต่ "The Sky Monster Radon" ในปี 1956ถึง "Frankenstein's Monster Sanda vs. Gaira" ใน ปี 1966 คนอื่นๆ ได้แก่Tadao Takashima (3) และYosuke Natsuki (2) ซาฮารากล่าวว่า ชีวิตการแสดงของเขาสร้างโดยฮอนด้า เนื่องจากผลงานเปิดตัวของเขาคือ " ] [22ซึ่งเป็นผลงานมรณกรรมของฮอนด้าด้วยMechagodzilla Strikes Backที่กำกับโดยFarewell Rabaul

ร่วมกับ Ikebe, Sahara, Takarada และ Kubo, Takashi Shimura เป็นส่วนสำคัญของงานของ Honda และได้ผลิตผลงานมากมายตั้งแต่งานเปิดตัว The Blue Pearl จนถึง ปี 1965 Frankenstein vs. มีส่วนร่วมในงานนี้ หลังจากเล่น Dr. Kyohei Yamane ใน "Godzilla" เขาก็กลายเป็นนักแสดงสมทบที่ขาดไม่ได้ในภาพยนตร์เทคนิคพิเศษของ Toho

Akihiko Hirataซึ่งปรากฏตัวครั้งแรกใน "Farewell Rabaul" และรับบทเป็น Dr. Serizawa ใน "Godzilla" ใช้โอกาสนี้เพื่อปรากฏตัวในงานของ Honda และภาพยนตร์เทคนิคพิเศษของ Toho และใน "Mechagodzilla Strikes Back" เขาเป็น ตรงข้ามกับ Dr. Serizawa โดยสิ้นเชิง เขารับบทเป็น Dr. Mafune

Yoshio Tsuchiyaสร้างชื่อให้ตัวเองในฐานะวายร้ายโดยรับบทเป็นบอส Mysterian ใน "Earth Defense Force" และได้รับความนิยมมากยิ่งขึ้นในฐานะผู้ควบคุม Planet X ใน "Monster Wars" ลักษณะส่วนใหญ่ของเขาคือตัวร้าย ทสึจิยะพูดถึงฮอนดะว่า "เขาปล่อยให้ฉันทำอย่างอิสระ " [ 14]

ในวันปีใหม่ของทุกปี ทีมงานและนักแสดงหลายสิบคนได้รับเชิญไปที่บ้านของฮอนด้าเพื่อจัด งานเลี้ยง

 มึงคิดว่ามันบังเอิญรึไง

ที่พ่อแม่ห่วยๆ แม่งไม่เคยขอโทษ

กับเรื่องเหี้ยๆ ที่มันทำ

ถ้าจะมีคนมาแก้ต่างว่า

พวกมันก็ทำเพราะไม่รู้หรืออะไร

แล้วถ้ามึงทำใส่พวกมันบ้าง

แบบที่มันทำใส่มึงทั้งสีหน้า

น้ำเสียงหรือแม้แต่ฟาดมันแบบที่

มันเคยฟาดมึง มึงว่ามันจะเป็นยังไง

5555 หน้าคงดูไม่จืดเลยใช่ไหมล่ะ

โมโหเป็นผีบ้า หาว่าไม่เคารพ อกตัญญู

ก็ถ้าพวกมันโมโหกับการกระทำ

แบบเดียวกันที่มึงทำใส่

แปลว่าพวกมันน่ะรู้ดีเลยล่ะะะะ

ที่พวกมันทำน่ะ 'ส้นตีน'

นั่นแปลว่า ไม่ใช่ว่ามันไม่รู้

มันรู้ววววววววว รู้ดีเลยล่ะ !!

การที่คนอย่างมันทำเหี้ยกันหน้าตาเฉย

เพราะมันคิดว่ามัน 'มีสิทธิ์' !!

มันจะรู้สึกผิดทำไม ในเมื่อมันทำเหี้ย

ทำให้ลูกเสียใจ ทำร้ายความรู้สึกลูก

มันจะน้ำหน้ามาขอโทษหรอ

ไม่มีทางงงงงง

ถ้ามันรู้ว่ามันผิด ไม่ดีนะ

มันขอโทษมึงตั้งนานนนนนน ละค่ะ

มันไม่ลอยหน้าลอยตามาถึงบัดนี้หรอก

นี่แหละที่ดิฉันเรียกว่า 'ตั้งใจเหี้ย'

ไม่ใช่ความผิดพลาด

และการที่พวกมันทำมาขอโทษ

ให้มึงรู้ไว้เลยนะว่า

มันเป็น 'กลยุทธ์' เพื่อหวังอะไรบางอย่าง

เพราะคำถามแรกที่มึงจะต้องถาม คือ

1) ทำไมมันเพิ่งจะมาขอโทษเอาตอนนี้ !!?

2) การขอโทษของมันหวังอะไรจากกู

3) มันมาขอโทษเรื่องอะไร

4) มันสำนึกผิดอะไร

5)อะไรคือจุดที่ทำให้มัน 'ตัดสินใจ' มาขอโทษ

เชื่อไหมว่า !! แม่งตอบไม่ได้หรอก !

เพราะคนที่อยู่ในสภาพเหี้ยๆ แบบมัน

จะต้องผ่านกระบวนการเยียวยาตัวเอง

มาไม่ต่ำกว่า 7-10 ปี !!

ทำไมต้องจำนวนนี้ล่ะ !!?

เพราะการเยียวยาปมตัวเองมานาน

จะทำให้พวกมันต้องรู้มากพอว่า

มันจะมาขอโทษอะไร

แล้วถ้าระยะเวลาต่ำกว่านี้

บอกได้เลย ขอโทษแบบขอไปที

ขอโทษแบบ coach หรือ therapist สั่ง

นั่นแหละให้รู้ไว้ว่า

มันมาขอโทษไม่หวังเงิน

ก็จะเอาบางอย่าง

คนที่ตั้งใจขอโทษอย่างจริงใจ

เขาไม่ขอโทษส่งเดช

การที่มันมาขอโทษมึง

จะทำให้มึง 'ตกหลุมพลาง' ว่า

โอโหหหห !! นี่สินะคำขอโทษที่โหยหามานาน

มึงก็คิดว่า 'และแล้วพ่อแม่ก็สำนึกได้' 

ถุ้ยยยยยย !!! ตอแหลลลลล !! 

จุดที่มึงโหยหามาตลอด คือ 'จุดอ่อน'

ที่มึงจะอภัยมันแล้วมันก็คิดว่า

ลูกอภัยแล้วไม่ต้องทำตัวดีขึ้น

อภัยแล้วไม่ต้องพยายามอะไร

ก็กลับไปเหี้ยเหมือนเดิมต่อ

แล้วที่บอกว่าเยียวยามา 7-10 ปีน่ะ

นั่นคือแค่ระดับการขอโทษและ

การเปลี่ยนแปลงพฤติกรรม

แต่ !! ยังไม่รวมว่าจะอนุญาตให้กลับมา

ใช้ชีวิตร่วมกันได้ ซึ่งถ้าไปถึงจุดนั้น

จะต้อง 10+ ไปอีก !! 

และยังไม่รวมการสร้างความเชื่อใจ

การทำให้เห็นถึง Transformation

หรือการเปลี่ยนเป็นคนที่ Healthy ได้จริง

แค่นี้เอง !! ไม่น่าจะยากสำหรับพ่อแม่เนอะ ^^

 ขอโทษด้วยนะครับที่เกิดมาอัจฉริยะเกินจนคุณ เผยปมด้อยตัวเองออกมา ผมแนะนำว่าแทนที่จะกด คนอื่นให้ต่ำลง เอาเวลา ไปแตะหญ้าแล้วดูแลตัว เองดีกว่านะครับ ผมเป็น ห่วงครับ

   ผมกลัว

ผมจำบ้านของผมได้

ที่นี่คือบ้านของผม

สภาพบ้านที่แปลกประหลาดทางสถาปัตยกรรม

ที่นี่คือบ้านของผม

ฐานบ้านกับหลังคาที่กลับหัวกลับหาง ไอ้ควรที่จะอยู่ทางซ้ายไปอยู่ทางขวา ไอ้ควรที่จะอยู่ทางขวาไปอยู่ทางซ้าย ไอ้ควรที่จะอยู่บนไปอยู่ข้างล่าง ไอ้ควรที่จะอยู่ข้างล่างไปอยู่ข้างบน ไอ้ควรที่จะอยู่ข้างในไปอยู่ข้างนอก ไอ้ควรที่จะอยู่ข้างนอกไปอยู่ข้างใน นอกบ้านไม่มีสวน ข้างในบ้านถึงมีสวน ไม่มีห้องใดๆและไม่มีพื้นที่ส่วนล่างของบ้าน(ซึ่งเป็นหลังคา) มีห้องนอนที่มีห้องน้ำในตัวอยู่ที่ส่วนบนของบ้าน(ซึ่งเป็นฐานบ้าน)ขึ้นไปได้ด้วยบันไดและลิฟต์ นอกนี้แล้วยังมีห้องนอนกับห้องน้ำที่อยู่นอกบ้านด้วย โมเดลก็อตซิลล่าคู่กับออร์ก้า เสื้อสกรีนอุลตร้าแมนเอ เสื้อนอนลายอุลตร้าแมนกับกางเกงนอนลายอุลตร้าแมน ตุ๊กตาอุลตร้าแมน กระปุกออมสินอุลตร้าเซเว่น หมวกกันน็อกอุลตร้าแมน ตุ๊กตุ่นอุลตร้าเซเว่นลงสีที่เหมือนของจริงสภาพดีที่ได้แถมมาจากในซองขนมคาราด้ากับตุ๊กตุ่นอุลตร้าแมนอื่นๆ รูปตัวผมเองในตอนเด็กที่น่ารักในชุดสีฟ้า

ที่นี่คือบ้านของผม

แต่ที่นี่ไม่ใช่บ้านของผม!

รักที่สองของผมแต่งงานมีลูกแล้ว ผมอยู่งานแต่งเธอ เธอสวยกว่าตอนที่ผมกับเธอรู้จักกันมาก

เธอคือรักครั้งที่สองผม

แต่เธอไม่ใช่รักครั้งที่สองของผม!

จะใช่ได้ไงล่ะ เพราะผมไปงานศพเธอเพราะโดนรถชนตายไปเมื่อวานก่อน!

ที่นี่คือบ้านของผม

แต่ที่นี่ไม่ใช่บ้านของผม!

จะใช่ได้ไงล่ะ ในเมื่อตุ๊กตุ่นตุ๊กตาอุลตร้าแมนเสื้ออุลตร้าแมนเอกับเสื้อนอนอุลตร้าแมนกระปุกออมสินอุลตร้าเซเว่นหมวกอุลตร้าแมนโดนน้ำท่วมทำลายไปตั้งแต่ปีพ.ศ.2554แล้ว! รูปผมตอนเด็กก็หายสาบสูญไปนานแล้ว! โมเดลก็อตซิลล่ากับออร์ก้าก็ให้หลานไปนานแล้ว

ผมกลัว

ผม ◌ั—

วัลกมผ

  ผมกลัว

ผมจำบ้านของผมได้

ที่นี่คือบ้านของผม

สภาพบ้านที่แปลกประหลาดทางสถาปัตยกรรม

ที่นี่คือบ้านของผม

ฐานบ้านกับหลังคาที่กลับหัวกลับหาง ไอ้ควรที่จะอยู่ทางซ้ายไปอยู่ทางขวา ไอ้ควรที่จะอยู่ทางขวาไปอยู่ทางซ้าย ไอ้ควรที่จะอยู่บนไปอยู่ข้างล่าง ไอ้ควรที่จะอยู่ข้างล่างไปอยู่ข้างบน ไอ้ควรที่จะอยู่ข้างในไปอยู่ข้างนอก ไอ้ควรที่จะอยู่ข้างนอกไปอยู่ข้างใน นอกบ้านไม่มีสวน ข้างในบ้านถึงมีสวน ไม่มีห้องใดๆและไม่มีพื้นที่ส่วนล่างของบ้าน(ซึ่งเป็นหลังคา) มีห้องนอนที่มีห้องน้ำในตัวอยู่ที่ส่วนบนของบ้าน(ซึ่งเป็นฐานบ้าน)ขึ้นไปได้ด้วยบันไดและลิฟต์ นอกนี้แล้วยังมีห้องนอนกับห้องน้ำที่อยู่นอกบ้านด้วย โมเดลก็อตซิลล่าคู่กับออร์ก้า เสื้อสกรีนอุลตร้าแมนเอ เสื้อนอนลายอุลตร้าแมนกับกางเกงนอนลายอุลตร้าแมน ตุ๊กตาอุลตร้าแมน กระปุกออมสินอุลตร้าเซเว่น หมวกกันน็อกอุลตร้าแมน ตุ๊กตุ่นอุลตร้าเซเว่นลงสีที่เหมือนของจริงสภาพดีที่ได้แถมมาจากในซองขนมคาราด้ากับตุ๊กตุ่นอุลตร้าแมนอื่นๆ รูปตัวผมเองในตอนเด็กที่น่ารักในชุดสีฟ้า

ที่นี่คือบ้านของผม

แต่ที่นี่ไม่ใช่บ้านของผม!

รักที่สองของผมแต่งงานมีลูกแล้ว ผมอยู่งานแต่งเธอ เธอสวยกว่าตอนที่ผมกับเธอรู้จักกันมาก

เธอคือรักครั้งที่สองผม

แต่เธอไม่ใช่รักครั้งที่สองของผม!

จะใช่ได้ไงล่ะ เพราะผมไปงานศพเธอเพราะโดนรถชนตายไปเมื่อวานก่อน!

ที่นี่คือบ้านของผม

แต่ที่นี่ไม่ใช่บ้านของผม!

จะใช่ได้ไงล่ะ ในเมื่อตุ๊กตุ่นตุ๊กตาอุลตร้าแมนเสื้ออุลตร้าแมนเอกับเสื้อนอนอุลตร้าแมนกระปุกออมสินอุลตร้าเซเว่นหมวกอุลตร้าแมนโดนน้ำท่วมทำลายไปตั้งแต่ปีพ.ศ.2554แล้ว! รูปผมตอนเด็กก็หายสาบสูญไปนานแล้ว! โมเดลก็อตซิลล่ากับออร์ก้าก็ให้หลานก็หายไปนานแล้ว

ผมกลัว

ผม ◌ั—

วัลกมผ

 ผมกลัว

ผมจำบ้านของผมได้

ที่นี่คือบ้านของผม

สภาพบ้านที่แปลกประหลาดทางสถาปัตยกรรม

ฐานรากกับหลังคาที่กลับหัวกลับหาง ไอ้ควรที่จะอยู่ทางซ้าย

 เคยสงสัยไหมว่า... ทำไมบางคนถึงเลือกใช้กำลังตัดสินปัญหา แทนที่จะใช้การพูดคุย? อาทิ แก๊งนักเลง อันธพาล เด็กช่างกลที่มักหุนหันพลันแล่นร่างกายต้องการการปะทะจนสร้างความเดือดร้อนแก่คนในละแวกข้างเคียง โดยงานวิจัยล่าสุดชี้ให้เห็นว่า 'พฤติกรรมรุนแรง' อาจไม่ได้เกิดจากแค่นิสัยหรืออารมณ์ร้อนเพียงอย่างเดียว แต่มันอาจเชื่อมโยงไปยังระดับการทำงานของสติปัญญา (IQ) ด้วย

.

จากรายงานการศึกษาทางจิตวิทยาที่ได้รับการตีพิมพ์ในวารสาร Intelligence ชี้ให้เห็นว่า บุคคลที่มีพฤติกรรมรุนแรงแบบฉับพลัน (Impulsive/Reactive Violence) มักจะมีคะแนนทดสอบเชาวน์ปัญญา (IQ) ต่ำกว่ากลุ่มควบคุมที่ไม่ได้ใช้ความรุนแรงในการแก้ไขปัญหา เช่นทักษะทางภาษา (Verbal IQ) ความสามารถในการแก้ปัญหาด้วยภาพ และการใช้เหตุผลเชิงนามธรรม

.

นักจิตวิทยากล่าวว่าคะแนนการทดสอบ IQ ที่ต่ำของบุคคลที่ใช้ความรุนแรงในการแก้ปัญหานั่นอาจเป็นสาเหตุที่ทำให้พวกเขามี ‘ทรัพยากรทางจิตใจ’ ที่จำกัดในการรับมือกับความเครียด การระงับความโกรธของตัวเอง ดังนั้นพวกเขาจึงเลือกที่จะแก้ไขปัญหา หรือหาทางออกของความขัดแย้งด้วยการใช้ความรุนแรงแทนที่จะใช้สันติวิธี ในขณะที่กลุ่มควบคุมที่ไม่มีพฤติกรรมการใช้ความรุนแรงพวกเขาจะมีทรัพยากรทางจิตใจในการรับมือ และระงับความโกรธในตัวเองได้ดี เพื่อหาทางประนีประนอมในการแก้ไขปัญหาด้วยสันติวิธี แม้วิธีดังกล่าวจะใช้เวลาที่มากกว่าก็ตาม

.

อย่างไรก็ตามในทางจิตวิทยาการใช้ความรุนแรงในการแก้ปัญหาเกิดได้จากหลายปัจจัยร่วมกัน เพียงแต่ระดับ IQ ถือเป็นปัจจัยร่วมตัวหนึ่งที่มีอิทธิพลต่อพฤติกรรมการใช้ความรุนแรง โดยจากรายงานพบว่ายิ่งบุคคลนั้นมี IQ ที่ต่ำยิ่งมีแนวโน้มที่จะหันไปใช้ความรุนแรงในการแก้ปัญหาที่มากขึ้น

.

นอกจากปัจจัยด้านสติปัญญาแล้วนักวิจัยยังพบว่าการมีอาการทางจิต และความบกพร่องทางบุคคลิกภาพก็มีส่วนสำคัญต่อการใช้ความรุนแรงในการแก้ปัญหา และการควบคุมอารมณ์ เพราะฉะนั้นในผู้ป่วยจิตเวชที่มีระดับของ IQ ต่ำร่วมด้วย จึงมักแก้ไขปัญหาด้วยการขวางปาสิ่งของ การใช้ความรุนแรงมากกว่าบุคคลปกติที่มีคะแนน IQ ต่ำ เพียงอย่างเดียว

.

การศึกษาในครั้งนี้จึงถือว่าเป็นอีกข้อมูลสำคัญ ที่ช่วยให้นักจิตวิทยาออกแบบโปรแกรมการช่วยเหลือ และบำบัดกลุ่มบุคคลดังกล่าวได้ดียิ่งขึ้นกว่าเดิม โดยอาศัยข้อมูลจากระดับความสามารถในการประมวลผลของแต่ละบุคคลเป็นเกณฑ์ตัวหนึ่งในการวินิจฉัย 

    ฉันเคยมั่นใจว่าฉันเขียนเรื่องสั้นได้และเก่งด้วยแต่พอได้ทำจริงฉันถึงได้รู้ว่าฉันทำไม่ได้และไม่เก่งเลยและไม่มีความสามารถเลยฉันไม่ได้ฉลาดไม่ได้เก่งอะไรและไม่มีความสามารถเลยแม้แต่0.01%และฉันทำไม่ได้ฉันเป็นแค่คนโง่และไร้ความสามารถที่มั่นใจในตัวเองมากเกินไปคนหนึ่ง

ฉันไม่มีจินตนาการ

เรื่องสั้นของฉันไม่มีจุดเด่นอะไรเลย

ฉันไม่เชื่อว่าฉันมีจินตนาการที่สนุกสนาน

ฉันไม่เชื่อว่าฉันมีจินตนาการ

เรื่องสั้นของฉันมันไม่ได้เข้มข้นขนาดนั้น

เรื่องสั้นของฉันมันไม่ได้เข้มข้น

เรื่องสั้นของฉันมันไม่ได้สนุกขนาดนั้น

เรื่องสั้นของฉันมันไม่สนุก

จินตนาการของฉันมันไม่สนุกขนาดนั้น

จินตนาการของฉันมันไม่สนุก

จินตนาการของฉันมันไม่สนุกมันไม่สนานขนาดนั้น

จินตนาการของฉันมันไม่สนุกมันไม่สนาน

จินตนาการของฉันมันไม่สนุกสนานขนาดนั้น

จินตนาการของฉันมันไม่สนุกสนาน

ต่อให้ฉันเชื่อคำวิจารณ์ของนักวิจารณ์ให้ตายยังไง ต่อให้ฉันใช้คำวิจารณ์ของนักวิจารณ์ให้ตายยังไง เรื่องสั้นของฉันก็ไม่โดดเด่นขึ้นมาได้หรอก เรื่องสั้นของฉันไม่เด่นขึ้นมาได้หรอก

เรื่องสั้นของฉันไม่โดดเด่นขึ้นมาได้หรอก เรื่องสั้น

ของฉันไม่เด่นขึ้นมาได้หรอก

ให้ตายยังไงเรื่องสั้นของฉันไม่โดดเด่นขึ้นมาได้หรอก ให้ตายยังไงเรื่องสั้นของฉันไม่เด่นขึ้นมาได้หรอก

เรื่องสั้นของฉันไม่มีคุณค่า

เรื่องสั้นของฉันไม่เคยส่งต่อคุณค่าให้ผู้อ่าน

เรื่องสั้นของฉันไม่ได้ทำหน้าที่สำเร็จลุล่วงด้วยตัวมันเองเลยแม้แต่น้อย

เรื่องสั้นของฉันมันเพ้อฝัน

เรื่องสั้นของฉันมันเพ้อเจ้อ

เรื่องสั้นของฉันมันไร้สาระ

เรื่องสั้นของฉันไม่เคยสำเร็จ

เรื่องสั้นของฉันมันห่วยแตก

ฉันเกลียดเรื่องสั้นของฉันเอง

ฉันเกลียดตัวฉันเอง

โลลิฮิริวตัวน้อยนี้เป็นแต่ออทิสติกเข้าสังคมไม่ได้หยิ่งเย่อทะนงถือตัวตนอวดรู้อวดฉลาดอวดสามารถอวดดีคิดว่าตัวฉลาดที่สุดในโลกคนอื่นทั้งโลกโง่กว่าแต่ไม่แท้ที่จริงกลับโง่ไร้สามารถโง่ต่ำตมออกแบบแปลนสถาปัตยกรรมไม่เป็นทำกังหันน้ำกระดูกงูไม่เป็นไม่เคยนึกถึงชลประทานรังเกียจไม่ทำเกียจคร้านจะทำเกษตรกรรมไม่สามารถต้มเกลือไม่สามารถทำไร่ทำนาเลี้ยงหม่อนเลี้ยงไหมม้วนไหมทอผ้าไม่สามารถปลูกพืชเลี้ยงสัตว์ไม่ระดมความคิดไม่ให้คำแนะนำไม่ยอมรับความผิดไม่ยอมรับความผิดไม่ยอมรับโทษจะรับแต่รางวัลไม่อาจเทียบเคียงฮกหลงมังกรหลับจูกัดเหลียงขงเบ้งไม่อาจทำให้ใครยอมรับใช้จวบจนสิ้นชีวิตไม่มีมังกรหลับข้างกายทำตรงข้ามคำจูล่งจะเอาแต่ทรัพย์สินเป็นของตนปรากฏอารมณ์จนทุกคนรับรู้มีแต่โกรธโกรธเอาโกรธเอาเต็มไปด้วยความโกรธความโกรธรุนแรงโกรธไม่อ่อนน้อมไม่ถ่อมตนไม่เคารพน้ำใจไม่เมตตาไม่ปกป้องใดไม่เคยปกป้องใดไม่คิดปกป้องใดไม่เคยคิดปกป้องใดมิอาจเทียบเคียงเล่าปี่มิเคยสู้จระเข้มิใช่วีรบุรุษไม่เข้าใจพิชัยสงครามไม่เข้าใจซุนจื่อมิเคยทัดทานใครมิเคยรวมทัพพันธมิตรมิเคยไล่ตามตีกังฉันมิเคยปกปักผู้ใดไม่เฉียบแหลมไม่ตื่นตัวไม่ทรงพลังไม่กล้าหาญมิใช่วีรบุรุษมิใช่ผู้พิเศษไม่เข้มงวดไร้ปัญญาด้านการเมืองไร้ปัญญาด้านพิชัยสงครามไร้ปัญญาด้านกลยุทธ์ไร้ปัญญาด้านยุทธวิธีไร้ปัญญาด้านยุทธศิลป์มิใช่หนอนหนังสือไร้ปัญญาด้านวรรณกรรมโบราณกลางวันไม่อาจอ่านไม่อาจอธิบายไม่อาจเข้าใจยุทธศิลป์กลางคืนไม่อ่านไม่อาจสู้ไม่อาจดาบไม่อาจธนูไม่ประหยัดไม่มัธยัสถ์ติดหรูติดหราไร้ปัญญาไร้แผนมิอาจเข้าใจซุนจื่อมิอาจใช้ซุนจื่อใช้ซุนจื่อไม่เป็นไม่อาจเทียบเคียงโจโฉไม่ฉลาดไม่มีเหตุผลไม่เด็ดขาดไม่เป็นวีรบุรุษไม่เป็นหมาป่าไม่เคยยับยั้งผู้ใดไม่เคยสร้างปกปักพิทักษ์ความปลอดภัยไม่เคยชนะใดไม่สามารถทำไร่นาไม่สามารถถลุงเหล็กไม่เคยคิดขุดคลองไม่เคยคิดสร้างค่ายทหารไม่เคยคิดชลประทานน้ำไม่เก่งใช้ทหารไม่เปลี่ยนแปลงไม่เคยเปลี่ยนแปลงไม่เคยปรับปรุงตัวเองไม่เคยคิดปรับปรุงตัวเองไม่อาจเทียบเคียงสุมาอี้ไม่อาจรวมเล็กไม่อาจรวมใหญ่ไม่เคยจัดสรรการขึ้นต่อไม่จัดระเบียบไม่เคยคิดจัดระเบียบเป็นคนไม่มีระเบียบไม่เคยดูแลเรือกไม่เคยดูแลนาไม่เคยดูแลไร่ไม่เคยดูแลสวนไม่อาจจัดสรรกำลังคนบำเหน็จบำนาญรางวัลโทษค่าปรับสินไหมมิอาจทำให้ใครขึ้นเป็นอธิราชมิอาจเทียบเคียงกวนจงไม่รับฟังใครไม่อาจเปิดโปงตัวร้ายไม่อาจค้ำจุนผู้ใดไม่เคยปรับปรุงมิอาจตัดใดมิอาจพิชิตใดมิอาจช่วยใดมิอาจขึ้นเป็นอธิราชมิอาจเทียบเคียงจิ้นเหวินกงวรรณกรรมประดิษฐ์อักษรรูปวาดบทกวีไม่อาจวางชั้นจูกัดเหลียงโจโฉไม่อาจวางชั้นเดียวกันกับจูกัดเหลียงโจโฉไม่อาจวางคู่จูกัดเหลียงโจโฉไม่อาจวางข้างจูกัดเหลียงไม่อาจวางเคียงจูกัดเหลียงโจโฉไม่อาจวางเคียงข้างจูกัดเหลียงโจโฉไม่อาจวางเคียงคู่จูกัดเหลียงโจโฉไม่อาจวางร่วมจูกัดเหลียงโจโฉไม่อาจวางด้วยจูกัดเหลียงโจโฉไม่อาจเลยข้าพเจ้าโลลิฮิริวตัวน้อยนี้เต็มไปด้วยอัตตาสูงเต็มไปด้วยริษยาเต็มไปด้วยเกียจคร้านเต็มไปด้วยโทสะเต็มไปด้วยราคะเต็มไปด้วยโลภเต็มไปด้วยตะกละเต็มไปด้วยอวดดีเต็มไปด้วยอวดรู้เต็มไปด้วยอวดฉลาดเต็มไปด้วยโง่เต็มไปด้วยเขลาเต็มไปด้วยมั่นใจในตัวสูงเต็มไปด้วยดูถูกผู้อื่นเต็มไปด้วยไม่รับฟังใครเต็มไปด้วยคิดว่าความคิดของคนอื่นคือความคิดของคนโง่เต็มไปด้วยคิดว่าความคิดของคนอื่นคือความโง่เต็มไปด้วยคิดว่าความคิดของคนอื่นคือโง่เต็มไปด้วยคิดว่าคนอื่นโง่ที่สุดในโลกเต็มไปด้วยคิดว่าคนอื่นโง่เต็มไปด้วยคิดว่าคนอื่นคือคนโง่เต็มไปด้วยคิดว่าคนอื่นคือโง่เต็มไปด้วยคิดว่าตัวเองเต็มไปด้วยฉลาดเต็มไปด้วยคิดว่าตัวเองฉลาดที่สุดในโลกเต็มไปด้วยคิดว่าตัวเองคือคนฉลาดเต็มไปด้วยคิดว่าตัวเองคือยอดคนฉลาดเต็มไปด้วยคิดว่าตัวเองฉลาดเต็มไปด้วยคิดว่าตัวเองฉลาดกว่าอัลเบิร์ตไอน์สไตน์ไอแซคนิวตันกาลิเลโอกาลิเลอีโยฮันเคปเลอร์นิโคลัสโคเปอร์นิคัสอาร์คีมีดีสนิโคล่าเทสล่าเลโอนาร์โด้ดาวินชี่สแตนลีย์คูบริกจูกัดเหลียงวิลเลี่ยมเช็กสเปียร์สุนทรภู่หนึ่งพันเก้าร้อยเก้าสิบเก้าพันล้านเท่าเต็มไปด้วยคิดว่าตัวเองอัจฉริยะกว่าอัลเบิร์ตไอน์สไตน์ไอแซคนิวตันกาลิเลโอกาลิเลอีโยฮันเคปเลอร์นิโคลัสโคเปอร์นิคัสอาร์คีมีดีสนิโคล่าเทสล่าเลโอนาร์โด้ดาวินชี่สแตนลีย์คูบริกจูกัดเหลียงวิลเลี่ยมเช็กสเปียร์สุนทรภู่หนึ่งพันเก้าร้อยเก้าสิบเก้าพันล้านเท่าเต็มไปด้วยคิดว่าตัวเองเป็นอัจฉริยะเต็มไปด้วยคิดว่าตัวเองคืออัจฉริยะเต็มไปด้วยคิดว่าตัวเองอัจฉริยะโลลิฮิริวตัวน้อยนี้มิใช่ผู้ที่ดีมิใช่คนที่ดีมิใช่ผู้ชายที่ดีมิใช่ชายที่ดีมิใช่ลูกที่ดีมิใช่นักเรียนที่ดีมิใช่แฟนที่ดีมิใช่คู่ครองที่ดีมิใช่สามีที่ดีมิใช่พ่อที่ดีมิใช่เด็กที่ดีมิใช่วัยรุ่นมิใช่ผู้ใหญ่ทีดีมิใช่ข้าราชการที่ดีมิใช่ผู้ตามที่ดีมิใช่หัวหน้าที่ดีมิใช่ผู้นำที่ดีมิใช่ผู้ปฏิบัติที่ดีมิใช่ผู้ทำที่ดีมิใช่ที่ดีโลลิฮิริวตัวน้อยนี้ผูกเชือกรองเท้าไม่เป็นผูกถุงไม่เป็นซักผ้าไม่เป็นล้างจานไม่เป็นหวีผมไม่เป็นกางมุ้งไม่เป็นผูกมุ้งไม่เป็นใส่ที่นอนไม่เป็นใส่หมอนข้างไม่เป็นรัดหนังไม่เป็นผูกเงื่อนไม่เป็นไม่รู้ระบบราชการไม่รู้ว่าต้องทำยังไงเลือกตั้งไม่เป็นเข้าสังคมไม่เป็นพูดคุยไม่เป็นรักใครไม่เป็นจีบใครไม่เป็นโรแมนติกไม่เป็นเขียนหนังสือไม่เป็นเขียนนิยายไม่เป็นเขียนเรื่องสั้นไม่เป็นเขียนไม่เคยเว้นวรรคเขียนไม่เคยย่อหน้าผูกเชือกไม่เป็นทำกับข้าวไม่เป็นหั่นผักไม่เป็นสับเนื้อไม่เป็นไม่เป็นโล้ไม่เป็นพายผูกเชือกกางเกงไม่เป็นใส่เชือกกางเกงไม่เป็นผูกเชือกไม่เป็นผูกเปลไม่เป็นตามคนไม่ทันคนอื่นพูดอะไรก็ฟังไม่เข้าใจใดๆเรียนไม่เป็นเนียนแย่เรียนกากสอบตกซ้ำชั้นเรียนไม่จบและเป็นคนเรียนไม่จบใช้ไม้ถูพื้นไม่เป็นใช้ไม้กวาดทางมะพร้าวถูพื้นไม่เป็นกวาดบ้านไม่เป็นไม่รดน้ำต้นไม้ไม่ถางหญ้าพูดไม่เป็นไม่มีปากเด็กพูดไม่รู้เรื่องกลัวดอกพิกุลร่วงเด็กนิสัยเสียนิสัยไม่ดีเด็กสันดานไม่ดีเด็กสันดานเสียสันดานเด็กสันดานไม่เอาอะไรเลยซักอย่างไม่ฝึกอะไรเลยไม่ฝึกเอาแต่ใจเจ้าอารมณ์ตะแบงมิอาจเขียนภาษาไทยได้ดังสุนทรภู่มิอาจเขียนภาษาอังกฤษได้ดังเช็กสเปียร์หารู้ญี่ปุ่นไม่หารู้จีนไม่มิอาจทำหนังได้ดังสแตนลีย์คูบริกมิอาจดนตรีดังบีโทเฟนมิอาจคณิตดังไอแซคนิวตันมิอาจศิลปะดังเลโอนาร์โดดาวินชี่มิอาจนักแสดงดังฮามาดะทัตสึโอมิมิอาจผู้ชายดังฮามาดะทัตสึโอมิมิอาจทำให้บิดามารดาพี่ชายปู่ย่าตายายป้าน้าอาสกุลวงษ์วงษาคณาญาติตระกูลโคตรทั้งปวงภูมิใจได้ไม่เป็นที่อับอายของสกุลวงษ์วงษาคณาญาติตระกูลโคตรทั้งปวงหาเป็นเชื้อสายที่เป็นประโยชน์แด่บิดามารดาพี่ชายปู่ย่าตายายป้าน้าอาสกุลวงษ์วงษาคณาญาติตระกูลโคตรทั้งปวงได้ไม่มิอาจเป็นที่ภาคภูุมิของบิดามารดาพี่ชายปู่ย่าตายายป้าน้าอาสกุลวงษ์วงษาคณาญาติตระกูลโคตรทั้งปวงได้ไม่ได้ไม่มิอาจแบกรับภาระของบิดามารดาพี่ชายปู่ย่าตายายป้าน้าอาสกุลวงษ์วงษาคณาญาติตระกูลโคตรทั้งปวงได้ไม่มิอาจรับผิดชอบบิดามารดาวงษ์วงษาคณาญาติตระกูลโคตรทั้งปวงได้ไม่มิอาจมีครอบครัวได้ไม่มิอาจมีคู่ครองได้ไม่มิอาจมีบุตรได้ไม่มิอาจสู้ตาแลปู่แลพี่เจมส์ที่อยู่บนสวรรค์ได้ไม่มิอาจสู้หน้าวิญญาณปู่ตาแลพี่เจมส์ที่ตายขึ้นสวรรค์ไปแล้วได้ไม่ไม่เป็นทำใดใดไม่ได้เรื่องทำอะไรไม่ได้เรื่องไม่ได้เรื่องทำอะไรไม่เป็นไม่อะไรเลยหลงตัวเองเป็นแต่ด่าอ้าปากก็มีแต่คำด่าน่ารังเกียจน่ารังเกียจไร้ความอดทนหามีความอดทนแต่อย่างใดไม่โลลิฮิริวตัวน้อยนี้เป็นแต่อัตตาสูงเป็นแต่อวดฉลาดเป็นแต่อวดรู้เป็นแต่มั่นใจในตัวเองมากเกินไปแต่แท้ที่จริงแล้วไร้ฉลาดไร้ปัญญาไร้ความสามารถในทุกด้านในสิ้นเชิงในใดใดในใดมิอาจเป็นคนได้ไม่นี้เป็นจดหมายฉบับแรกของโลลิฮิริวตัวน้อยนี้โลลิฮิริวตัวน้อยนี้จะเขียนจดหมายฉบับสุดท้ายในวันที่โลลิฮิริวตัวน้อยนี้ต้องจากลา

ฉันมันไม่ได้เรื่อง ฉันมันล้มเหลว ฉันมันบ้า ฉันมันควาย ฉันมันโง่

ฉันมันอวดฉลาด

ฉันมันอัตตาสูง

ฉันเคยคิดว่าฉันเขียนเก่งที่สุด ชนิดที่ว่าถ้ามีtop 10นักเขียนตลอดกาลฉันคืออันดับที่1 ฉันเคยคิดอย่างนั้น นักเขียนคนอื่นคงเลียนแบบฉันกันเป็นแถวๆ ฉันเคยคิดว่า ฉันปฏิวัติวงการงานเขียนได้ ฉันเคยคิดว่าคนอื่นคงจะเขียนอะไรคือสไตล์ฉันกันเป็นแถวแล้วเอาไปใช้กันเป็นแถวเช่นกัน ฉันเคยคิดว่าคนเขาจะเขียนกันว่างานเขียนแทรกประเด็นนั้นแทรกประเด็นนี้วิจารณ์อะไรนั่น ฉันเคยคิดว่านักวิจารณ์ควจะยกงานเขียนฉันทุกชิ้นเป็นงานเขียนที่ดีที่สุดทุกชิ้นในทุกสาขา ฉันเคยคิดว่าฉันสร้างสิ่งใหม่ให้วงการ ฉันเคยคิดว่าคนอื่นจะตีความกันว่าฉันจะสื่ออะไร ฉันคิดว่าคนอื่นจะจัดให้ฉันเป็นนักเขียนที่มีอิทธิพลต่อนักเขียนคนอื่นมากที่สุด ฉันคิดว่าคนอื่นจะยกให้ฉันมีอิทธิพลต่อทุกวงการด้วยซ้ำ ไม่เพียงวงการงานเขียน แต่ วิทยาศาสตร์, หนัง, แม้แต่การเมือง ฉันคิดว่าฉันจะมีอิทธิพลและส่งผลกระทบมากที่สุด ฉันคิดว่าทุกคนจะพูดถึงฉันตั้งแต่ตอนฉันยังมีชีวิตไปจนถึงแม้แต่ตอนที่ฉันตายไปเป็นพันๆปีแล้ว ฉันคิดว่างานเขียนฉันจะถูกสร้างเป็นหนังด้วยซ้ำ ฉันเคยคิดว่าวิธีของฉันถูกทุกวิธี ฉันเคยคิดว่าฉันทำถูกทุกอย่าง ฉันเคยคิดว่าฉันถูกทุกอย่าง ฉันเคยคิดว่าฉันถูกทุกสิ่ง แต่ฉันรู้แล้วว่าฉันคิดผิดหมดทุกอย่าง ฉันไม่ได้เขียนเก่งที่สุด ฉันไม่ใช่นักเขียนตลอดกาลอันดับที่1 ไม่มีใครเขาเลียนแบบฉัน งานเขียนฉันไม่ได้ดีอะไร ฉันไม่ได้มีความสามารถจะปฏิวัติวงการงานเขียนได้ ไม่มีใครเขาสนใจงานเขียนฉัน ฉันไม่เคยสร้างอะไรใหม่ๆเลย คนอื่นเขาทำกันไปหมดแล้ว ฉันไม่ได้มีความสามารถมากพอจะมีอิทธิพลต่อทุกสิ่ง ฉันไม่ได้มีความสามารถมากพอจะมีผลกระทบต่อทุกสิ่ง ฉันถูกลืมในตอนที่ฉันมีชีวิตอยู่ด้วยซ้ำ งานเขียนฉันไม่ได้น่าสนใจจนถึงจะถูกดัดแปลง  ฉันคิดไปเองว่าฉันพิเศษกว่าคนอื่น ไม่ได้มีใครเป็นผู้ถูกเลือกในคำทำนายในโลกแห่งความเป็นจริง ฉันกลับคิดไปเองว่าฉันเป็นผู้ถูกเลือกในคำทำนาย ไม่มีใครเป็นคนพิเศษในโลกนี้ ไม่มีใครพิเศษไปกว่าใคร ทำไมฉันถึงคิดว่าฉันเป็นคนพิเศษกว่าคนอื่น คนอื่นวิจารณ์ฉันมากมาย คนอื่นให้คำแนะนำฉันมากมาย ฉับกลับโกรธเคืองไม่เชื่อและไม่ทำตามไม่นำคำวิจารณ์และคำแนะนำไปใช้ ได้แต่พิสูจน์กับคนพวกนั้นและกับทุกคนว่าฉันถูกทั้งหมด ว่าฉันถูกทุกอย่าง คำวิจารณ์และคำแนะนำพวกนั้นผิดทุกอย่าง คำวิจารณ์และคำแนะนำพวกนั้นผิดทั้งหมด ฉันคิดไปเองว่าฉันฉลาดที่สุดในโลกนี้ ฉันคิดไปเองฉันฉลาดกว่าคนอื่น ฉันคิดไปเองว่าฉันเป็นอัจฉริยะ ทั้งที่ฉันไม่ได้เป็นอัจฉริยะ ทั้งที่ฉันไม่ได้ฉลาดที่สุดในโลกนี้ ทั้งที่ฉันไม่ได้ฉลาดไปกว่าคนอื่น ทดสอบไอคิวได้ไอคิวแค่ร้อยเท่ากับไอคิวของคนอื่นแค่นี้ก็รู้ชัดเจนแล้ว ฉันรู้แล้วว่าวิธีของฉันผิดหมดทุกวิธี ฉันรู้แล้วว่าฉันทำผิดทุกอย่าง ฉันรู้แล้วว่าฉันผิดทุกอย่าง ฉันรู้ว่าฉันผิดทุกสิ่ง

 คนอย่างงี้จะประสบความเร็จได้ยังไง

ฉันมันไม่ได้เรื่อง ฉันมันล้มเหลว ฉันมันบ้า ฉันมันควาย ฉันมันโง่

ฉันมันอวดฉลาด

ฉันมันอัตตาสูง

คนอย่างงี้จะประสบความเร็จได้ยังไง

จากคนที่เป็นเศษสวะ โง่เขลา น่ารังเกียจ น่าขยะแขยง เห็นแก่ตัว และอัตตาสูงผู้ไร้ความสามารถ มีแต่ความเลวร้ายชั่วช้าน่ารังเกียจและเหลวแหลก

 I wish I had started earlier.”

Earlier to invest.

Earlier to learn.

Earlier to take the risk.

Earlier to believe in yourself.

But here’s the truth most people ignore:

Today is the youngest you will ever be again.

You can’t go back five years.

You can’t restart at 18, 25, or 30.

But you can start now.

Five years from today, you’ll either say,

“I’m glad I started,”

or

“I wish I had.”

Time will pass either way.

So start with what you have.

Start imperfect.

 Being hated by fools is the price you pay for not being one of them...!

 Starting over isn’t failure.

It’s courage.

It’s choosing growth over comfort.

It’s walking away from what’s familiar because you know you were made for more.

Most people settle because they’re tired.

Tired of trying.

Tired of rebuilding.

Tired of explaining their vision to people who don’t see it.

But if the life you’re living doesn’t align with who you trulyare,

then starting over is not a step back it’s a reset.

Every restart makes you stronger.

Every lesson makes you wiser.

Every setback refines your standards.

You’re not behind.

You’re building.

And one day, all those “starting overs”

will be the reason you finally land exactly where you were meant to be.

So start again if you have to.

But never settle.

 Surround yourself with people who have the same goals as you.

Rise together.

Success is rarely a solo journey. The environment you choose shapes your standards, your habits, and your level of ambition. When you’re around people who think bigger, act with discipline, and refuse to settle, you naturally elevate.

Aligned goals create aligned energy.

Aligned energy creates momentum.

When one wins, everyone is inspired.

When one struggles, everyone supports.

That’s how real growth happens.

Choose rooms that challenge you.

Choose conversations that stretch you.

Choose people who remind you who you’re becoming.

Because when vision is shared, success is multiplied.

 Growth doesn’t always look like progress in the moment.

Sometimes it feels slow, unclear, or lonely especially when you’re building something bigger than yourself.

Being early means you’re ahead of the curve, not behind in life.

It means you’re learning, experimenting, and laying foundations others haven’t even thought about yet.

Every meaningful journey requires patience.

Not passive waiting but disciplined consistency, quiet work, and trust in the process.

Stay committed. Stay focused.

What feels uncertain today is often the setup for what will make sense tomorrow.

This is not a detour.

This is the beginning.

 Failure isn’t a sign of weakness.

It’s proof of courage.

Every attempt teaches you something.

Every mistake sharpens your judgment.

Every setback moves you closer to clarity.

People who never fail usually never start.

They stay safe, comfortable, and unchanged.

But progress belongs to those who take risks, learn fast, and keep going.

So if you failed, don’t be embarrassed.

You’re already ahead of the majority.

 Be Prepared for Rejection When You Refuse to Be Manipulated

Here's the truth nobody tells you about setting boundaries:

The people who benefited from you having none will be furious when you finally build them.

The moment you stop playing along. The moment you stop saying yes when you mean no. The moment you refuse to carry guilt that isn't yours, apologize for things you didn't do, or twist yourself into shapes to keep the peace

That's when you'll see who they really are.

And it won't be pretty.

  https://www.facebook.com/share/p/14N3ojPXnv5/

https://www.facebook.com/groups/864325938708970/permalink/1226192125855681/?mibextid=rS40aB7S9Ucbxw6v

https://www.facebook.com/groups/864325938708970/permalink/1225984899209737/?mibextid=rS40aB7S9Ucbxw6v

https://www.facebook.com/share/p/19gMU1XfXM/

https://www.facebook.com/share/p/1a1b1mwYjF/

https://www.facebook.com/groups/864325938708970/permalink/1224441312697429/?mibextid=rS40aB7S9Ucbxw6v

https://www.facebook.com/groups/864325938708970/permalink/1223887952752765/?mibextid=rS40aB7S9Ucbxw6v

Eva

แม่อีฟ

     เราสามารถใช้งานเขียน/ตัวละครที่ชอบ/สิ่งที่ชอบวิเคราะห์ทางจิตวิทยาว่าเป็นคนยังไงได้ไหมครับ?

 https://www.facebook.com/share/p/14N3ojPXnv5/

https://www.facebook.com/groups/864325938708970/permalink/1226192125855681/?mibextid=rS40aB7S9Ucbxw6v

https://www.facebook.com/groups/864325938708970/permalink/1225984899209737/?mibextid=rS40aB7S9Ucbxw6v

https://www.facebook.com/share/p/19gMU1XfXM/

https://www.facebook.com/share/p/1a1b1mwYjF/

https://www.facebook.com/groups/864325938708970/permalink/1224441312697429/?mibextid=rS40aB7S9Ucbxw6v

https://www.facebook.com/groups/864325938708970/permalink/1223887952752765/?mibextid=rS40aB7S9Ucbxw6v

     เราสามารถใช้งานเขียน/ตัวละครที่ชอบ/สิ่งที่ชอบวิเคราะห์ทางจิตวิทยาว่าเป็นคนยังไงได้ไหมครับ?

 มีคนถามว่า เล่ออี้ (แม่ทัพแคว้นเยี่ยน สมัยจั่นกั่ว ได้รับแต่งตั้งให้เป็นแม่ทัพใหญ่นำกองทัพพันธมิตรแคว้นจ้าว ฉู่ หาน เว่ย และเยี่ยน รวมห้าแคว้น  บุกแคว้นฉี สามารถโจมตีกองทัพแตกพ่ายยับเยินที่จีซี ยึดเมืองได้กว่าเจ็ดสิบแห่ง เหลือเมืองจวี่ กับจิ๋มอเท่านั้น เมื่อเยี่ยนเจาหวางสวรรคต เจ้าแคว้นเยี่ยนองค์ใหม่ หุ้ยหวาง หลงกลย้อน จารชนของเถียนตาน แม่ทัพแคว้นฉี จึงปลดเล่ออื้ออกจากตำแหน่งแม่ทัพ แต่งตั้งฉีเจี๊ย เป็นแม่ทัพแทน เล่ออี้ถูกบีบให้ต้องลี้ภัยไปอยู่แคว้นจ้าวในที่สุด) ไม่ตีหักเมืองจวี่และ จิ๋ม่อ ทำให้ภารกิจตั้งตนเป็นกษัตริยราชของเจ้าแคว้นเยี่ยนต้องล้มเหลวหลัง ชนะศึก นี่มีใช่ความผิดพลาดของเขาดอกหรือ ?

เซียโหวเสวียนตอบว่า เมื่ออ่านหนังสือ เล่ออี้กับเยี่ยนหุ้ยหวาง แล้ว รู้สึกว่าเล่ออี้เป็นคนรู้จักกาละโอกาสและยึดมั่นในทำนองคลองธรรม เคารพ ขนบจารีตอย่างเสมอต้นเสมอปลาย ท่านหวังชนะใจราษฎรทั่วแผ่นดินด้วย เมตตาคลองธรรม มิใช่คนเห็นแก่ประโยชน์เฉพาะหน้า มุ่งใช้กำลังทหารเอาชนะ ถ่ายเดียว

เล่ออี้มีปณิธานต้องการรวมแผ่นดินเป็นปึกแผ่น รังเกียจพฤติกรรมใช้ กำลังผนวกดินแดนแคว้นอื่น ไม่คิดสร้างความเข้มแข็งเกรียงไกรแก่แคว้น เยี่ยนด้วยวิธีผิดทำนองคลองธรรม ไม่หวังผลประโยชน์เฉพาะหน้า ไม่เห็นแก่ ผลสำเร็จเล็กน้อย การโจมตีแคว้นฉีเป็นการถือโอกาสระดมกำลัง ทดสอบ พันธมิตรเท่านั้น ถึงโจมตีแคว้นฉีแต่ไม่ทำร้ายราษฎร ท่านต้องการแสดงความ เมตตาต่อราษฎรทั่วแผ่นดิน และประกาศความถูกต้องชอบธรรมให้แคว้นมหาอำนาจที่เหลือรับรู้ ความดีความชอบของเล่ออี้นั้น อาจนำไปเทียบกับ คุณูปการของเมธีกษัตริย์ทั้งและอู่ได้ เล่ออี้ใช้ยุทธศาสตร์ที่เล็งการณ์ไกล ควบคุมเมืองจวี่และจิ๋ม่อ โดยไม่ตีหัก เพื่อสร้างศรัทธาแก่ราษฎรแคว้นฉี รอให้แคว้นฉีเกิดวิกฤตภายใน ราษฎรเมืองจวีและจิ๋ม่อไม่พอใจเจ้าแคว้นฉีเสียก่อน อีกทั้งเปิดทางให้เถียนตาน(แม่ทัพใหญ่แคว้นฉี ขณะนั้นรักษาการณ์อยู่ที่เมืองจิ๋ม่อ)ยอมจำนน  เล่ออี้ปฏิบัติต่อไพร่พลแคว้นฉีแม่ทัพแคว้นฉีที่ยอมจำนนอย่างดีและให้เกียรติ ไม่เหยียดหยามนักรบ   พระมหากรุณาธิคุณของเจ้าแคว้นเยี่ยนจึงแผ่ปกบริเวณชายฝั่ง ทะเลตะวันออก ชาวหัวเซี่ย (บรรพบุรุษชาวจีน) คล้ายต้นไม้ใบหญ้าได้รับแสง ตะวันในวสันตฤดู ราษฎรทั่วแผ่นดินเลื่อมใสเจ้าแคว้นเยี่ยนประหนึ่งพืชไม้ หลากพันธุ์ปรารถนาสายลมโลมไล้ ซึ่งราษฎรและไพร่พลในเมืองทั้งสองก็จะ ยอมจำนนในท้ายที่สุด ภารกิจตั้งตนเป็นกษัตริยราชของเจ้าแคว้นเยี่ยนก็จะ สำเร็จและรุ่งเรืองสืบไป

อันที่จริง การไม่เผด็จศึกยึดเมืองทั้งสองทันที ก็คือยุทธวิธียึดครอง แผ่นดินโดยเร็ว น่าเสียดายที่สถานการณ์พลิกผัน ยุทธวิธีดังกล่าวไม่บรรลุผล ทำให้แผนการล้มเหลวหลังชนะศึก นี่คือผลจากการเปลี่ยนแปลงอย่างฉับพลัน ของสถานการณ์ ถ้าเล่ออี้ทุ่มกำลังทหารเข้าตีหัก ปล้นชิงเข่นฆ่าราษฎรอย่าง โหดร้ายทารุณ เพื่อประกาศแสนยานุภาพทางการทหารแก่แว่นแคว้นทั้งปวง ย่อมจะยึดเมืองได้โดยไม่ยาก แต่เป้าหมายภารกิจยิ่งใหญ่ของเจ้าแคว้นเยี่ยน มิต้องเนิ่นช้าออกไปดอกหรือ ?

                         จาก ฉางต่วนจิง บทที่10 จริยธรรมของขุนนาง แปลโดย อธิคม สวัสดิญาน

กลยุทธ์ที่ผมชอบที่สุดและผมยึดถือเป็นหลักในการใช้ชีวิตมาจนถึงทุกวันนี้: "แสร้งทำบอแต่ไม่บ้า"

 กลยุทธ์ที่ 27

แสร้งทำบอแต่ไม่บ้า

แกล้งไม่รู้ไม่ทำ ดีกว่าแสร้งรู้วู่วามทำ

เฉยไม่แสดงปฏิกิริยา ดุจดั่งอสนีบาตหยุดฟาดฟัน

กลยุทธ์นี้มีความหมายว่า ยอมแสร้งทำเป็นโง่ มิเคลื่อนไหว อย่าทำเป็นสู่รู้ทำบุ่มบ่าม

คำว่า “ดุจดั่งอสนีบาตหยุดฟาดฟัน” เก็บความมาจาก “คัมภีร์อี้จิง หยุด” ความว่า “อสนีบาตฤดูหนาวแฝงกายอยู่ใต้ พื้นพสุธา จักแผดร้องก้องนภาคราฤดูใบไม้ผลิ” ซึ่งหมายความว่า ผู้ที่มีสติปัญญามิพึงแสดงตัว แต่พึงเตรียมการทั้งปวงอย่างลับๆ ประหนึ่งคมดาบที่อยู่ในฝัก มิปรากฏให้เห็น ครั้นเมื่อถึงกาลอันควร ก็จักคำรนคำรามเหมือนสายฟ้า ที่จะกระหน่ำพสุธาให้แตกสลาย ไปฉะนั้น

นี้นับเป็นกลยุทธ์หลอกลวงมึนชาข้าศึก แสดงความบ้าใบ้ ทางภายนอก แต่ตื่นตัวโดยตลอดอยู่ภายใน ดำเนินการอย่างลี้ลับ และพลิกแพลงเพื่อเอาชนะข้าศึกอย่างหนึ่ง

กลยุทธ์นี้มีส่วนละม้ายคล้ายกับสำนวนไทยเราที่ว่า “หน้าไหว้ หลังหลอก” หรือ “ต่อหน้ามะพลับ ลับหลังตะโก” ในบางแง่บางมุม ใน "บันทึกประวัติศาสตร์ ประวัติชงหนู" และ "จดหมายเหตุ ราชวงศ์ฮั่น ประวัติชงหนู” มีเรื่องราวเป็นอุทาหรณ์ดังต่อไปนี้

ปลายสมัยราชวงศ์ฉิน (221-206 ปีก่อนคริสตกาล) ซึ่งตรงกับ ปีแรกของกษัตริย์ฉินที่สอง (209 ปีก่อนคริสตกาล) ในเผ่าชนชาติ ซงหนูที่อยู่ทางภาคเหนือของจีน เกิดกบฏ มอดูฆ่าโถวม่านหัวหน้า เผ่าชงหนูซึ่งเป็นบิดาของตนตาย แล้วตั้งตนเป็นหัวหน้าเผ่าแทน”

เดิมทีนั้น โถวม่านได้ตั้งมอดูเป็นทายาทสืบตำแหน่งหัวหน้า เผ่าอยู่แล้ว แต่ครั้นภรรยาน้อยคนโปรดคลอดบุตรเป็นชาย โถวม่าน ก็คิดจะถอดมอดูออก แล้วตั้งให้บุตรภรรยาน้อยเป็นทายาทแทน จึง เรียกมอดูนำของขวัญไปผูกมิตรกับเผ่าชนย้วยสื้อ ซึ่งเป็นเผ่าชน เลี้ยงปศุสัตว์และเร่ร่อนเช่นเดียวกับซงหนูแต่เข้มแข็งกว่าเผ่าชงหนู ในขณะนั้น

เมื่อมอตูนำเครื่องบรรณาการมาให้ หัวหน้าเผ่าย้วยซื้อก็มี ความยินดีในไมตรีจิตของเผ่าซงหนูเป็นอย่างยิ่ง จึงต้อนรับมอดุ อย่างให้เกียรติเต็มที่ แต่ในขณะเดียวกัน โถวม่านก็กลับส่งกำลัง เข้าโจมตีเผ่าย้วยซื้อ โดยหวังจะยืมมือเผ่าย้วยสื่อกำจัดมอดูเสีย โดยตนเองมิต้องกระทำให้เป็นที่ติฉินแก่คนทั้งปวง

หัวหน้าเผ่าย้วยซื้อให้โกรธแค้นเป็นกำลัง จึงให้จับตัวมอตุ มาฆ่าเสีย แต่มอตูรู้เรื่องก่อน จึงขโมยม้าดีของหัวหน้าเผ่าย้วยซื้อหลบหนีกลับซงหนูได้ นับแต่นั้นมา มอดูก็โกรธบิดาเป็นอย่างยิ่ง ตั้งใจว่าจะหาโอกาสฆ่าเสียให้สมแค้น ที่โถวม่านผู้บิดายืมมือคนอื่น ให้มาฆ่าตนได้ลงคอ

โถวม่านเห็นมอตูหนีรอดมาได้ ซ้ำยังขโมยม้าดีมาอีกตัวหนึ่ง ก็คิดจะกลบเกลื่อนความผิดของตน จึงแต่งตั้งให้มอดูเป็นขุนพล แม่ทัพทหารม้า 1 หมื่นคน เพื่อมิให้มอดูเคียดแค้นเกินไปนัก พ่อลูกทั้งคู่จึงต่างปั้นหน้าเข้าหากัน ปากปราศรัยน้ำใจเชือดคอตลอดเวลา

มอตูเมื่อมีทหารม้า 1 หมื่นในมือ ก็นำออกฝึกอยู่ทุกวัน เป็นประจำ มอตูยังได้ประดิษฐ์ลูกเกาทัณฑ์มีเสียงขึ้นมาชนิดหนึ่ง พร้อมกับให้ทหารของตนฝึกยิงเกาทัณฑ์อยู่เสมอ ครั้นแล้วก็มี คำสั่งว่า ถ้าหากเห็นเกาทัณฑ์มีเสียงของตนยิงไปที่ใด ก็ให้ทหาร ทุกคนยิงเกาทัณฑ์ไปทางนั้นโดยพร้อมเพรียงกัน หากใครไม่ยิง ตาม ก็จะประหารในทันที

อยู่มาวันหนึ่ง มอตูจงใจยิงเกาทัณฑ์มีเสียงของตนไปยังม้าดี ที่ตนใช้อยู่ พวกทหารติดตามเห็นเช่นนั้นก็ไม่กล้ายิงตามไป เพราะ เกรงจะถูกม้า มอตูจึงจับทหารเหล่านั้นบั่นคอเสียทุกคนด้วยบังอาจ ขัดคำสั่งของตน อยู่มาอีกวันหนึ่ง มอตูก็ยิงเกาทัณฑ์มีเสียงไป ทางภรรยาของตนอีก ทหารคนสนิทก็ไม่กล้ายิง มอตูจึงให้ตัดหัว ทหารเหล่านั้นอีก

นับแต่นั้นมาเหล่าทหารก็ขยาด ไม่กล้าขัดคำสั่งของมอตูอีก มอตูยิงไปทางใด เหล่าทหารก็พากันยิงไปทางนั้นโดยมิรอช้า

มาอีกวันหนึ่ง มอตูนำทหารออกไปล่าสัตว์ พบม้าดีของ โถวม่านยืนเล็มหญ้าอยู่ มอตูก็ยิงเกาทัณฑ์มีเสียงของตนไปทาง ม้าตัวนั้น บรรดาทหารก็ยิงตามไปโดยไม่ยั้งมือ จนม้าตัวนั้นถูก เกาทัณฑ์ปักเต็มไปทั้งตัวล้มตายอยู่กับที่ มอตูก็รู้ว่า เหล่าทหาร ยอมปฏิบัติตามคำสั่งของตนโดยมิคลาดเคลื่อน นับว่าใช้การได้ สมดังเจตนาของตนทุกประการแล้ว

หลังจากนั้น มอตูก็พาทหารของตนติดตามไปล่าสัตว์เป็น เพื่อนโถวม่านบิดาของตนเป็นประจำ วันหนึ่ง มอตูเห็นเป็นโอกาส ก็ใช้เกาทัณฑ์มีเสียงของตนยิงไปทางโถวม่านซึ่งกำลังขี่ม้าเหยาะย่างเพลินอยู่ เหล่าทหารก็ยิงไปพร้อมกัน ถูกโถวม่านร่างพรุนไปทั้งตัวตกจากหลังม้าถึงแก่ชีวิต แล้วกลับไปสังหารแม่เลี้ยงและน้องชายให้ตายตามบิดาไปด้วย แล้วตั้งตนเป็นหัวหน้าเผ่าแทน

ขณะนั้น ยังมีฮวนเผ่าตงหูอยู่อีกเผ่าหนึ่ง อยู่ทางภาคเหนือของจีนเช่นกันแต่ก็เข้มแข็งกว่าชงหนู ครั้นได้ข่าวว่ามอดูฆ่าบิดา และตั้งตนเป็นหัวหน้าเผ่า ก็คิดจะฉวยโอกาสที่ซงหนูกำลังวุ่นวาย ด้วยการเปลี่ยนหัวหน้าใหม่ การปกครองภายในเผ่ายังไม่เรียบร้อยดี ขู่เข็ญกรรโชกเอาประโยชน์จากซงหนู ดังนั้น จึงส่งคนไปหามอตุ ให้ส่งม้าชั้นดีของโถวม่านให้กับตงหู ม้าตัวนี้มีชื่อว่า ม้าพันลี้ รูปร่างสูงใหญ่ ขนเป็นสีน้ำตาลทั้งตัว ในยามวิ่ง ก็เผ่นโผน โจนทะยานรวดเร็วเหมือนมีปีกบิน เมื่อส่งเสียงร้องก็ดังก้องไปทั่ว ท้องทุ่ง นับเป็นม้าชั้นเลิศที่ถือเป็นของวิเศษของเผ่าซงหนู การที่ เผ่าตงหูกล้ามาเคี่ยวเข็ญเอาม้าตัวนี้ไป แสดงว่า ตงหูมิได้ถือเผ่า ซงหนูของมอดูอยู่ในสายตาเลย ยังเผ่าซงหนู ให้ส่ง

มอดูแม้อายุจะยังไม่มากนัก แต่ก็เป็นคนมีปัญญาปราดเปรื่อง จัดเจนในการใช้กลอุบาย เมื่อเห็นตงหูเรียกร้องเอาม้าวิเศษของ เผ่าตนไปอย่างไร้เหตุผลดังนั้น ก็ให้เคียดแค้นยิ่งนัก แต่มอตูก็ รู้ว่า ตงหูนั้นเข้มแข็งกว่าตน หากมิให้ม้าตัวนี้ไป ตงหูก็คงจะหา เหตุส่งกำลังมารุกรานตนเป็นแม่นมั่น ซงหนูยังมิใช่คู่ต่อสู้ของตงหู ในปัจจุบัน มอตูจึงจำใจยกม้าพันลี้ตัวนั้นให้เผ่าตงหูไปโดยดี

แต่ก่อนจะส่งมอบ มอดูก็แสร้งเรียกประชุมแม่ทัพนายกอง ของตน ถามว่า “บัดนี้ เผ่าตงหูมาขอม้าพันลี้ของโถวม่าน พวกท่าน เห็นเป็นอย่างไร?” พวกแม่ทัพนายกองจึงตอบเป็นเสียงเดียวกัน ว่า “ม้าพันลี้ตัวนี้เป็นม้าวิเศษประจำเผ่าชงหนูของเรา จะยกให้เผ่าอื่นไปง่ายๆ กระไรได้?” มอตจึงว่า “เราจักแตกร้าวกับเพื่อนบ้าน ด้วยเรื่องม้าเพียงตัวเดียวนั้น มิควรที่” ครั้นแล้ว มอตูก็ให้นำม้า พร้อมด้วยอานชั้นดี ส่งให้ทูตของเผ่าตงหูไป เหล่าแม่ทัพนายกอง ให้รู้สึกเสียดายที่มอดูไม่รู้จักรักษาของวิเศษของเผ่าตนเอาไว้เป็น ที่ยิ่ง

เมื่อทูตของตงหูนำม้ากลับไปยังเผ่าตน หัวหน้าเผ่าให้รู้สึกดีใจ เป็นอย่างยิ่ง เข้าใจว่าซงหนูหวาดเกรงในความเกรียงไกรของเผ่าตน มิกล้าเหิมเกริมผิดใจกับตงหู จึงขี่ม้าพันลี้ออกตระเวนอวดศักดา ของตนไปทั่วทั้งเผ่า

ต่อมาไม่นาน หัวหน้าเผ่าตงหูก็ส่งคนมายังเผ่าชงหนูอีก คราวนี้ร้ายกว่าเก่า ขู่เข็ญเอากับมอตู ให้ส่งภรรยาคนใดคนหนึ่ง ของมอตูไปให้เป็นนางบำเรอของหัวหน้าเผ่าตงหู คราวที่แล้ว ตงหูกรรโชกเอาม้าวิเศษของซงหนูไปตัวหนึ่ง ซ้ำยังนำไปโอ้อวด เหยียดหยามซงหนูไปทั่วทั้งเผ่า คราวนี้ก็กำเริบหนักขึ้น จะเอา กระทั่งภรรยาของหัวหน้าเผ่าไปเป็นนางบำเรอ แต่มอตูก็แกล้ง ทำโง่ ไต่ถามพวกแม่ทัพนายกองอีก พวกแม่ทัพนายกองให้รู้สึก โกรธแค้นเป็นทวีคูณ ต่างพากันกล่าวว่า “เผ่าตงหูไร้เหตุผล คราวนี้ ชักเสิบสานจะเอากระทั่งภรรยาของหัวหน้าเรา ข่มเหงน้ำใจกัน มากไปเสียแล้ว หรือว่าดาบของเราเกาทัณฑ์ของเราที่อไปกว่า ของเผ่าตงหู”

มอตูได้ฟังดังนั้นก็รู้สึกยินดีอยู่ในใจ คิดว่า หากเราเอ่ยปาก เพียงคำเดียว เหล่าแม่ทัพนายกองก็คงจะเผ่นขึ้นหลังม้า สู้กับพวก ตงหูอย่างไม่คิดชีวิต แต่มอตูก็มาคิดอีกทีว่า ตอนนี้ยังไม่ถึงเวลา หวานอมขมกลืนไปพลางก่อนจนกว่าจะถึงโอกาสอันควร ดังนั้น จึงแสร้งกล่าวแก่คนทั้งหลายว่า “เราจะมาหมางใจกับเพื่อนบ้านด้วยเรื่องผู้หญิงคนเดียวนั้นหาควรไม่ เมื่อเขาต้องการ ก็ให้เขาไปเถิด” ครั้นแล้ว ก็เลือกเอาภรรยาคนหนึ่งของตนมอบให้กับทูตของตงหูไป ฝ่ายแม่ทัพนายกองทั้งหลายก็ให้แค้นเคืองเป็นกำลัง เข้าใจ

ว่าหัวหน้าเผ่าของตนเป็นคนขี้ขลาดตาขาว แม้แต่ภรรยาของตนก็ ยังยอมให้คนอื่นไปกกกอด ส่วนหัวหน้าเผ่าตงหูต้องการม้าก็ได้ม้า ต้องการสาวงามก็ได้สาวงาม ก็ยิ่งรู้สึกย่ามใจ เห็นว่ามอตุรังแกได้ ก็ยิ่งฮึกเหิม จึงเริ่มส่งกำลังบุกไปทางตะวันตก เขมือบดินแดนของ ซงหนูเข้าไปเรื่อยๆ

ในระหว่างชายแดนของตงหูกับชงหนู มีทุ่งร้างอยู่แห่งหนึ่ง มีเนื้อที่ประมาณพันกว่าลี้ อาณาเขตบริเวณนี้ไม่มีผู้คนพักอาศัย อยู่เลย แต่ทั้งสองฝ่ายต่างก็ตั้งกองทหารไว้คอยสังเกตการณ์ ต่อมา เดิมทีเดียวดินแดนผืนนี้เป็นแหล่งเลี้ยงปศุสัตว์ของซงหนู เนื่องจากแห้งแล้งไม่มีทั้งหญ้าและทั้งน้ำ ซงหนูจึงจำต้องทิ้งไป แต่แม้กระนั้นก็ยังนับเป็นดินแดนของซงหนูอยู่ ต่อมา ดินฟ้า อากาศก็เกิดการเปลี่ยนแปลง ทุ่งร้างกลับกลายเป็นทุ่งหญ้าและ น้ำท่าก็อุดมสมบูรณ์หัวหน้าเผ่าตงหูจึงใคร่จะได้ดินแดนผืนนี้มา เป็นของตน ดังนั้น สัตว์เลี้ยงตงหูก็จะเพิ่มทวีขึ้นในดินแดนอัน อุดมสมบูรณ์ที่กว้างใหญ่ถึงพันลี้ และยิ่งเมื่อเห็นว่าเผ่าซงหนู ยอมอ่อนข้อให้กับตนอยู่ตลอดเวลา ขอสิ่งใดก็ได้ในสิ่งนั้น จึงคิด เอาง่ายๆ ว่าเพียงแต่ส่งคนไปบอกให้มอดูรู้สักคำว่า ตนใคร่จะ ได้พื้นที่พันลี้แห่งนี้ มอตูก็คงจะยกให้ มิอาจขัดใจตนเป็นแน่ หัวหน้า เผ่าคิดแล้ว จึงส่งทูตไปแจ้งความประสงค์ให้มอดูทราบ

เมื่อทูตไปถึงเผ่าชงหนู พบกับมอตู ก็พูดขึ้นอย่างยโสมิได้ เคารพยำเกรงมอดูเลยว่า “ที่ดินรกร้างที่อยู่ระหว่างชายแดน ของเผ่าท่านกับของเผ่าเรานั้น แม้จะเป็นของท่านมาแต่เดิม แต่ทางท่านก็ได้ละทิ้งมันไปช้านานแล้ว อีกทั้งเวลานี้ ท่านก็ไม่มีกำลังพอที่จะดูแลมันได้ หัวหน้าเผ่าของเราต้องการใช้ที่ดินผืนนี้เอาไว้เลี้ยง สัตว์ จึงส่งเรามาแจ้งให้ท่านทราบไว้"

มอดูได้ฟังดังนั้น โทสะก็พลุ่งขึ้นทันที จนสุดที่จะอดทนต่อไป ได้ จึงนำเรื่องไปปรึกษากับพวกแม่ทัพนายกองอีก คนเหล่านั้นมิรู้ใจ ของมอดูว่าได้พยายามอดกลั้นเพื่อรอโอกาสอันสมควรมาแต่ต้น เข้าใจว่า มอดูเป็นคนโง่เขลาไม่เอาไหน ม้าวิเศษของเผ่าก็ให้ไปแล้ว แม้กระทั้งภรรยาของตนก็ให้ไปแล้ว ฉะนั้น กับดินแดนที่ซงหนู ได้ทอดทิ้งไปช้านานแล้วนี้ ไฉนเลยมอตูจะมาคิดเสียดายอยู่อีกได้ ก็คงจะยิ่งไม่เป็นที่หวงแหนแก่มอดูแต่ประการใดทั้งสิ้น จึงตอบ ประชดไปว่า “ที่ผืนนี้ เราได้ทอดทิ้งมาช้านานแล้ว จะให้หรือไม่ให้ พวกตงหูไป ก็ได้ทั้งสิ้น”

มอตูได้ฟังดังนั้นก็ตวาดเสียงลั่นนอกเหนือความคาดหมาย ของคนทั้งหลายว่า “อาณาบริเวณนี้แม้จะเป็นที่รกร้างที่เราเคย ทอดทิ้งมาก่อนก็จริง แต่มันก็ยังเป็นสมบัติของเผ่าเราอยู่ ที่ดิน เป็นรากเหง้าของเผ่าเรา ถ้าเที่ยวตัดดินแดนของเราให้ใครต่อใครไป ไร้ที่ดินเสียแล้ว ซึ่งหนูจะยังรักษาความเป็นเผ่าอยู่ได้ไฉนกัน?” ว่าแล้ว ก็สั่งให้นำคนที่แนะนำให้ส่งมอบดินแดนพันลี้แก่ตงหูไป ฆ่าเสีย ครั้นแล้ว ก็กระโดดขึ้นหลังม้าเรียกระดมพลในทันที ประกาศ ว่า “เผ่าตงหูรังแกเรามาหลายครั้งแล้ว วันนี้ เราจะนำพวกท่านไป เหยียบพวกมันให้ราบเป็นหน้ากลอง ทุกคนจะต้องรุกไปข้างหน้า อย่างเดียว ใครถอยหลัง ใครกลัว เราจะตัดคอเสียในทันที!” พูดจบ มอตูก็กระตุ้นม้าให้โผนออกนำหน้าไพร่พลไป มุ่งไปทางอาณาเขตแม่ทัพนายกองตลอดจนไพร่พลของซงหนูมีใจคิดแค้นเป็น ทุนเดิม ใคร่จะฉีกเนื้อพวกตงหูออกเป็นชิ้นๆ อยู่แล้ว เห็นมอตู ประกาศสู้ดังนั้น ก็ดีใจที่จะได้แก้แค้นให้สมใจ ต่างก็พากันชักม้า ทะยานตามมอตูไปอย่างกระเหี้ยนกระหือรือ มิต้องให้เตือนเป็น คำรบสอง

ทางฝ่ายเผ่าตงหู เห็นซงหนูยอมก้มหัวเป็นลูกไล่ของตน มาตลอด ก็มิได้คิดเลยว่า จะบังอาจกล้ามาแข็งข้อเอากับตน จึงมิได้ ระมัดระวัง เมื่อถูกมอตูนำไพร่พลรุกเข้ามาอย่างบ้าเลือดและรวดเร็ว ดุจสายฟ้าดังนั้น ก็มิอาจต้านทานไว้ได้ ถูกตีแตกกระจัดกระจายไป ไม่เป็นล่ำ หัวหน้าเผ่าตงหูผู้โอหังก็ตายในที่รบ เผ่าชนตงหูก็ถูก ซงหนูกวาดล้างจนสิ้นชื่อไปแต่บัดนั้นหลังจากได้ขจัดเผ่าตงหูไปแล้ว มอตูก็ฉวยโอกาสบุกเผ่าย้วย สื่อทางตะวันออก ทางใต้ก็พิชิตโหลวผ่าน ไปหยาง อีก 2 เผ่า อๆ ในขณะนั้น หลิวปัง และรุกเข้ามารังควานเขตจงหยวนอยู่เสมอๆ ยังมิได้รวมจีนให้เป็นเอกภาพ จึงยังไม่มีปัญญามากำราบเผ่าซงหนู มอดูจึงเข้มแข็งขึ้นทุกวัน รวบรวมไพร่พลไว้ได้ถึง 30 หมื่นคน ในยุคของมอตู นับเป็นยุคที่รุ่งเรืองที่สุดของเผ่าชงหนู

ใน “สามก๊ก ประวัติสุมาอี้” ก็มีเรื่องราวทำนองเดียวกัน ดังต่อไปนี้

โจยอยลูกชายโจผีหลานโจโฉ เป็นกษัตริย์ของราชวงศ์วุย ทรงพระนามว่า พระเจ้าเว่ยหมิงตี้ (ค.ศ.227-240) ทรงประชวร หนัก จึงรับสั่งให้โจซองกับสุมาอี้สองขุนพลใหญ่มาเข้าเฝ้า แล้ว มอบหมายราชการแผ่นดินให้ดูแลแทนพระองค์ ด้วยว่าโจฮอง ราชโอรสยังเล็กอยู่ โจซองกับสุมาอี้ก็รับปากด้วยความขอบพระทัย พร้อมทั้งกราบทูลให้เว่ยหมิงดี้วางพระทัย ทั้งสองจะช่วยดูแลให้ โจฮองขึ้นครองราชบัลลังก์ และปกครองบ้านเมืองให้สงบสุขตาม พระประสงค์มิเป็นอื่น

เมื่อเว่ยหมิงตี้สวรรคตแล้ว โจซองกับสุมาอี้ก็ร่วมมือกัน สถาปนาโจฮองขึ้นครองราชสมบัติ ทรงพระนามว่าพระเจ้าเว่ย ฉีอ๋อง (ค.ศ.240-254) ขณะนั้น โจของให้ความเคารพแก่สุมาอี้มาก ข้อราชการต่างๆ ทั้งสองคนก็ได้ปรึกษาหารือกันเป็นอันดี

แต่เมื่อนานไป โจซองมีอำนาจอยู่ในมือ ก็หลงอำนาจ มีชีวิต อยู่อย่างหรูหราฟุ่มเฟือยยิ่งกว่าองค์ฮ่องเต้ เลี้ยงคนสนิทอยู่ใน จวนถึง 500 กว่าคน มีคนหนึ่งชื่อโฮอั้น เป็นคนชอบประจบสอพลอและเจ้าเล่ห์ โจซองโปรดปรานเป็นอันมากวันหนึ่ง โฮอั้นจึงกล่าวแก่โจซองว่า “อำนาจของอดีตฮ่องเต้เว่ยหมิงตี้ควรจะอยู่แต่ในมือของตระกูลโจเท่านั้นก็มิควรให้ผู้อื่นยื่นมือเข้ามามีส่วนด้วยไม่ สุมาอี้เป็นคนนอกตระกูล อำนาจเทียบด้วยกับท่าน สุมาอี้จึงเป็นหอกข้างแคร่ของท่าน คงจัก เป็นภัยแก่ท่านไม่วันใดก็วันหนึ่งข้างหน้า ท่านพึงหาทางขจัดไป โดยเร็วเถิด" โจซองจึงปรึกษากับโฮอัน หาหนทางกีดกัน ให้สุมาอี้ พ้นอำนาจไป

ขึ้นไปเป็นพระอาจารย์ ซึ่งเป็นขุนนางที่มีตำแหน่งสูงกว่าเดิม แต่มิได้ ครั้นแล้ว โจซองจึงกราบทูลพระเจ้าเว่ยฉีอ๋อง ให้แต่งตั้งสุมาอี้ มีอำนาจแต่อย่างใด ทั้งนี้ เพื่อกันสุมาอี้ให้พ้นจากตำแหน่งกุมกำลัง ทางทหารไว้

ต่อมา โจของก็จัดให้สมัครพรรคพวกและคนในตระกูลใจ เข้ารับตำแหน่งสำคัญๆ ในราชสำนักจนสิ้น ส่วนโฮอั้นก็ได้เป็น เสนาบดีฝ่ายอาลักษณ์

ผู้ที่ไปมาหาสู่เพื่อหวังพึ่งบารมีของโจซองก็มีมากยิ่งขึ้น ขันทีเตียวต้องก็มาสอพลอด้วย ถึงกับบังอาจเกณฑ์นางกำนัล ของพระเจ้าเว่ยหมิงตี้ 7 คนให้มาเป็นนางบำเรอของโจซอง ภายใน จวนของโจซอง เสียงดนตรีไม่เคยเงียบ แสงไฟไม่เคยดับ โจของ หมกมุ่นอยู่กับสุรานารีอย่างมิเห็นแสงเดือนแสงตะวัน

สุมาอี้รู้ในแผนการกำจัดตนของโจซอง จึงแสร้งทำป่วย ไม่ไปร่วมออกขุนนางยังท้องพระโรงเพื่อมึนซาโจซอง ส่วนสุมาสู กับสุมาเจียวบุตรชาย 2 คน ก็ลาราชการกลับมาอยู่บ้านเสีย มิน่ พาด้วยข้อราชการ เพื่อมิให้โจซองแคลงใจ

เมื่อทางราชสำนักแต่งตั้งให้หลีซินไปเป็นเจ้าเมืองเชียงจิว โจของก็ให้หลีซินไปสังเกตดูพฤติการณ์ของสุมาอี้ โดยอ้างว่าจะขอลาเดินทางไปรับตำแหน่งยังจวนสุมาอี้

หลีชินมาถึง ทราบมาถึงหน้าจวนของสุมาอี้ ก็บอกความประสงค์ให้ ทราบว่าจะมาขอลาสุมาอี้ นายประตูจึงนำความไปแจ้งให้สุมาอี้ทราบ

สุมาอี้ทราบความดังนั้น ก็เดาว่าคงจะเป็นแผนการของโจของ ส่งคนมาลอบสังเกตความเป็นไปของตน จึงรีบถอดหมวกปล่อยผม เป็นกระเชิง แล้วนั่งห่มผ้าอยู่บนเตียง ทำเป็นป่วยป้าๆ เป๋อๆ ซ้ำยัง ให้สาวใช้คอยประคับประคองอยู่ข้างๆ 2 คน

หลีซินจึงกล่าวแก่สุมาอี้ว่า “ผู้น้อยมิได้เห็นท่านอาจารย์ มาช้านานแล้ว บัดนี้ ทางราชสำนักแต่งตั้งผู้น้อยไปเป็นเจ้าเมือง เชียงจิว จึงมาขอลาอาจารย์ด้วยความเคารพ” สุมาอี้จึงแสร้งพูด ผิดๆ ว่า “อันเมืองเปงจิ๋วนั้นใกล้กับถิ่นของพวกฮวนฟูเจี๋ย จะต้อง เตรียมการรบให้ดี” หลีซินจึงค้อมตัวท้วงว่า “ผู้น้อยจะไปเมืองเชียงจิว หาใช่เมืองเปงจิ๋วไม่” สุมาอี้จึงแสร้งหัวเราะว่า “อ้อ ท่านมาจาก เมืองเบ่งจิ๋วหรอกหรือ? เรานึกว่าท่านมาจากเมืองเกงจิ๋วเสียอีก

หลีซินเห็นอาการของสุมาอึ้งกเงินๆ ดังนั้น ก็สั่นศรีษะเป็น เชิงสลดใจ สาวใช้ทั้งสองจึงบอกแก่หลีซินว่า “ท่านอาจารย์ป่วยจน หูหนวกเสียแล้ว ขอท่านจงโปรดอภัยด้วย” หลีชินจึงขอกระดาษ และพู่กัน เขียนว่า “ผู้น้อยจะมาขอลาไปเมืองเชียงจิว” สุมาอี้ ดูแล้วก็หัวเราะผงกศรีษะว่า “เราป่วยจนหูหนวกไปแล้ว ท่านจะไป เมืองเชียงจิวก็ขอจงรักษาตัวให้ดีด้วย” ว่าแล้วก็ยกมือชี้ที่ปาก สาวใช้จึงรีบยกน้ำชามาให้

สุมาอี้จิบน้ำชาเข้าไปได้อีกหนึ่ง ก็ทำสำลักออกมาจนเสื้อผ้า เปียกปอน ครู่หนึ่งจึงกล่าวอย่างอ่อนระโหยว่า “เราแก่แล้ว ป่วย ครั้งนี้เห็นทีจะไม่รอด ถ้าท่านได้พบกับโจของก็จงช่วยฝากฝังลูกชาย ทั้งสองของเราด้วย สุดแท้แต่ท่านขุนพลจะใช้งานมันตามอัธยาศัยเถิด” ว่าแล้วสุมาอี้ก็หอบฮักๆ หลีซินเห็นดังนั้น ก็ลุกขึ้นขอลากลับ

หลีชินกลับไปแจ้งเรื่องแก่โจซอง โจซองดีใจว่า “แม้นสุมาอี้ ตายเสียได้ เราก็นอนใจ”

อีกหลายวันต่อมา โจซองก็ทูลแนะให้พระเจ้าเว่ยฉีอ๋องเสด็จ ไปเช่นไหว้กษัตริย์องค์ก่อน ณ สุสานโกเบงเหลง โจซองจัดขบวน พยุหยาตราอย่างใหญ่โต แม่ทัพนายกองและขุนนางน้อยใหญ่ โจของก็ให้เดินทางไปด้วยเกือบหมดเมือง

สุมาอี้เห็นโจซองออกนอกเมืองไปแล้ว ในเมืองไม่เหลือกำลัง อยู่เลย ก็ปรึกษากับบุตรชายทั้งสองของตน หาวิธีที่จะขจัดโจของ เสีย หลังจากนั้น สุมาอี้ก็ให้บรรดาทหารที่เคยอยู่ใต้การบังคับ บัญชาของตนมาก่อน บุกเข้าไปควบคุมจวนของโจซอง

พร้อมกันนั้น สุมาอี้ก็จัดส่งกำลังไปควบคุมสะพานลอย ข้ามแม่น้ำเลาะเหอไว้ ตัดเส้นทางกลับของโจซอง หลังจากนั้น ก็ส่งม้าเร็วนำฎีกาที่เขียนไว้ล่วงหน้า ไปถวายแก่พระเจ้าเว่ยฉีอ๋อง ที่สุสานโกเบงเหลง

เมื่อม้าเร็วนำฎีกาถวายแก่พระเจ้าเว่ยฉีอ๋องแล้ว โจของ ได้ข่าวว่าเมืองหลวงถูกสุมาอี้ยึดไป ก็ตกใจจนหน้าซีด เว่ยฉีอ๋อง จึงรับสั่งแก่โจซองว่า “ท่านอาจารย์มีหนังสือมาบอกเรา ท่านมิได้ มีความประสงค์เป็นอย่างอื่น นอกจากจะปลดเปลื้องอำนาจทาง ทหารของท่านลงไปบ้างเท่านั้น ท่านเห็นสมควรจะจัดการอย่างไรดี?”

โจอี้น้องชายของโจซองจึงทูลว่า “พระองค์ควรจะเสด็จไป พำนักที่เมืองฮูโต๋ก่อน ครั้นแล้วจึงมีพระราชโองการระดมพล จัดการกับสุมาอี้เสีย” แต่โจซองกลับลังเลมิรู้ที่จะทำประการใด

โจซองนั่งคิดนอนคิดอยู่คืนหนึ่งกับอีกวันหนึ่งที่สุสานโกเบงเหลง จึงได้ตกลงใจที่จะปฏิบัติตามเงื่อนไขของสุมาอี้ มอบอำนาจ การบัญชาทหารให้กับสุมาอี้ไป แล้วกล่าวแก่ขุนนางใหญ่น้อย ทั้งหลายว่า “เรายอมลาออกจากราชการมีชีวิตอยู่เยี่ยงคนสามัญ ที่พอมีพอกินก็พอใจแล้ว” ครั้นแล้วโจซองก็สั่งให้เดินทางกลับ เมืองหลวง

เมื่อโจซองกลับถึงเมืองหลวงเลาะหยาง สุมาอี้ก็จับตัวโจซอง และคนในตระกูลโจทั้งหมด บั่นคอไม่มีเหลือ พร้อมทั้งให้ริบทรัพย์สิน เงินทองของตระกูลโจทั้งหมดเข้าท้องพระคลังจนสิ้น

จากนั้นเป็นต้นมา อำนาจของรัฐวุยก็ตกอยู่ในมือของสุมาอี้ พระเจ้าเว่ยฉีอ๋องตั้งให้สุมาอี้เป็นอัครมหาเสนาบดี สุมาอี้ สมาสู และสุมาจาว 3 พ่อลูก จึงปกครองรัฐวุยด้วยอำนาจเต็มแต่บัดนั้นมา

กลยุทธ์นี้จึงมีผู้สรุปว่า

“ยามเมื่อสถานการณ์ไม่เป็นผลดี ควรจะสะกดกลั้นตัวเองไว้ แสร้งทำเป็นโง่เง่า อวดฉลาดยิ่งจะไม่เป็นผลดีแก่ตน นี้เป็นวิธีรู้รักษา ตัวรอดอย่างหนึ่งในยามปั่นป่วน คนฉลาดมักจะใช้วิธีการนี้ป้องกัน ตัวและวางแผนเอาชนะศัตรู คนที่ดูโง่เขลานั้น โดยภายนอกก็อาจจะ เห็นเป็นเต่าตุ่น แต่ที่แท้แล้วภายในนั้นคมกริบ รู้เขารู้เรา พึงถอย ก็รู้จักถอย มิดันทุรังรุกไปโดยไม่ดูตาม้าตาเรือ ดังนั้น จึงสามารถ ที่จะเป็นฝ่ายริเริ่มกระทำในการทั้งปวง เพราะเข้าใจในเหตุการณ์ อย่างรู้แจ้งแทงตลอดและรอจังหวะที่จะบุกกระหน่ำมิยอมให้ศัตรู ตั้งตัวติดตลอดเวลา กลยุทธ์นี้ มักจะพบเห็นบ่อยๆ โดยทั่วไป ผู้ใด ใช้เป็นด้วยความสันทัดจัดเจน ผู้นั้นย่อมจะได้รับผลสำเร็จ และเป็น ผู้ที่น่ากลัวสำหรับฝ่ายตรงข้ามที่มิรู้แจ้งในกล”

จาก 36กลยุทธ์ แห่ง ชัยชนะ ในการสัประยุทธ์ทุกปริมณฑล แปลไทยโดย บุญศักดิ์ แสงระวี