วิกิพีเดีย
ค้นหา
คลื่นลูกใหม่ของฝรั่งเศส
บทความ พูดคุย
ภาษา
ดาวน์โหลด PDF
ดู
แก้ไข
"Nouvelle Vague" หมายถึงการค้นหาในที่นี้ หากต้องการทราบชื่อวงดนตรี โปรดดูที่Nouvelle Vague (band)สำหรับการใช้งานอื่นๆ โปรดดูที่Nouvelle Vague (disambiguation )
เรียนรู้เพิ่มเติม
คุณสามารถช่วยขยายบทความนี้โดยการแปลข้อความจากบทความที่เกี่ยวข้องในภาษาโปแลนด์ได้
นิวเวฟ ( ภาษาฝรั่งเศส: Nouvelle Vague , การออกเสียงภาษาฝรั่งเศส: [ nuvɛl vaɡ ] ) หรือที่เรียกว่าเฟรนช์นิวเวฟเป็น ขบวนการ ภาพยนตร์ศิลปะ ของฝรั่งเศส ที่เกิดขึ้นในช่วงปลายทศวรรษ 1950 ลักษณะเด่นของขบวนการนี้คือการปฏิเสธขนบการสร้างภาพยนตร์ แบบดั้งเดิม โดยเน้นการทดลองและจิตวิญญาณแห่ง การ ทำลายขนบธรรมเนียมผู้สร้างภาพยนตร์นิวเวฟสำรวจแนวทางใหม่ๆ ในการตัดต่อรูปแบบภาพ และการเล่าเรื่อง โดยมักจะนำเสนอประเด็นความวุ่นวายทางสังคมและการเมืองในยุคนั้นผ่านการใช้ความเสียดสีหรือการสำรวจ ประเด็น เชิงปรัชญา นิวเวฟมักถูกพิจารณาว่า เป็นหนึ่งในขบวนการที่มีอิทธิพลมากที่สุดในประวัติศาสตร์ภาพยนตร์
คลื่นลูกใหม่ของฝรั่งเศส
โปสเตอร์ "สามเรื่องโดยทรูฟโฟต์" สำหรับการนำภาพยนตร์ฝรั่งเศสยุคใหม่ (French New Wave) เรื่องThe 400 Blows , Shoot the Piano PlayerและJules and Jimกลับ มาฉายใหม่ในสหรัฐอเมริกา
จำนวนปีที่ปฏิบัติงาน
ตั้งแต่ปี 1958 ถึงปลายทศวรรษ 1960
ที่ตั้ง
ฝรั่งเศส
บุคคลสำคัญ
ฌอง-ลุค โกดาร์ด , อแลง เรสเนส , แอ็กเนส วาร์ดา , อังเดร บาแซ็ง , ฌาค เดมี , ฟรองซัวส์ ทรัฟ โฟต์ , เอ ริก โรห์เมอร์ , โคล้ด ชาบรอล , ฌาค ริเวตต์ , คริส มาร์กเกอร์[ 1 ]
อิทธิพล
ลัทธิสัจนิยมใหม่ของอิตาลี , ภาพยนตร์ฟิล์มนัวร์ , [ 2 ] ภาพยนตร์ฮอลลีวูดคลาสสิก , [ 2 ] สัจนิยมเชิงกวี , ทฤษฎีผู้กำกับ , วัฒนธรรมคนรัก ภาพยนตร์ ปารีส , ลัทธิอัตถิ ภาวนิยม , อัลเฟรด ฮิตช์ค็อก , ภาพยนตร์ศิลปะ , ฝ่ายซ้ายใหม่ , เบอร์โทลต์ เบรชต์
ได้รับอิทธิพล
ภาพยนตร์ญี่ปุ่นยุคใหม่ , แอลเอ รีเบลเลียน , นิวฮอลลีวูด , ภาพยนตร์เยอรมันยุคใหม่ , ซีนีมา โน โว , ด็อกมี 95 , ภาพยนตร์ อังกฤษยุคใหม่ , ยูโกสลาเวีย แบล็กเวฟ , นิวซิ นเซอริตี , มัมเบิลคอร์ , ภาพยนตร์ไซไฟยุคใหม่
คำนี้ถูกใช้ครั้งแรกโดยกลุ่มนักวิจารณ์ภาพยนตร์และผู้ชื่นชอบภาพยนตร์ชาวฝรั่งเศสที่เกี่ยวข้องกับนิตยสารCahiers du cinémaในช่วงปลายทศวรรษ 1950 และ 1960 นักวิจารณ์เหล่านี้ปฏิเสธTradition de qualité (“ประเพณีแห่งคุณภาพ”) ของภาพยนตร์กระแสหลักของฝรั่งเศส[ 3 ]ซึ่งเน้นงานฝีมือมากกว่านวัตกรรมและผลงานเก่ามากกว่าการทดลอง[ 4 ]สิ่งนี้ปรากฏชัดในบทความที่คล้ายกับแถลงการณ์ในปี 1954 โดยFrançois Truffautเรื่องUne certaine tendance du cinéma françaisซึ่งเขาประณามการดัดแปลงวรรณกรรมที่ปลอดภัยให้กลายเป็นภาพยนตร์ที่ขาดจินตนาการ[ 5 ]นอกจาก Truffaut แล้ว นักเขียนจำนวนหนึ่งของCahiers du cinéma ยังกลาย เป็นผู้สร้างภาพยนตร์ New Wave ชั้นนำ ได้แก่Jean-Luc Godard , Éric Rohmer , Jacques RivetteและClaude Chabrol กลุ่มผู้สร้างภาพยนตร์ ในย่านฝั่งซ้ายของแม่น้ำแซนนั้นประกอบไปด้วยผู้กำกับชื่อดังมากมาย เช่นอแลง เรสเนส์ , อักเนส วาร์ดา , ฌาคส์ เดมีและคริส มาร์เกอร์
การสร้างภาพยนตร์แนว New Wave มักใช้อุปกรณ์พกพาและไม่ต้องใช้เวลาในการตั้งค่ามากนักหรือแทบไม่ต้องตั้งค่าเลย โดยมักนำเสนอรูปแบบสารคดี ภาพยนตร์เหล่านี้บันทึกเสียงโดยตรงลงบนฟิล์มซึ่งต้องการแสงน้อย เทคนิคการถ่ายทำประกอบด้วยการตัดต่อแบบแยกส่วนและไม่ต่อเนื่อง รวมถึงการถ่ายทำแบบยาว การผสมผสานระหว่างความสมจริง ความเป็นอัตวิสัย และคำบรรยายของผู้สร้าง ทำให้เกิดความคลุมเครือในเชิงการเล่าเรื่องในแง่ที่ว่าคำถามที่เกิดขึ้นในภาพยนตร์จะไม่ได้รับคำตอบในตอนท้าย[ 6 ]
แม้ว่าโดยธรรมชาติแล้วกระแสนี้จะเกี่ยวข้องกับ ประเทศ ที่ใช้ภาษาฝรั่งเศสเป็นหลัก แต่กระแสนี้ก็ยังคงมีอิทธิพลอย่างต่อเนื่องในวัฒนธรรมคนรักภาพยนตร์อื่นๆ ตลอดหลายทศวรรษที่ผ่านมา สหราชอาณาจักรและสหรัฐอเมริกาซึ่งทั้งสองประเทศใช้ภาษาอังกฤษ เป็นหลัก ก็เป็นตัวอย่างที่น่าสนใจ “ แนวศิลปะแบบสมจริงในชีวิตประจำวัน” ( Kitchen sink realism ) ซึ่งเป็นแนวทางศิลปะที่ท้าทายขนบธรรมเนียมและประเพณีทางสังคมในสหราชอาณาจักรเป็นตัวอย่างหนึ่ง เช่นเดียวกับองค์ประกอบบางอย่างของวัฒนธรรมย่อย “ ความจริงใจแบบใหม่ ” (New sincerity) ในสหรัฐอเมริกา ซึ่งเกี่ยวข้องกับการจงใจท้าทายความคาดหวังเชิงวิจารณ์บางอย่างในการสร้างภาพยนตร์
ที่มาของขบวนการ
แก้ไข
ฟร็องซัวส์ ทรูฟโฟต์ในปี 1965
แถลงการณ์ของ Alexandre Astrucเรื่อง"การกำเนิดของแนวหน้าใหม่: กล้อง-สไตโล" ซึ่งตีพิมพ์ในL'Écranเมื่อวันที่ 30 มีนาคม พ.ศ. 2491 ได้สรุปแนวคิดบางประการที่ต่อมาได้รับการขยายความโดยFrançois TruffautและCahiers du cinéma [ 7 ]โดยกล่าวว่า "ภาพยนตร์กำลังอยู่ในกระบวนการที่จะกลายเป็นวิธีการแสดงออกรูปแบบใหม่ในระดับเดียวกับการวาดภาพและนวนิยาย ... เป็นรูปแบบที่ศิลปินสามารถแสดงความคิดของตนได้ ไม่ว่าความคิดเหล่านั้นจะเป็นนามธรรมเพียงใด หรือถ่ายทอดความหมกมุ่นของตนได้อย่างแม่นยำเช่นเดียวกับที่เขาทำในบทความหรือนวนิยายร่วมสมัย นี่คือเหตุผลที่ฉันอยากเรียกยุคใหม่ของภาพยนตร์นี้ว่ายุคของกล้อง-สไตโล " [ 8 ]
ผู้บุกเบิกที่โดดเด่นที่สุดบางส่วนในกลุ่มนี้ ได้แก่François Truffaut , Jean-Luc Godard , Éric Rohmer , Claude ChabrolและJacques Rivetteเริ่มต้นจากการเป็นนักวิจารณ์ให้กับนิตยสารภาพยนตร์Cahiers du cinéma André Bazinผู้ร่วมก่อตั้งและนักทฤษฎีของCahiersเป็นแหล่งอิทธิพลที่สำคัญสำหรับขบวนการนี้ ด้วยการวิจารณ์และบทบรรณาธิการ พวกเขาได้วางรากฐานสำหรับชุดแนวคิดที่ปฏิวัติวงการในขณะนั้น ซึ่ง Andrew Sarris นักวิจารณ์ภาพยนตร์ชาวอเมริกันเรียกว่าทฤษฎีผู้กำกับ (ชื่อภาษาฝรั่งเศสเดิมคือ La politique des auteursแปลตรงตัวว่า "นโยบายของผู้กำกับ") Bazin และHenri Langloisผู้ก่อตั้งและภัณฑารักษ์ของCinémathèque Françaiseเป็นบุคคลสำคัญสองคนของขบวนการนี้ บุคคลเหล่านี้ในวงการภาพยนตร์ให้คุณค่ากับการแสดงออกถึงวิสัยทัศน์ส่วนตัวของผู้กำกับทั้งในด้านรูปแบบและบทภาพยนตร์[ 9 ]
นอกจากนี้ Truffaut ยังให้เครดิตภาพยนตร์อเมริกันเรื่อง Little Fugitive (1953) โดยRuth Orkin , Ray AshleyและMorris Engelว่ามีส่วนช่วยในการเริ่มต้น French New Wave โดยเขากล่าวว่า "New Wave ของเราจะไม่มีวันเกิดขึ้นได้เลย หากไม่ใช่เพราะ Morris Engel ชาวอเมริกันหนุ่มผู้ซึ่งแสดงให้เราเห็นหนทางสู่การผลิตอิสระด้วยภาพยนตร์ที่ยอดเยี่ยมเรื่องนี้" [ 10 ]
ทฤษฎีผู้กำกับ (auteur theory) กล่าวว่า ผู้กำกับคือ "ผู้ประพันธ์" ภาพยนตร์ของตน โดยมีเอกลักษณ์เฉพาะตัวปรากฏให้เห็นในทุกภาพยนตร์ ทฤษฎีนี้ยกย่องภาพยนตร์ของฌอง เรอนัวร์และฌอง วีโกและยังเสนอแนวคิดที่ถือว่าล้ำสมัยในขณะนั้นเกี่ยวกับความโดดเด่นและความยิ่งใหญ่ทางศิลปะของผู้กำกับจากสตูดิโอฮอลลีวูด เช่นออร์สัน เวลส์ , จอห์น ฟอร์ด , อัลเฟรด ฮิตช์ค็อกและนิโคลัส เรย์จุดเริ่มต้นของกระแสภาพยนตร์ใหม่ (New Wave) ส่วนหนึ่งเป็นการที่ นักเขียนของนิตยสาร Cahiersนำปรัชญานี้ไปประยุกต์ใช้กับโลกด้วยการกำกับภาพยนตร์ของตนเอง
นอกเหนือจากบทบาทของภาพยนตร์ของฌอง รูชที่มีต่อขบวนการนี้แล้ว ภาพยนตร์เรื่อง Le Beau Serge (1958) ของชาบรอล มักได้รับการยกย่อง (แต่ก็เป็นที่ถกเถียงกัน) ว่าเป็นภาพยนตร์เรื่องแรกของนิวเวฟ ส่วนภาพยนตร์เรื่องLa Pointe Courte (1955) ของ อักเนส วาร์ดานั้นเป็นเรื่องแรกตามลำดับเวลา แต่ไม่ได้ออกฉายในเชิงพาณิชย์จนกระทั่งปี 2008 ทรูฟโฟต์กับภาพยนตร์เรื่องThe 400 Blows (1959) และโกดาร์ดกับภาพยนตร์เรื่องBreathless (1960) ประสบความสำเร็จในระดับนานาชาติอย่างไม่คาดคิด ทั้งในด้านคำวิจารณ์และรายได้ ซึ่งดึงดูดความสนใจของโลกมาที่กิจกรรมของนิวเวฟและทำให้ขบวนการนี้เฟื่องฟู ส่วนหนึ่งของเทคนิคของพวกเขาคือการสร้างตัวละครที่ไม่สามารถระบุได้อย่างชัดเจนว่าเป็นตัวเอกในความหมายดั้งเดิมของการที่ผู้ชมจะรู้สึกร่วมด้วย
ผู้กำกับภาพยนตร์ในยุคนี้ได้รับความนิยมเนื่องจากการสนับสนุนจากผู้ชมวัยรุ่น ผู้กำกับส่วนใหญ่เกิดในช่วงทศวรรษ 1930 และเติบโตในปารีส ทำให้ผู้ชมสามารถเข้าใจถึงประสบการณ์ชีวิตของตนเองได้ ภาพยนตร์เหล่านี้เน้นไปที่แฟชั่น ชีวิตการทำงานในเมือง และปาร์ตี้ตลอดคืน ทำให้ชีวิตของคนหนุ่มสาวในฝรั่งเศสถูกถ่ายทอดออกมาได้อย่างยอดเยี่ยม[ 11 ]
ภาพยนตร์ฝรั่งเศสยุคใหม่ได้รับความนิยมในช่วงประมาณปี 1958 ถึง 1962 [ 12 ] [ 13 ] แรงกดดัน ทางสังคมและเศรษฐกิจที่เกิดขึ้นหลังสงครามโลกครั้งที่สองมีอิทธิพลอย่างมากต่อขบวนการนี้ ฝรั่งเศสที่อ่อนแอทั้งทางการเมืองและการเงิน มักจะหวนกลับไปสู่ประเพณีดั้งเดิมก่อนสงคราม หนึ่งในประเพณีเหล่านั้นคือภาพยนตร์เล่าเรื่องแบบตรงไปตรงมา โดยเฉพาะภาพยนตร์ฝรั่งเศสคลาสสิก ขบวนการนี้มีรากฐานมาจากการต่อต้านการพึ่งพาแบบแผนในอดีต (ซึ่งมักดัดแปลงมาจากโครงสร้างนวนิยายแบบดั้งเดิม) โดยเฉพาะอย่างยิ่งการวิพากษ์วิจารณ์วิธีการที่แบบแผนเหล่านี้สามารถบังคับให้ผู้ชมยอมจำนนต่อโครงเรื่อง ที่เผด็จการ พวกเขาต่อต้าน "ภาพยนตร์คุณภาพ" ของฝรั่งเศส ซึ่งเป็นภาพยนตร์ประเภทที่มีคุณค่าทางวรรณกรรมสูงส่งที่ได้รับการยกย่องในเทศกาลภาพยนตร์ฝรั่งเศส และมักถูกมองว่า "แตะต้องไม่ได้" จากการวิจารณ์
นักวิจารณ์และผู้กำกับ New Wave ศึกษาผลงานคลาสสิกของตะวันตกและนำแนวทางสไตล์แนวหน้าใหม่มาใช้ แนวทาง งบประมาณต่ำช่วยให้ผู้สร้างภาพยนตร์เข้าถึงรูปแบบศิลปะที่สำคัญและค้นพบรูปแบบการผลิตที่สะดวกสบายและร่วมสมัยมากขึ้นสำหรับพวกเขาชาร์ลี แชปลิน , อัลเฟรด ฮิตช์ค็อก, ออร์สัน เวลส์, โฮเวิร์ด ฮอว์กส์, จอ ห์ น ฟอร์ด, แซม ฟุลเลอร์และดอน ซีเกล[ 1 ]ได้รับการยกย่องชื่นชม French New Wave ได้รับอิทธิพลจากลัทธิสัจนิยมใหม่ของอิตาลี[ 2 ]และภาพยนตร์ฮอลลีวูดคลาสสิก[ 2 ]
ในการสัมภาษณ์เมื่อปี 1961 ทรูฟโฟต์กล่าวว่า "'นิวเวฟ' ไม่ใช่ทั้งขบวนการ ไม่ใช่ทั้งสำนักคิด ไม่ใช่ทั้งกลุ่ม แต่มันคือคุณภาพ " และในเดือนธันวาคม 1962 ได้ตีพิมพ์รายชื่อผู้กำกับภาพยนตร์ 162 คนที่เปิดตัวภาพยนตร์เรื่องยาวครั้งแรกตั้งแต่ปี 1959 ผู้กำกับหลายคนเหล่านี้ เช่น เอ็ดมอนด์ อากาบรา และอองรี ซาฟิราโตส ไม่ประสบความสำเร็จหรือยืนยาวเท่ากับสมาชิกที่มีชื่อเสียงของนิวเวฟ และในปัจจุบันจะไม่ถือว่าเป็นส่วนหนึ่งของนิวเวฟ ไม่นานหลังจากที่รายชื่อของทรูฟโฟต์ปรากฏ โกดาร์ดได้ประกาศต่อสาธารณะว่านิวเวฟมีความพิเศษเฉพาะตัวมากกว่า และรวมเฉพาะทรูฟโฟต์ ชาบรอล ริเวตต์ โรห์เมอร์ และตัวเขาเอง โดยระบุว่า " Cahiersเป็นแกนหลัก" ของขบวนการ โกดาร์ดยังยอมรับผู้สร้างภาพยนตร์เช่น เรสเนส์ แอสตรัค วาร์ดา และเดมี ว่าเป็นผู้ร่วมสมัยที่น่ายกย่อง แต่กล่าวว่าพวกเขาเป็นตัวแทนของ "กลุ่มวัฒนธรรมของตนเอง" และแยกออกจากนิวเวฟ[ 14 ]
ผู้กำกับหลายคนที่เกี่ยวข้องกับ New Wave ยังคงสร้างภาพยนตร์ต่อไปจนถึงศตวรรษที่ 21 [ 15 ]
เทคนิคการถ่ายทำภาพยนตร์
แก้ไข
ฌอง-ลุค โกดาร์ดในปี 1968
ภาพยนตร์เหล่านี้มีวิธีการแสดงออกที่ไม่เคยมีมาก่อน เช่นการถ่ายภาพแบบลองแทร็กกิ้ง ช็อต (เช่น ฉากรถติดอันโด่งดังในภาพยนตร์เรื่องWeekend ของก็อดาร์ดในปี 1967 ) นอกจากนี้ ภาพยนตร์เหล่านี้ยังนำเสนอ ธีม เชิงปรัชญาโดยมักเน้นที่ความเป็นปัจเจกบุคคลและการยอมรับความไร้สาระของการดำรงอยู่ของมนุษย์ ภาพยนตร์เหล่านี้เต็มไปด้วยความเสียดสีและประชดประชัน และมักอ้างอิงถึงภาพยนตร์เรื่องอื่นๆ ด้วย
ภาพยนตร์หลายเรื่องของ French New Wave ผลิตขึ้นด้วยงบประมาณที่จำกัด มักถ่ายทำในอพาร์ตเมนต์หรือสนามหญ้าของเพื่อน โดยใช้เพื่อนของผู้กำกับเป็นนักแสดงและทีมงาน ผู้กำกับยังถูกบังคับให้ดัดแปลงอุปกรณ์ (เช่น ใช้รถเข็นช้อปปิ้งสำหรับการถ่ายทำแบบติดตาม[ 16 ] ) ต้นทุนของฟิล์มก็เป็นปัญหาใหญ่เช่นกัน ดังนั้นความพยายามในการประหยัดฟิล์มจึงกลายเป็นนวัตกรรมทางสไตล์ ตัวอย่างเช่น ใน ภาพยนตร์เรื่อง Breathless ( À bout de souffle ) ของJean-Luc Godardหลังจากที่เขาถูกบอกว่าภาพยนตร์ยาวเกินไปและต้องตัดให้เหลือเพียงหนึ่งชั่วโมงครึ่ง เขาจึงตัดสินใจ (ตามคำแนะนำของJean-Pierre Melville ) ที่จะตัดฉากหลายฉากออกจากภาพยนตร์โดยใช้การตัดต่อแบบกระโดดเนื่องจากฉากเหล่านั้นถ่ายทำแบบเทคยาวต่อเนื่อง ส่วนที่ไม่ได้ผลก็ถูกตัดออกจากกลางเทค ซึ่งเป็นการตัดสินใจที่ปฏิบัติได้จริงและเป็นการตัดสินใจทางสไตล์ที่มีจุดประสงค์ด้วย[ 17 ]
รูปแบบการสร้างภาพยนตร์ของคลื่นลูกใหม่ของฝรั่งเศส นำเสนอรูปลักษณ์ใหม่ให้กับวงการภาพยนตร์ด้วยบทสนทนาที่ด้นสด การเปลี่ยนฉากอย่างรวดเร็ว และการถ่ายทำที่แหวกแนวจากแกนการเคลื่อนไหวของกล้อง 180 องศา แบบทั่วไป ในภาพยนตร์หลายเรื่องของคลื่นลูกใหม่ของฝรั่งเศส กล้องไม่ได้ถูกใช้เพื่อสะกดจิตผู้ชมด้วยเรื่องราวที่ซับซ้อนและภาพลวงตา แต่ถูกใช้เพื่อเล่นกับความคาดหวังของผู้ชมต่างหาก กอดาร์ดเป็นบุคคลที่มีอิทธิพลมากที่สุดในขบวนการนี้ วิธีการสร้างภาพยนตร์ของเขา ซึ่งมักใช้เพื่อสร้างความตกใจและตื่นตะลึงให้กับผู้ชมที่นิ่งเฉยนั้น มีความกล้าหาญและตรงไปตรงมาอย่างผิดปกติ
แนวทางการสร้างภาพยนตร์ของก็อดาร์ดอาจมองได้ว่าเป็นการต่อสู้ดิ้นรนอย่างสุดกำลังกับภาพยนตร์กระแสหลักในยุคนั้น หรือเป็นการโจมตีที่ดูถูกความไร้เดียงสาของผู้ชม ไม่ว่าจะมองในแง่ใด ความตระหนักรู้ที่ท้าทายซึ่งแสดงออกมาในขบวนการนี้ยังคงอยู่ในวงการภาพยนตร์จนถึงทุกวันนี้ เทคนิคพิเศษที่ในปัจจุบันดูซ้ำซากหรือธรรมดา เช่นตัวละครก้าวออกจากบทบาทของตนเพื่อพูดคุยกับผู้ชมโดยตรงถือเป็นนวัตกรรมที่ล้ำสมัยอย่างมากในยุคนั้น
ภาพยนตร์ฝรั่งเศสคลาสสิกยึดมั่นในหลักการเล่าเรื่องที่แข็งแกร่ง สร้างสิ่งที่ก็อดาร์ดอธิบายว่าเป็นสุนทรียภาพที่กดดันและกำหนดไว้ล่วงหน้าของโครงเรื่อง ในทางตรงกันข้าม ผู้สร้างภาพยนตร์คลื่นลูกใหม่ไม่ได้พยายามที่จะทำให้ผู้ชมเชื่อในสิ่งที่เห็นเลย ในความเป็นจริง พวกเขาพยายามย้ำเตือนผู้ชมอยู่เสมอว่าภาพยนตร์เป็นเพียงลำดับภาพเคลื่อนไหว ไม่ว่าการใช้แสงและเงาจะชาญฉลาดเพียงใดก็ตาม ผลลัพธ์ที่ได้คือฉากที่ดูไม่ต่อเนื่องกันอย่างแปลกประหลาดโดยไม่มีความพยายามที่จะสร้างความเป็นเอกภาพ หรือนักแสดงที่เปลี่ยนบทบาทจากฉากหนึ่งไปอีกฉากหนึ่ง หรือฉากที่ผู้คนรอบข้างบังเอิญเข้ามาอยู่ในกล้องพร้อมกับตัวประกอบ ซึ่งจริงๆ แล้วถูกจ้างมาเพื่อทำเช่นเดียวกัน
หัวใจสำคัญของเทคนิคภาพยนตร์แนว New Wave คือเรื่องของเงินและต้นทุนการผลิต ในบริบทของปัญหาทางสังคมและเศรษฐกิจของฝรั่งเศสหลังสงครามโลกครั้งที่สอง ผู้สร้างภาพยนตร์ต่างมองหาทางเลือกที่มีงบประมาณต่ำกว่าวิธีการผลิตแบบเดิม และได้รับแรงบันดาลใจจากกลุ่มนีโอเรียลิสต์ชาวอิตาลี รุ่น ก่อนหน้า ด้วยความจำเป็นและวิสัยทัศน์ที่กว้างไกล ผู้กำกับ New Wave จึงใช้ทุกสิ่งที่มีอยู่เพื่อถ่ายทอดวิสัยทัศน์ทางศิลปะของพวกเขาลงสู่โรงภาพยนตร์โดยตรง
ในที่สุด ภาพยนตร์คลื่นลูกใหม่ของฝรั่งเศส เช่นเดียวกับภาพยนตร์สมัยใหม่ของยุโรปมุ่งเน้นไปที่เทคนิคในฐานะรูปแบบหนึ่ง ผู้สร้างภาพยนตร์คลื่นลูกใหม่ของฝรั่งเศสเป็นผู้เขียนที่แสดงให้เห็นมุมมองของตนเองที่มีต่อโลกในภาพยนตร์ของตน[ 18 ]ในทางกลับกัน ภาพยนตร์ในฐานะวัตถุแห่งความรู้ท้าทายการถ่ายทอดตามปกติซึ่งเป็นพื้นฐานของภาพยนตร์อื่นๆ ทั้งหมด โดย "ทำลายรากฐาน: ความต่อเนื่องของพื้นที่และเวลา ตรรกะการเล่าเรื่องและไวยากรณ์ ความชัดเจนในตัวเองของโลกที่แสดง" ด้วยวิธีนี้ ผู้สร้างภาพยนตร์จึง "ก้าวข้ามทัศนคติแบบเรียงความ คิดในแบบนักเขียนนวนิยายถึงวิธีการเขียนเรียงความของตนเอง" [ 19 ]
ฝั่งซ้ายของแม่น้ำ
แก้ไข
อัญเญส วาร์ดาในงานเทศกาลภาพยนตร์เวนิสปี 1962
กลุ่ม "ฝั่งขวา" ที่สอดคล้องกันนั้นประกอบด้วยผู้กำกับ New Wave ที่มีชื่อเสียงและประสบความสำเร็จทางการเงินมากกว่า ซึ่งเกี่ยวข้องกับCahiers du cinéma ( Claude Chabrol , François TruffautและJean-Luc Godard ) แตกต่างจาก กลุ่ม Cahiersผู้กำกับฝั่งซ้ายมีอายุมากกว่าและคลั่งไคล้ภาพยนตร์น้อยกว่า พวกเขามักมองภาพยนตร์คล้ายกับศิลปะแขนงอื่น ๆ เช่น วรรณกรรม อย่างไรก็ตาม พวกเขามีความคล้ายคลึงกับผู้กำกับ New Wave ตรงที่พวกเขาฝึกฝนแนวคิดสมัยใหม่ทางภาพยนตร์การปรากฏตัวของพวกเขาก็เกิดขึ้นในช่วงทศวรรษ 1950 เช่นกัน และพวกเขาก็ได้รับประโยชน์จากผู้ชมวัยหนุ่มสาวด้วย[ 20 ]อย่างไรก็ตาม ทั้งสองกลุ่มไม่ได้ขัดแย้งกันCahiers du cinémaสนับสนุนภาพยนตร์ฝั่งซ้าย[ 21 ]
ผู้กำกับจากฝั่งซ้ายของแม่น้ำแซน ได้แก่คริส มาร์เกอร์ , อแลง เรสเนส์และอักเนส วาร์ดาสามีของวาร์ดา คือ ฌาคส์ เดมีบางครั้งก็ถูกจัดอยู่ในกลุ่มผู้สร้างภาพยนตร์จากฝั่งซ้ายของแม่น้ำแซน รูดได้อธิบายถึง "ความชื่นชอบในวิถีชีวิตแบบโบฮีเมียนและความไม่พอใจต่อความสอดคล้องของฝั่งขวาของแม่น้ำแซน การมีส่วนร่วมอย่างมากในวรรณกรรมและศิลปะและความสนใจในการสร้างภาพยนตร์เชิงทดลอง " ตลอดจนการระบุตัวตนกับฝ่ายซ้าย ทางการเมือง ผู้สร้างภาพยนตร์เหล่านี้มักจะร่วมมือกัน[ 21 ] ฌอง-ปิแอร์ เมลวิลล์ , อแลง ร็อบเบ-กรีเยต์และมาร์เกอริต ดูราสก็มีความเกี่ยวข้องกับกลุ่มนี้เช่นกัน[ 22 ]ขบวนการนวนิยายแนวใหม่ก็เป็นองค์ประกอบสำคัญของรูปแบบฝั่งซ้ายของแม่น้ำแซน โดยมีนักเขียนหลายคนมีส่วนร่วมในภาพยนตร์หลายเรื่อง[ 20 ]
ภาพยนตร์ฝั่งซ้าย ได้แก่La Pointe Courte , Hiroshima mon amour , La jetée , Last Year at MarienbadและTrans-Europ- Express
บุคคลผู้ทรงอิทธิพลในวงการเพลงนิวเวฟ
แก้ไข
Cahiers du cinéma directors
แก้ไข
แหล่งที่มา: [ 23 ]
ฌอง-ลุค โกดาร์ด
เอริค โรห์เมอร์
ฟร็องซัวส์ ทรูฟโฟต์
โคลด ชาบรอล
ฌาคส์ ริเว็ตต์
ผู้อำนวยการฝ่ายธนาคารเลฟท์แบงก์
แก้ไข
มาร์เกอริต ดูราส
อักเนส วาร์ดา
อลัน เรสเนส์
คริส มาร์เกอร์
ฌาคส์ เดมี่
ผู้กำกับคนอื่นๆ ที่เกี่ยวข้องกับขบวนการนี้
แก้ไข
อเล็กซานเดร อัสตรัค
ฌาคส์ โดนิออล-วัลโครซ
ฌอง ดูเชต์
ฌอง ยูสตาช
จอร์จส์ ฟรานจู
ฟิลิปป์ การ์เรล
ปิแอร์ คาสต์
วิลเลียม ไคลน์
หลุยส์ มัลเล่
ฌอง-ปิแอร์ เมลวิลล์
ลูค มูเลต์
อแลง ร็อบเบ-กริเยต์
ฌอง รูช
ฌาคส์ โรซิเยร์
สเตราบ-ฮุยเยต์
โรเจอร์ วาดิม[ 23 ]
นักแสดงชายและหญิง
แก้ไข
แอนนา คาริน่า
แอนน์ วิอาเซมสกี
อานุก เอเม
บริจิตต์ บาร์โดต์
ชาร์ลส์ อัซนาวูร์
เอ็มมานูเอล ริวา
ฌอง-ปอล เบลมอนโด
เจอราร์ด เบลน
ฌอง-คล็อด บริอาลี
ฟรองซัวส์ ดอร์เลียก
สเตฟาน โอเดรน
เบอร์นาเด็ตต์ ลาฟองต์
ฌอง-ปิแอร์ เลโอ
จูเลียต เบอร์โต
คลอด เจด
ฌานน์ โมโร
มอริส โรเนต์
ฌอง เซเบิร์ก
เดลฟีน เซย์ริก
ฌอง-หลุยส์ ทรินติญองต์
ซามี เฟรย์
แคทเธอรีน เดอเนิฟ
เจน เบอร์กิน
มารี-ฟรองซ์ ปิซิเยร์
มิเชล ปิคโคลี
ผู้ร่วมงานอื่นๆ
แก้ไข
ราอูล กูตาร์ด – ผู้กำกับภาพ
อองรี เดกาเอ – ผู้กำกับภาพ
จอร์จ เดเลรู – นักแต่งเพลง
พอล เฌกอฟฟ์ – นักเขียนบทภาพยนตร์
มิเชล เลอกรองด์ – นักแต่งเพลง
Marilù Parolini – ช่างภาพ นักเขียนบทภาพยนตร์
ซูซานน์ ชิฟฟ์แมน – นักเขียนบทภาพยนตร์
อิทธิพลทางทฤษฎี
แก้ไข
อเล็กซานเดร อัสตรัค
อ็องเดร บาซิน
โรเบิร์ต เบรสซง
อองรี ลังลัวส์
โรเจอร์ ลีนฮาร์ดท์
ผู้ติดตามเชิงทฤษฎี
แก้ไข
โจนาธาน โรเซนบอม
แอนดรูว์ ซาร์ริส
ดูเพิ่มเติม
แก้ไข
ธง พอร์ทัลฝรั่งเศส
เว็บไซต์ภาพยนตร์
คลื่นลูกใหม่ของอิหร่าน (โมเจ นาว)
คลื่นลูกใหม่ของญี่ปุ่น (Nūberu bāgu)
คลื่นลูกใหม่ของออสเตรเลีย
คลื่นลูกใหม่ของอังกฤษ
ภาพยนตร์ ฟิลิปปินส์ยุคใหม่ (ภาพยนตร์ฟิลิปปินส์ร่วมสมัย)
ซีนีมา โนโว (ภาพยนตร์คลื่นลูกใหม่แห่งบราซิล)
โนโว ซีนีมา (ภาพยนตร์คลื่นลูกใหม่ของโปรตุเกส)
คลื่นลูกใหม่เชโกสโลวาเกีย
ฟิล์ม นัวร์
คลื่นลูกใหม่ฮ่องกง
ความสมจริงของอ่างล้างจานในครัว
แอลเอ รีเบลเลียน
ภาพยนตร์แห่งชาติ
ปลายฝรั่งเศสใหม่
ภาพยนตร์เยอรมันยุคใหม่ (คลื่นลูกใหม่ของเยอรมัน)
นิวฮอลลีวูด (อเมริกันนิวเวฟ)
โนเวฟ ซินีมา
นูเอโว ซีนี เม็กซิคาโน
ภาพยนตร์นอกกระแส (คลื่นลูกใหม่ของอินเดีย)
คลื่นลูกใหม่โรมาเนีย
ภาพยนตร์แนวรีโมเดิร์นนิสต์
ไต้หวันนิวเวฟ
ภาพยนตร์โลกที่สาม
ด็อกมี 95
ยูโกสลาเวียแบล็กเวฟ (Jugoslovenski crni talas)
ความเป็นผู้กำกับที่หยาบคาย
ภาพยนตร์สุดขั้ว
ภาพยนตร์ช้า
ภาพยนตร์สีเทา
ภาพยนตร์เกรดบี
ความหลงใหลในภาพยนตร์
ภาพยนตร์โพสต์โมเดิร์น
พอลีน เคล – นักวิจารณ์ภาพยนตร์ที่ไม่เห็นด้วยกับทฤษฎีผู้กำกับภาพยนตร์ที่ได้รับความนิยมจากซาร์ริส
ภาพยนตร์อิสระ
ภาพยนตร์ทดลอง
จอห์น คาสซาเวเตส – ผู้สร้างภาพยนตร์อิสระชาวอเมริกันในแนวทางเดียวกับภาพยนตร์คลื่นลูกใหม่ของฝรั่งเศส (French New Wave)
ภาพยนตร์แอ็คชั่นอาร์ตเฮาส์
หมายเหตุและเอกสารอ้างอิง
แก้ไข
" กระแสภาพยนตร์ที่กำหนดนิยามของภาพยนตร์: คลื่นลูกใหม่ของฝรั่งเศส" 8 สิงหาคม 2559 เก็บถาวรจากต้นฉบับเมื่อ 27 มิถุนายน 2562 เรียกดูเมื่อ27 มิถุนายน 2562
มารี, มิเชล. คลื่นลูกใหม่ของฝรั่งเศส : สำนักศิลปะ . แปลโดย ริชาร์ด นอยเพิร์ต. นิวยอร์ก: จอห์น ไวลีย์ แอนด์ ซันส์ อินคอร์ปอเรท, 2002.
แกรนท์ 2007เล่ม 4 หน้า 235
แกรนท์ 2007เล่ม 2 หน้า 259
Truffaut, Francois (16 เมษายน 2018) "แนวโน้มที่ไม่แน่นอน du cinéma français" (PDF ) เก็บถาวรจากต้นฉบับ (PDF)เมื่อวันที่ 6 กุมภาพันธ์ 2021 . สืบค้นเมื่อ16 เมษายน 2561 .
ทอมป์สัน, คริสติน. บอร์ดเวลล์, เดวิด. ประวัติศาสตร์ภาพยนตร์: บทนำ , ฉบับที่สาม. แมคกรอว์ ฮิลล์. 2010, หน้า 407–408.
" La Camera Stylo – Alexandre Astruc"จาก"The French New Wave" เรียบเรียงโดยGinette VincendeauและPeter Graham 30 มีนาคม 1948 เก็บถาวรจากต้นฉบับเมื่อ 13 มิถุนายน 2017 เรียกดูเมื่อ13 มิถุนายน 2017
มารี, มิเชล (2008). คลื่นลูกใหม่ของฝรั่งเศส: โรงเรียนศิลปะ . จอห์น ไวลีย์ แอนด์ ซันส์. หน้า 31. ISBN 978-0-470-77695-7.
ทอมป์สัน, คริสติน . บอร์ดเวลล์, เดวิด . ประวัติศาสตร์ภาพยนตร์: บทนำ , ฉบับที่สาม. แมคกรอว์ฮิลล์. 2010, หน้า 407
สเตอร์ริตต์, เดวิด . "คนรักและอมยิ้ม" . เทอร์เนอร์ คลาสสิก มูฟวี่ส์ . เทอร์เนอร์ คลาสสิก มูฟวี่ส์ . เก็บถาวรจากต้นฉบับเมื่อวันที่ 28 มกราคม 2012. เรียกดูเมื่อวันที่ 26 ธันวาคม 2023 .
ทอมป์สัน, คริสติน. บอร์ดเวลล์, เดวิด. ประวัติศาสตร์ภาพยนตร์: บทนำ , ฉบับพิมพ์ครั้งที่ 3. แมคกรอว์ ฮิลล์. 2010, หน้า 409
อาร์เมส, รอย. (1985). ภาพยนตร์ฝรั่งเศส . นิวยอร์ก: สำนักพิมพ์มหาวิทยาลัยออกซ์ฟอร์ด. OCLC 456494962 .
ปาสเสก, ฌอง ลูพ; ไซเมนท์, มิเชล; คลูนี่, คลอดด์ มิเชล; โฟรด์, ฌอง-ปิแอร์, สหพันธ์. (1986) พจนานุกรมภาพยนตร์ . ลารุส. ไอเอสบีเอ็น 2-03-512303-8. OCLC 438564932 .
บรอดี้, ริชาร์ด (2008). ทุกสิ่งคือภาพยนตร์: ชีวิตการทำงานของฌอง-ลุค โกดาห์ . นิวยอร์ก, นิวยอร์ก: เมโทรโพลิแทน บุ๊คส์. หน้า122–123 . ISBN 978-0-8050-8015-5.
Scott, AO (25 มิถุนายน 2009). "Living for Cinema, and Through It" . The New York Times . เก็บถาวรจากต้นฉบับเมื่อ 10 สิงหาคม 2017 . สืบค้นเมื่อ24 กุมภาพันธ์ 2017 .
ภาพฉากถนน ช็องเซลิเซ่ในภาพยนตร์เรื่อง Breathless ของก็อดาร์ดGirdner , Ashlee (11 มีนาคม 2013). "กลับสู่ฉาก: ช็องเซลิเซ่ใน Breathless และอื่นๆ" Bonjour Parisเก็บถาวรจากต้นฉบับเมื่อ 25 สิงหาคม 2017 สืบค้นเมื่อ2 เมษายน 2016 วิธีแก้ปัญหานี้คือการซ่อนคูตาร์ดไว้ในรถเข็นไปรษณีย์สามล้อ ซึ่งติดตั้งรูขนาดใหญ่พอให้เลนส์กล้องยื่นออกมา ได้จากนั้นเขาก็จะถูกเข็นไปพร้อมกับเหล่าดาราที่กำลังพูดคุยกัน
"Breathless (1960)"เก็บถาวรจากต้นฉบับเมื่อวันที่ 5 กันยายน 2017 เรียกดูเมื่อวันที่ 21 กรกฎาคม 2018 ผ่านทาง www.imdb.com
ปาโซลินี, ปิแอร์เปาโล (1988–2005) ประจักษ์นิยมนอกรีต . สำนักพิมพ์ Academia ใหม่ พี ฉบับภาษาอิตาลีหมายเลข 187 จัดพิมพ์โดย Garzanti ในปี 1972 ISBN 978-0-9767042-2-5เก็บถาวรจากต้นฉบับเมื่อวันที่ 31 มีนาคม 2023 เรียกดูเมื่อวันที่ 7 พฤศจิกายน 2015
ไซนาติ, ออกัสโต (1998) Supporto, soggetto, oggetto: forme di costruzione del sapere dal cinema ai nuovi media, ใน Costruzione e appropriazione del sapere nei nuovi scenari tecnologici (ในภาษาอิตาลี) นาโปลี: CUEN หน้า154–155 .
ทอมป์สัน, คริสติน. บอร์ดเวลล์, เดวิด. ประวัติศาสตร์ภาพยนตร์: บทนำ , ฉบับพิมพ์ครั้งที่ 3. แมคกรอว์ ฮิลล์. 2010, หน้า 412
จิลล์ เนลเมส, บทนำสู่การศึกษาภาพยนตร์ , หน้า 44. สำนักพิมพ์รูทเลดจ์.
" โดนาโตะ โททาโร่, เบื้องหลังจอ , บทวิจารณ์ Hiroshima Mon Amour , 31 สิงหาคม 2546. เข้าถึงเมื่อ: 16 สิงหาคม 2551"เก็บถาวรจากต้นฉบับเมื่อ 4 ธันวาคม 2556. เรียกดูเมื่อ21 กันยายน 2551
New Wave Film.com เก็บถาวรเมื่อวันที่ 13 มกราคม 2012 ที่Wayback Machineในส่วน "คู่มือเริ่มต้นใช้งาน" หัวข้อเกี่ยวกับผู้กำกับ เข้าถึงเมื่อวันที่ 30 เมษายน 2009
เอกสารอ้างอิง
แก้ไข
แกรนท์, แบร์รี คีธ, บรรณาธิการ (2007). สารานุกรมภาพยนตร์เชอร์เมอร์ . ดีทรอยต์: เชอร์เมอร์ รีเฟอเรนซ์. ISBN 978-0-02-865791-2.
ลิงก์ภายนอก
แก้ไข
สารานุกรมและคู่มือภาพยนตร์แนว French New Wave
คลื่นลูกใหม่ของฝรั่งเศส: การปฏิวัติวงการภาพยนตร์
กระแสภาพยนตร์ที่กำหนดนิยามของภาพยนตร์: กระแสภาพยนตร์ฝรั่งเศสยุคใหม่ในภาพยนตร์เรื่อง EMPIRE
แก้ไขล่าสุดเมื่อ 18 วันที่แล้วโดย~2026-24217-06
บทความที่เกี่ยวข้อง
Cahiers du Cinéma
วารสารภาพยนตร์ฝรั่งเศส
ฌาคส์ ริเว็ตต์
ผู้กำกับภาพยนตร์ นักเขียนบท และนักวิจารณ์ภาพยนตร์ชาวฝรั่งเศส
ฌอง ดูเชต์
นักวิจารณ์ภาพยนตร์ชาวฝรั่งเศส
วิกิพีเดีย
มูลนิธิวิกิมีเดีย
ขับเคลื่อนโดย MediaWiki
หน้าเว็บ นี้แสดงผลด้วยParsoid
เนื้อหาทั้งหมดอยู่ภายใต้ลิขสิทธิ์CC BY-SA 4.0เว้นแต่จะระบุไว้เป็นอย่างอื่น
นโยบายความเป็นส่วนตัว ติดต่อวิกิพีเดีย ติดต่อฝ่ายกฎหมายและความปลอดภัย ระเบียบปฏิบัติ นักพัฒนา สถิติ คำชี้แจงเกี่ยวกับคุกกี้ ข้อกำหนดในการใช้งาน มุมมองเดสก์ท็อป
ไม่มีความคิดเห็น:
แสดงความคิดเห็น