円谷英二

ตอน

ภาคเรียน

ซึบุรายะเป็นผู้บัญญัติคำว่า "สเปเชียลเอฟเฟกต์" จนกระทั่งถึงตอนนั้น มันถูกเรียกว่า ``การถ่ายภาพหลอกๆ'' เมื่อซาดามาสะ อาริกาวะ กลายเป็นผู้กำกับสเปเชียลเอฟเฟกต์รุ่นที่สอง เขากล่าวว่า ``มันดูโอ้อวดที่จะเรียกตัวเองว่าเป็น ``ผู้กำกับเอฟเฟกต์พิเศษ'' ต่อหน้าพ่อของฉัน'' และส่วนหนึ่งเป็นเพราะเขาชื่นชมชื่อเดียวกันที่เขาเรียกตัวเอง แม้แต่ที่ Tsuburaya Productions ผู้เล่นรุ่นเยาว์อย่าง Koichi Takanoก็ยังติดตามตัวอย่างนี้

สึบุรายะเป็นผู้บัญญัติคำว่าระบบบลูแบ็คซึ่งเป็นเทคนิคการประกอบหน้าจอที่ใช้ในภาพยนตร์ก่อนการผลิตภาพยนตร์เอฟเฟกต์สีเรื่องแรกของญี่ปุ่น ` `White Lady's Love '' ในปี 1956 Tsuburaya ได้ไปเยี่ยมชมToyo Photo Studio เป็นครั้งแรกพร้อมกับทีมงานกล้องของเขา และ ดำเนินการวิจัยภาคปฏิบัติเกี่ยวกับฟิล์ม สี Eastman นอกจากนี้ จากการสนทนากับKaoru Yachigusaผู้ซึ่งเดินทางไปยุโรปเพื่อรับบทนำใน ภาพยนตร์ร่วมผลิตเรื่อง Madame Butterfly ของญี่ปุ่นและอิตาลี เมื่อปีที่แล้วเธอได้เปิดเผยว่าเธอเคยแสดงต่อหน้าเส้นขอบฟ้า สีน้ำเงิน และนี่คือ กระบวนการติดตามหนี้โดยใช้ ฟิล์มสี กระบวนการติดตามหนี้ ) และตั้งชื่อสิ่งนี้ว่า "ระบบบลูแบ็ค" "ระบบ Dunning (เสื่อเดินทาง)" ในงานขาวดำเกิดขึ้นจริงใน ``ยุทธการที่ฮาวายและแหลมมลายา'' แต่นี่เป็นครั้งแรกที่สึบุรายะใช้ฟิล์มสีของอีสต์แมนและหลังจากทำ การวิจัยของตัวเอง Tsuburaya สามารถสร้างมันขึ้นมาได้

อย่างยอดเยี่ยม ในช่วงเวลานี้Yoshio WatanabeและYonezaburo Tsukijiประสบ ความสำเร็จในการทดลองเรื่องการพัฒนาสีที่ Daieiและ Tsuburaya ได้รับรายงานจาก Watanabe ร่วมกับ Hiroshi Mukaiyamaเขาไปที่ Daiei เพื่อขอคำแนะนำจาก Tsukiji และสึบุรายะได้สอนเทคนิคทั้งหมดในการพัฒนาสีสำหรับวัสดุคอมโพสิตให้สึบุรายะ ซึ่งซึกิจิเพิ่งประสบความสำเร็จ

เทคโนโลยีบุกเบิก

ตามคำบอกเล่าของคาซึโอะ ซากา ว่า ซึ่งเป็นนักวิจัยที่สถาบันวิจัยเทคโนโลยีพิเศษสึบุรายะ ในช่วงเวลาของ `` Wings of the Pacific '' ห้องปฏิบัติการดังกล่าว ใช้วิธีการถ่ายทำที่เกี่ยวข้องกับการเคลื่อนย้าย Zero Fighter ขนาดจิ๋ว และกล้องที่ติดอยู่กับแขน ในลักษณะเหลื่อมเวลา เขากล่าวว่า เป็น `` กล้องควบคุมการเคลื่อนไหวแบบแมนนวล' ' ซึ่งอยู่หน้า ``กล้องควบคุมการเคลื่อนไหวที่ควบคุมด้วยคอมพิวเตอร์'' นอกจากนี้ การควบคุมการเคลื่อนไหวในรูปแบบของ ``การเคลื่อนย้ายกล้องบนรางโดยใช้โซ่ขับเคลื่อน'' ได้ถูกนำมาใช้ใน ` `Gorath '' และเกมอื่นๆ แล้ว

โทโมยูกิ ทานากะ โปรดิวเซอร์ของ Toho กล่าวว่าในขณะนั้น อุปกรณ์ยังอยู่ในขั้นตอนการพัฒนา และแม้ว่าเขาจะรู้ตามทฤษฎีแล้ว แต่ก็ไม่สามารถทำอะไรได้เกี่ยวกับเรื่องนี้ แต่เขาไม่ประนีประนอมว่าพวกเขาจะไปได้ไกลแค่ไหนด้วยพลังที่พวกเขามีอยู่ มีและพยายามสร้างสรรค์สิ่งดี ๆ ขึ้นมา ซึบุรายะบอกว่าเป็นสึบุรายะที่รักษาความปรารถนาที่จะสร้างมันขึ้น^มา

แสงสว่าง

การเตรียมการใช้เวลานาน และเพื่อที่จะรักษาพลังงานไว้เพื่อรองรับแสงปริมาณมหาศาลในชุดเอฟเฟกต์พิเศษ โดยปกติแล้วตารางการถ่ายทำของสึบุรายะ-กุมิจะเริ่มในเวลา 18.00 น. เลยเวลาที่กำหนด จากนั้นจึงดำเนินการถ่ายทำจริงตั้งแต่เที่ยงคืนถึง เมื่อเช้าก็กลายเป็น การเปิดไฟทั้งหมดพร้อมกันจะทำให้ ฟิวส์ในแผงสวิตช์ ขาด และปริมาณไฟฟ้าที่ใช้นั้นสูงมากจนต้องเปิดแหล่งพลังงานเกือบทุกแห่งในสตูดิโอ การถ่ายทำมักจะจบลงประมาณตี 5 และมีเรื่องเล็กๆ น้อยๆ ที่ทีมงานแลกเปลี่ยนคำพูดกัน เช่น ``ก็อดซิลล่าอยู่ตอน 5 โมงเย็น'' ด้วยเหตุนี้ เมื่อตั้งค่าภาพขนาดจิ๋วในระหว่างวัน จึงมักจะทำในแสงสลัวโดยเปิดไฟเพียงดวงเดียว ในทางกลับกัน กลุ่มคุโรซาวะซึ่งกำกับโดยอากิระ คุโรซาวะผูกขาดไฟฟ้าในสตูดิโอถ่ายทำในเวลากลางวันในเวลานั้น เป็นธรรมเนียมภายในสตูดิโอ Toho ที่สตูดิโอที่ยิ่งใหญ่ทั้งสองแห่งนี้จะต้องแข่งขันกันในเรื่องการกระจายพลังงาน

อิทธิพลจาก “คิงคอง”

ซึบุรายะได้ดูภาพยนตร์เรื่อง ``คิงคอง'' ในปี 1933 และต้องตกใจกับเทคโนโลยีเอฟเฟกต์พิเศษของมัน และได้ใช้มันเป็นแบบอย่างสำหรับทุกสิ่งที่เขาทำตั้งแต่นั้นเป็นต้นมา กล่าวกันในประวัติศาสตร์ว่าเขายืมภาพยนตร์ของภาพยนตร์เรื่องนี้มาเป็นพิเศษ และพิมพ์ซ้ำเฉพาะฉากเอฟเฟกต์พิเศษเท่านั้น และศึกษาทีละเฟรม หลังสงคราม ช่างกล้องรุ่นเยาว์ เช่น อาริกาวะ และ โทมิโอกะ ก็บอกเขาว่า "ดูคิงคองสิ “ ฉันแสดงสิ่งนี้ให้เขาดูเป็นครั้งคราว ตัวเขาเองบอกว่าเขาดูหนังเรื่องนี้เกือบทุกวัน เมื่อ ฮารุโอะ นากาจิมะถูกขอให้รับบทเป็นก็อดซิลล่าในภาพยนตร์เรื่องแรก ซึบุรายะได้ชักชวนเขาว่า ``ถ้าเราสร้างก็อดซิลล่าให้เป็นแอนิเมชั่นหุ่นเชิด คงต้องใช้เวลาเจ็ดปี แต่ถ้าคุณรับบทนี้ เราก็สามารถทำได้ในเดือนมีนาคม .'' นั่นคือสิ่งที่มันหมายถึง. และนากาจิมะก็ได้รับแจ้งเช่นเดียวกัน: ``Watch King Kong'' เนื่องจากปัญหาในทางปฏิบัติ วิธีการทำแอนิเมชั่นหุ่นเชิดที่ก็อดซิลล่าหวังไว้แต่แรกจึงไม่ถูกนำมาใช้ แต่สึบุรายะยังคงมองว่าคิงคองเป็นแบบอย่าง ``คิงคอง'' คือหนังสือเรียนของสึบุรายะ-กุมิ ภาพยนตร์สัตว์ประหลาดเรื่องสุดท้ายที่ซึบุรายะกำกับเองคือ ` `King Kong Strikes Back '' ซึ่งบังเอิญนำเสนอก้อง

คำแนะนำในการถ่ายภาพ

เมื่อถ่ายภาพจำลอง ก่อนการแสดงจริง Tsuburaya ได้ประกาศความเร็วของฟิล์มสำหรับการถ่ายภาพความเร็วสูง (สโลว์โมชัน) เป็นครั้งแรก โดยกล่าวว่า "คราวหน้า ○bee! ('Bee' แปลว่าสองเท่า เป็นสำเนียงฟุกุชิมะ) บอกตากล้องและเริ่มถ่ายทำ โดยทั่วไปแล้ว Tsuburaya จะใช้ 4 เท่าในการถ่ายภาพสัตว์ประหลาดขนาดยักษ์ เช่น Godzilla และ 2 เท่าในการถ่ายภาพขนาดจิ๋ว เช่น การถล่มของจิ๋วหรือยานพาหนะที่กำลังเคลื่อนที่ และอื่นๆ เพื่อให้คำแนะนำเกี่ยวกับความเร็วที่เหมาะสมที่ Tsuburaya ฝึกฝนมาโดยตลอดประสบการณ์หลายปี การใช้การถ่ายภาพความเร็วสูงอย่างกว้างขวางเป็นเรื่องยากสำหรับกล้อง แต่เจ้าหน้าที่เชื่อมั่นอย่างเต็มที่ในขณะที่ควบคุมกล้อง

การตั้งค่าภาพสามมิติ

เขามี ``ความมุ่งมั่นอย่างแท้จริง'' สำหรับงานขนาดจิ๋ว (ยาสุยูกิ อิโนอุเอะ) ในฉากใน `` Frankenstein vs. the Underground Monster '' เมื่อ บารากอนโจมตีปศุสัตว์ เจ้าหน้าที่ถามว่า ``ทำไมไม่ใช้ปศุสัตว์จริงล่ะ'' และเขาก็ตอบว่า ``น่าสนใจกว่าที่จะทำอะไรแบบนี้ใน จิ๋ว.' มี. เขาพิถีพิถันมากจนสร้างเครื่องบิน ตู้รถไฟ และอื่นๆ ขึ้นมาจิ๋ว และ ดูเหมือนว่าเขาจะชอบภาพสามมิติที่เกินงบประมาณสึบุรายะค้นหาเทคโนโลยีคอมโพสิตที่สามารถนำฉากย่อส่วนและฉากจริงมารวมกันบนหน้าจอ และเขาก็แนะนำเทคโนโลยีใหม่ๆ อย่างต่อเนื่อง

ความมุ่งมั่นในการวาดภาพ

เกี่ยวกับเอฟเฟกต์พิเศษ เขาหลีกเลี่ยงสิ่งที่โหดร้ายหรือพิสดารเกินไปให้มากที่สุด และไม่ชอบการนองเลือดมากเกินไป สิ่งนี้สอดคล้องกับนโยบายของ Toho ในช่วงเวลาของ ``ภาพยนตร์ Toho ที่สดใสและสนุกสนาน'' และเป็นหนึ่งในความรู้สึกอ่อนไหวด้านสุนทรียศาสตร์ของ Tsuburaya ในการผลิตร่วมระหว่างชาวอเมริกันเชื้อสายญี่ปุ่น ``Sanda vs. Gaira'' อาจเนื่องมาจากธรรมชาติของงาน มีฉากที่น่าตกใจที่ Gaira กินมนุษย์ แต่ Tsuburaya เลี่ยงที่จะบรรยายภาพนั้นโดยตรง นอกจากนี้ ใน ``King Kong Strikes Back'' ฝ่ายอเมริกาต้องการให้เลือดสดไหลออกจากปากของไดโนเสาร์ที่กรามของเขาถูกกงฉีกออกในขั้นตอนบท แต่สึบุรายะก็ไม่อนุญาตให้มีเลือดไหลที่นี่เช่นกันโกโรซอรัส<sup>ที่ถูก</sup>ตีถูกสร้างขึ้นมาเพื่อพ่นฟองสบู่แทนเลือด ใน `` Dogora สัตว์ประหลาดอวกาศผู้ยิ่งใหญ่ '' การใช้เอฟเฟ็กต์พิเศษที่ตัดท้องฟ้าโดยแบ่งเซลล์อวกาศนั้นเป็นพิษเกินไป เขาจึงตะโกนว่า `` คุณใช้ฟิล์มประเภทนี้ไม่ได้!'' และฉีกขาด ฟิล์มต่อหน้าพนักงานทั้งหมด

ตามคำกล่าวของอาริกาวะ เจ้าหน้าที่ที่เรียนรู้เชือกโดยการพันสายไฟรอบฉากจิ๋วของก็อดซิลล่าเริ่มสร้างเฉพาะสิ่งที่เห็นได้จากกล้องเท่านั้น แต่สึบุรายะกล่าวว่า ``สิ่งที่ฉันต้องการคือนอกจอ'' ^[ ]

ท้องฟ้าสีครามในงานของ Tsuburaya นั้นเป็นสีฟ้าสดใสที่ไม่สมจริง แต่ได้รับการคำนวณเพื่อสร้างสีที่เหมาะสมโดยการเพิ่มหมอกเพื่อสร้างความรู้สึกของเปอร์สเป็ค^ทีฟ ตามคำพูดของ นิเซ็นโรกุ ชิมาคุระซึ่งอยู่เบื้องหลัง ได้^มีการตัดสินใจทาสีท้องฟ้าสีครามนี้ก่อนที่เขาจะเข้าไปในอาคาร

ตามที่ นักแสดงMitsuru Sato กล่าว ไว้ Tsuburaya ต้องการกำกับเรื่องราวหลักในภาพยนตร์เรื่องสงคราม และบางครั้งก็ให้คำแนะนำด้านการแสดงแก่^นักแสดง แม้ว่าซาโตะจะสงสัยว่าซึบุรายะซึ่งไม่ใช่ผู้กำกับหลักจะเข้ามาแทรกแซง แต่เขาบอกว่าเขารู้สึกถึงความผูกพันของสึบุรายะกับเครื่องบิน[ ^65]

^{ในปีต่อๆ มา}โคอิจิ คาวาคิตะซึ่งรับหน้าที่เป็นผู้กำกับสเปเชียลเอฟเฟ็กต์ของโทโฮกล่าวถึงสึบุรายะว่าเขาน่าทึ่งในฐานะผู้กำกับมากกว่าเป็นคนที่รับผิดชอบด้านเทคนิคพิเศษ

โหยหาเอฟเฟกต์พิเศษใหม่ๆ

เขามักจะคิดไอเดียเกี่ยวกับเอฟเฟกต์พิเศษใหม่ๆ ในหัวอยู่เสมอ และ มักจะคิดเคล็ด ลับเมฆเห็ด ขึ้นมา ขณะกวนซุปมิโซะ หรือค้นพบมันในชีวิตประจำวันของเขา[ ^18]เมื่อผู้กำกับสเปเชียลเอฟเฟ็กต์มีชื่อเสียงไปทั่วโลก ดูเหมือนจะมีความกดดันอย่างมากที่จะต้องสร้างสเปเชียลเอฟเฟ็กต์ที่ผสมผสานแนวคิดใหม่ๆ และเข้าฉายภายในงบประมาณที่จำกัด และในทศวรรษ 1950 เราอยู่ในยุคที่นิยายสามารถกลายเป็น ความเป็นจริงก่อนที่ภาพยนตร์จะเข้าฉายด้วยซ้ำ และเมื่อพูดถึงความกดดันเหล่านี้ เขาพูดว่า ``ถ้าคุณไม่คิดถึงมันจนกว่าคุณจะรู้สึกจุกในท้อง มันก็จะไม่ได้ผล'' '' (บรรยาย) โดยอากิโยชินากาโนะ) <sup>[ ต้องการอ้างอิง ]</sup>ตามที่Ushio Souji กล่าว ในช่วงของ `` Mighty Jack '' ซึบุรายะมักจะ ปรากฏตัวที่ P-Proและพักผ่อนบนโซฟาในห้องทำงานของประธานาธิบดีเป็นเวลาประมาณหนึ่งชั่วโมงพร้อมกับบ่นเกี่ยวกับ `` Mighty Jack '' ที่ต่ำลง การ ให้คะแนนผู้ชม^{[ ต้องการอ้างอิง ]}

^{สำหรับวัสดุการสร้างแบบจำลองที่ตกแต่งเอฟเฟกต์พิเศษเราใช้วัสดุที่ล้ำสมัยที่สุดในยุคนั้น เช่นใยแก้วFRPโฟมสไตโรโฟมและโฟม ยูรีเทน เมื่อพูดถึงกรงเล็บและเขี้ยวของสัตว์ประหลาด เขามักจะพูดเสมอว่า ``ฉันอยากให้มันคมกว่านี้'' และ เมื่อ Keizo Murase เจ้าหน้าที่ฝ่ายศิลป์ ใช้โพลีเรซินสำหรับเขี้ยวของสัตว์ประหลาด Magma ใน ``Gorath '' เขาพูด '' พวกเขาพบงาช้างแบบนี้ที่ไหน? "ใช่แล้ว" เขาพูดด้วยความยินดีอย่างยิ่ง สำหรับ ``Space Monster Dogora'' Murase แสดงให้เขาเห็นวัสดุ ไวนิลเนื้อนุ่มที่ยังไม่ได้ออกสู่ตลาดและเมื่อเขาอธิบายว่าการสร้างบางสิ่งบางอย่างตั้งแต่เริ่มต้นจะมีราคาแพงมาก เขากล่าวว่า `` คุณไม่ทำ ไม่ต้องกังวลเรื่องนั้น'' ฉันจะเป็นคนจ่ายค่ามันเอง!'' และตัดสินใจจ้างเขาทันที ระบบการผลิตเป็นแบบที่ทีมงานทำงานอย่างมุ่งมั่นเพื่อจับภาพของสึบุรายะและนำไปสร้างเป็นภาพยนตร์}

ในการให้สัมภาษณ์กับนิตยสารเมื่อ ปี 1959 [ ^66]

ในบรรดาแนวคิดใหม่ๆ มากมายของสึบุรายะ ฮอนด้าอ้างว่า `` ทะเล วุ้น '' เป็นเทคนิคพิเศษที่ทำให้เขาประหลาดใจมาก ที่สุด^[17]

ผู้กำกับศิลป์ ยาสุยูกิ อิ โนอุเอะ แสดงความคิดเห็นว่าสึบุรายะเผชิญกับความท้าทายด้านภาพใหม่ๆ ในแต่ละงาน และอิโนอุเอะเองก็จำได้ว่าแม้ว่าบางครั้งเขาจะต่อสู้กับเทคนิคใหม่ๆ แต่เขาพบว่ามันคุ้มค่า⁶⁷ ]

อาริกาวะแสดงความคิดเห็นเชิงลบเกี่ยวกับชื่อเสียงของสึบุรายะในฐานะคนมีความคิด โดยกล่าวว่าสึบุรายะจดจำสิ่งต่าง ๆ และคิดอย่างมีเหตุผลโดยการรวมเข้าด้วยกัน แต่เขาไม่ได้คิดเพียงข้อสรุปก่อนเท่านั้น ^[62]เฉียบแหลม

ทัศนคติต่อเด็ก

ตามที่ วิศวกรด้านแสงเก็นฟูมิ เรียว^{กล่าว}ไว้ สึบุรายะกำลังคิดจากข้างตัวเด็ก และระวังไม่ให้เด็กรู้สึกวิตกกังวล เหตุผลที่เขาหลีกเลี่ยงการพรรณนาถึงเลือดก็เพื่อป้องกันไม่ให้เด็ก^เห็นเลือด

ตามคำกล่าวของ โยชิฮิโระ โมริซึ่งเป็นผู้ช่วยกล้องในบทความในหนังสือพิมพ์ที่ครอบคลุมฉากสเปเชียลเอฟเฟกต์ของ ``การกำเนิดของญี่ปุ่น'' ซึบุรายะได้เพิ่มสายเปียโนที่ไม่สามารถมองเห็นได้ในภาพถ่ายของงูแปดง่าม และสึบุรายะ กล่าวว่า ``ฉันกำลังทำลายความฝันของเด็ก'' ^[ ]

^{นอกจาก นี้}เขายังคาดการณ์ว่างานนี้จะยังคงได้รับการเห็นและได้รับความนิยมเนื่องจากการเปลี่ยนแปลงของรุ่นเด็ก

คนอื่น

ตามคำบอกเล่าของอาริกา วะสึบุรายะไม่ชอบแนวคิดที่ว่าสเปเชียลเอฟเฟ็กต์ถูกเรียกว่า ``เวทมนตร์แห่งภาพยนตร์'' และเป็นพยานว่าเขากล่าวว่าการทำให้ภาพขนาดจิ๋วดูใหญ่ที่สุดเท่าที่จะเป็นไปได้ตามความเป็นจริงถือเป็นสิ่ง^{สำคัญ}

ตามที่ Kenji Saharaกล่าว เมื่อ Tsuburaya เสนอให้ก่อตั้ง Tsuburaya Tokugi Productions ก็เกิดความโกลาหลในอุตสาหกรรมเกี่ยวกับความเคลื่อนไหวของยักษ์ใหญ่แห่งโลกภาพยนตร์แห่งนี้ และมีความกังวลว่า Tsuburaya จะไม่ทำงานร่วมกับ Toho อีกต่อไปหรือว่าเขาจะไม่ มีส่วนร่วมในการผลิตภาพยนตร์อีกต่อไป ว่ากันว่ามีข่าวลือมากมายไม่เพียงแต่ในหมู่ทีมงานเท่านั้น แต่ยังรวมถึงนักแสดงด้วย เช่น พวกเขาจะทำการแสดงในเวอร์ชันของตัว^เอง

ครั้งหนึ่ง เมื่อเธอตะโกน ``พร้อม เริ่มเลย!'' ระหว่างการแสดง เธอก็ตะโกน ``พร้อมแล้ว

กระโปรง !'' และทั้งสตูดิโอก็ตกตะลึง ^จน เงียบงัน และสึบุรายะเองก็ยิ้มอย่าง ขมขื่น จนกระทั่งต่อมา สึบุรายะมองย้อนกลับไปและสงสัยว่า ``ทำไมฉันถึงพูดแบบนั้น?''

ฉันกำลัง สำรวจสถานที่สำหรับเอฟเฟกต์พิเศษในพื้นที่ที่สร้างขึ้นและฉันกำลังพูดคุยกับทีมงานเกี่ยวกับสิ่งต่างๆ เช่น ``ครั้งต่อไป (ในหนัง) เราควรทำลายอาคารนั้น (ด้วยเอฟเฟกต์พิเศษ)'' และ ` `มาเผาตึกนั้นกันเถอะ'' ครั้งหนึ่งฉันถูกเจ้าหน้าที่ตำรวจสอบสวนฉันด้วยท่าทีน่าสงสัย