วันศุกร์ที่ 3 เมษายน พ.ศ. 2569

Picaresque novel

 

วิกิพีเดีย

นวนิยายแนวพิกาเรสค์

"Picaresque" จะนำมาที่นี่ หากต้องการดูอัลบั้มของวง The Decemberists โปรดดูที่Picaresque (อัลบั้ม )

นวนิยายพิกาเรสค์[ก]เป็นประเภทหนึ่งของวรรณกรรมร้อยแก้วโดยบรรยายถึงการผจญภัยของวีรบุรุษเจ้าเล่ห์แต่มีเสน่ห์ ซึ่งมักอยู่ในชนชั้นทางสังคม ต่ำ และใช้ไหวพริบในการดำรงชีวิตในสังคมที่เสื่อมทราม[ 1 ] [ ต้องการการอ้างอิงฉบับเต็ม ]นวนิยายพิกาเรสค์มักใช้รูปแบบ "เรื่องเล่าร้อยแก้วแบบเป็นตอนๆ" [ 2 ] [ 3 ]ด้วยสไตล์ที่สมจริงมักมีองค์ประกอบของความตลกและการเสียดสี

วรรณกรรมแนวพิกาเรสค์เริ่มต้นจากนวนิยายภาษาสเปนเรื่องลาซาริลโล เดอ ตอร์เมส (ค.ศ. 1554) (ภาพ: หน้าปก)

แนววรรณกรรมพิกาเรสค์เริ่มต้นด้วยนวนิยายภาษาสเปนเรื่องLazarillo de Tormes [ 4 ] (1554) ซึ่งตีพิมพ์โดยไม่ระบุชื่อผู้เขียนในช่วงยุคทองของสเปนเนื่องจาก เนื้อหา ต่อต้านศาสนจักรผลงานวรรณกรรมจากจักรวรรดิโรมันที่ตีพิมพ์ในช่วงศตวรรษที่ 1-2 เช่นSatyricon [ 4 ]โดยPetroniusและThe Golden AssโดยApuleiusมีอิทธิพลสำคัญต่อแนววรรณกรรมพิกาเรสค์และถือเป็นต้นแบบ[ 5 ]ผู้มีส่วนร่วมชาวสเปนยุคแรกที่โดดเด่นอื่นๆ ในแนววรรณกรรมนี้ ได้แก่Guzmán de Alfarache ( 1599–1604) ของMateo AlemánและEl Buscón (1626) ของFrancisco de Quevedoอิทธิพลโบราณอื่นๆ ของแนววรรณกรรมพิกาเรสค์ ได้แก่ นักเขียนบทละครชาวโรมัน เช่นPlautusและTerence อย่างไรก็ตาม The Golden Assของ Apuleius ยังคงเป็นอิทธิพลหลักต่อแนววรรณกรรมพิกาเรสค์ ตามที่นักวิชาการหลายคน เช่น FW Chandler, A. Marasso, T. Somerville และ T. Bodenmüller กล่าวไว้[ 6 ]ต่อมา แนววรรณกรรมนี้เฟื่องฟูไปทั่วยุโรปเป็นเวลากว่า 200 ปี โดยยึดแบบอย่างจากนักเขียนชาวสเปน และยังคงมีอิทธิพลต่อวรรณกรรมและนิยายสมัยใหม่

นิยาม

แก้ไข

ตามทัศนะดั้งเดิมของ Thrall และ Hibbard (ตีพิมพ์ครั้งแรกในปี พ.ศ. 2479) คุณสมบัติเจ็ดประการที่บ่งบอกถึงนวนิยายหรือรูปแบบการเล่าเรื่องแบบพิกาเรสค์ ซึ่งผู้เขียนอาจใช้คุณสมบัติเหล่านี้ทั้งหมดหรือบางส่วนเพื่อสร้างผล: [ 7 ]

  • นวนิยายแนวพิกาเรสค์มักเขียนด้วยมุมมองบุคคลที่หนึ่งในลักษณะบันทึกอัตชีวประวัติ
  • ตัวละครเอกมักมีนิสัยหรือฐานะทางสังคมต่ำต้อย พวกเขาใช้ไหวพริบในการเอาตัวรอด และไม่ค่อยคิดที่จะทำงานประจำ
  • เนื้อเรื่อง แทบไม่มีโครงเรื่องเลย เรื่องเล่าผ่านการผจญภัยหรือตอนต่างๆ ที่เชื่อมโยงกันอย่างหลวมๆ
  • ตัวละครเอก แทบไม่มีการพัฒนาด้านนิสัยเลย เมื่อเป็นคนเจ้าชู้แล้ว ก็จะเป็นคนเจ้าชู้ตลอดไป สถานการณ์อาจเปลี่ยนแปลงไป แต่ก็แทบจะไม่ส่งผลให้เปลี่ยนใจเลย
  • เรื่องราวของปิกาโร (ตัวละครเอกในนิทานพื้นบ้านของสกอตแลนด์ ) ถูกเล่าด้วยภาษาที่เรียบง่ายหรือสมจริง
  • บางครั้ง การเสียดสีก็เป็นองค์ประกอบที่โดดเด่น
  • พฤติกรรมของตัวเอกในวรรณกรรมแนวพิกาเรสค์นั้นอยู่ใกล้เคียงกับการกระทำผิดกฎหมายความไร้กังวลหรือความซุกซนที่ผิดศีลธรรมทำให้ตัวเอกในวรรณกรรมแนวนี้กลายเป็นคนนอกที่น่าเห็นใจ ไม่ได้รับผลกระทบจากกฎเกณฑ์ที่ผิดเพี้ยนของสังคม

ในโลกที่ใช้ภาษาอังกฤษ คำว่า "picaresque" มักถูกใช้ในความหมายกว้างๆ เพื่ออ้างถึงนวนิยายที่มีองค์ประกอบบางอย่างของประเภทนี้ เช่น การเล่าเรื่องการผจญภัยบนท้องถนนเป็นตอนๆ[ 8 ]บางครั้งคำนี้ยังใช้เพื่ออธิบายผลงานที่มีองค์ประกอบบางส่วนของประเภทนี้ เช่นDon QuixoteของMiguel de Cervantes (ค.ศ. 1605 และ 1615) หรือThe Pickwick PapersของCharles Dickens (ค.ศ. 1836–1837)

นิรุกติศาสตร์

แก้ไข

คำว่าpícaroเริ่มปรากฏในสเปนด้วยความหมายปัจจุบันในปี 1545 แม้ว่าในขณะนั้นจะไม่มีความเกี่ยวข้องกับวรรณกรรมก็ตาม[ 9 ]คำว่าpícaroไม่ปรากฏในLazarillo de Tormes (1554) ซึ่ง เป็น นวนิยายขนาดสั้นที่นักวิชาการสมัยใหม่ยกย่องว่าเป็นต้นกำเนิดของประเภทนี้ คำว่าpicaresque novelถูกบัญญัติขึ้นในปี 1810 [ 10 ] [ 11 ]ความถูกต้องของคำนี้ในฐานะฉลากประเภทวรรณกรรมในศตวรรษที่ 16 และ 17 ของสเปน—เซอร์แวนเตสใช้คำว่า "picaresque" ด้วยความหมายที่แตกต่างจากในปัจจุบันอย่างแน่นอน—ถูกตั้งคำถาม มีการถกเถียงกันอย่างไม่มีข้อสรุปในด้านการศึกษาภาษาสเปนเกี่ยวกับความหมายของคำนี้ และผลงานใดบ้างที่ถูกเรียกเช่นนั้น หรือควรจะถูกเรียกเช่นนั้น งานเดียวที่คนรุ่นเดียวกันเรียกอย่างชัดเจนว่า "ปิกาเรสก์" คืองาน Guzmán de Alfaracheของมาเตโอ อาเลมา น (ค.ศ. 1599–1604) ซึ่งพวกเขาเรียกว่า "El libro del pícaro" (อังกฤษ: "The Book of the Pícaro") [ 12 ]

ประวัติศาสตร์

แก้ไข

Lazarillo de Tormesและแหล่งที่มา

แก้ไข

แม้ว่าวรรณกรรมบางองค์ประกอบของเจฟฟรีย์ ชอเซอร์และโจวันนี บอคคาชิโอจะมีกลิ่นอายของวรรณกรรมแนวพิกาเรสค์และอาจมีส่วนช่วยสร้างรูปแบบดังกล่าว[ 13 ] แต่ วรรณกรรมแนวพิกาเรสค์ สมัยใหม่เริ่มต้นด้วยลาซาริลโล เด ตอร์เมส [ 14 ]ซึ่งตีพิมพ์โดยไม่ระบุชื่อผู้เขียนในปี 1554 ในเมืองบูร์โก ส เมดินา เดล กัมโปและอัลกาลา เด เอนาเรสในสเปน และในเมืองแอนต์เวิร์ปซึ่งในขณะนั้นอยู่ภายใต้การปกครองของสเปนในฐานะเมืองสำคัญในเนเธอร์แลนด์ของสเปน วรรณกรรมเรื่องนี้ได้รับการพิจารณาว่าเป็นนวนิยายแนวพิกาเรสค์เรื่องแรกหรืออย่างน้อยก็เป็นต้นกำเนิดของวรรณกรรมประเภทนี้[ 15 ]

ลาซาโร ตัวเอกของเรื่อง ใช้ชีวิตด้วยไหวพริบเพื่อเอาตัวรอดและประสบความสำเร็จในประเทศที่ยากจนและเต็มไปด้วยความเสแสร้ง ในฐานะ ตัวละครประเภท ปิกาโรเขาเป็นคนนอกที่แปลกแยก ความสามารถในการเปิดโปงและเยาะเย้ยบุคคลที่ประนีประนอมในสังคมทำให้เขามีจุดยืนแบบปฏิวัติ[ 16 ]ลาซาโรกล่าวว่าแรงจูงใจในการเขียนของเขาคือการสื่อสารประสบการณ์ของเขาในการเอาชนะการหลอกลวง ความเสแสร้ง และความเท็จ ( engaño ) [ 17 ]

ตัวละครประเภทนี้ได้รับแรงบันดาลใจจากองค์ประกอบของการสร้างตัวละครที่มีอยู่แล้วในวรรณกรรมโรมันโดยเฉพาะอย่างยิ่งSatyricon ของ Petronius Lázaro มีลักษณะบางอย่างที่คล้ายกับตัวละครหลักของEncolpiusซึ่งเป็นอดีตนักรบกลาดิ เอเตอร์ [ 18 ] [ 19 ]แม้ว่าผู้เขียนไม่น่าจะมีโอกาสได้เข้าถึงงานของ Petronius ก็ตาม[ 20 ] Lázaroยืมตัวละครปรสิตและทาสที่อ่อนปวกเปียกมาจากละครตลกของPlautus ลักษณะอื่นๆ มาจาก The Golden Ass ของ Apuleius [ 18 ] The Golden AssและSatyriconเป็นตัวอย่างที่หลงเหลืออยู่ไม่กี่ชิ้นของ " นิทาน Milesian " ซึ่งเป็นประเภทวรรณกรรมยอดนิยมในโลกยุคคลาสสิก และได้รับการฟื้นฟูและอ่านกันอย่างแพร่หลายในยุโรปยุค เรเนสซอง ส์

หนึ่งในนวนิยายที่มีอิทธิพลมากที่สุดต่อแนววรรณกรรมพิกาเรสค์คือเรื่อง ลาทองคำ (The Golden Ass ) โดยอพูเลียส (Apuleius ) ซึ่งเขาตีพิมพ์ในช่วงศตวรรษที่ 2 หลังคริสต์ศักราช (ต้นฉบับ Vat. Lat. 2194, หอสมุดวาติกัน ) (ภาพประกอบปี 1345)

ตอนหลักของลาซาริลโลมีพื้นฐานมาจากนิทานพื้นบ้านอาหรับที่ชาวมัวร์ในสเปนรู้จักกันดี อิทธิพลของอาหรับอาจเป็นสาเหตุของการพรรณนาถึงบาทหลวงและเจ้าหน้าที่โบสถ์คนอื่นๆ ในลาซาริลโลใน แง่ลบ [ 21 ] วรรณกรรมอาหรับซึ่งมีการอ่านกันอย่างแพร่หลายในสเปนในสมัยอัลอันดาลุสและมีประเพณีวรรณกรรมที่มีธีมคล้ายคลึงกัน จึงเป็นอีกหนึ่งอิทธิพลที่เป็นไปได้ต่อรูปแบบพิกาเรสค์อัลฮามาดานี (เสียชีวิต ค.ศ. 1008) แห่งฮามาดาน (อิหร่าน) ได้รับเครดิตว่าเป็นผู้คิดค้นวรรณกรรมประเภทมาคามัตซึ่งเป็นเรื่องราวของคนเร่ร่อนที่หาเลี้ยงชีพด้วยของขวัญที่ผู้ฟังมอบให้หลังจากการแสดงวาทศิลป์ ความรู้ หรือบทกวีแบบฉับพลัน ซึ่งมักทำด้วยลีลาของนักต้มตุ๋น[ 22 ]อิบนุ อัล-อัสตาร์กูวี หรืออัล-อัชทาร์คูนี (ส.ค.ศ. 1134) เขียนไว้ในประเภทmaqāmātเทียบได้กับปิกาเรสก์ของยุโรปในเวลาต่อมา[ 23 ]

ในช่วงศตวรรษที่ 17 นิทานแนวผจญภัยของอิสลามกลับมาได้รับความนิยมอีกครั้งในยุโรปตะวันตก นิทาน พันหนึ่งราตรีได้รับความนิยมในยุโรปจากนักเขียนอย่างฮันนา ดิยาบ , ฌอง เดอ ลา ฟงแตนและอองตวน กัลลองด์นิทานเหล่านี้มีตัวเอกที่เจ้าเล่ห์และฉลาดแกมโกงซึ่งประสบความสำเร็จโดยการพลิกแพลงขนบธรรมเนียมทางสังคมและการกระทำที่แยบยลอย่างน่าทึ่ง เช่นเชเฮราซาด , ซินแบดนัก เดินเรือ และมอร์เจียน่าสาวใช้ ความนิยมใหม่ของนิทานพันหนึ่งราตรีเกิดขึ้นพร้อมกับการพัฒนาของนิทานพื้นบ้าน ( conte de fées ) ในฐานะประเภทวรรณกรรมยอดนิยม และผลงานของนักแต่งนิทานอย่างชาร์ลส์ แปร์โรต์และมาดาม ดอล์นอย

การปรากฏของคำยืมภาษา รัสเซียที่น่าสนใจ ในข้อความของลาซาริลโลยังชี้ให้เห็นถึงอิทธิพลของนิทานสลาฟยุคกลางเกี่ยวกับนักต้มตุ๋น โจร โสเภณีเร่ร่อน และโจรปล้นสะดม ซึ่งเป็นตัวละครทั่วไปในพื้นที่ยากจนที่อยู่ติดกับเยอรมนีทางตะวันตก เมื่อมีการสถาปนาความสัมพันธ์ทางการทูตกับเยอรมนีและสเปนภายใต้จักรพรรดิชาร์ลส์ที่ 5นิทานเหล่านี้จึงเริ่มถูกอ่านในฉบับแปลภาษาอิตาลีในคาบสมุทรไอบีเรีย[ 24 ]

ในฐานะผู้เล่าเรื่องการผจญภัยของตนเอง ลาซาโรพยายามที่จะแสดงให้เห็นว่าตนเองเป็นเหยื่อของทั้งบรรพบุรุษและสถานการณ์ของเขา วิธีการดึงดูดความเห็นอกเห็นใจของผู้อ่านนี้จะถูกท้าทายโดยตรงจากนวนิยายแนวพิกาเรสค์ในยุคหลัง เช่นกุซมัน เด อัลฟาราเช (1599/1604) และ เอล บุสคอน (แต่งขึ้นในทศวรรษแรกของศตวรรษที่ 17 และตีพิมพ์ครั้งแรกในปี 1626) เพราะแนวคิดเรื่องการกำหนด ชะตา ที่ใช้ในการสร้างตัวละ ครพิ กาเรสค์ให้เป็นเหยื่อนั้นขัดแย้งกับหลักคำสอนเรื่องเจตจำนงเสรี ของ การฟื้นฟู ศาสนา คาทอลิก[ 25 ]

ผลงานเริ่มต้นอื่นๆ

แก้ไข
หน้าปกหนังสือของกุซมัน เดอ อัลฟาราเช (ค.ศ. 1599)

ตัวอย่างแรกๆ คือGuzmán de Alfarache (1599) ของMateo Alemánซึ่งมีลักษณะเด่นคือความเคร่งศาสนา Guzmán de Alfarache เป็นตัวละครสมมติที่อาศัยอยู่ในเมืองSan Juan de Aznalfaracheในเซบียาประเทศสเปน

นวนิยายเรื่อง El BuscónของFrancisco de Quevedo (เขียนขึ้นในปี 1604 ตามที่ Francisco Rico กล่าวไว้ วันที่แน่นอนไม่ชัดเจน แต่แน่นอนว่าเป็นผลงานยุคแรกๆ) ได้รับการยกย่องจาก AA Parker ว่าเป็นผลงานชิ้นเอกอย่างแท้จริงของแนววรรณกรรมนี้ เนื่องจากรูปแบบการเขียนแบบบาโรกและการศึกษาจิตวิทยาของอาชญากร อย่างไรก็ตาม แนวคิดอีกสำนักหนึ่งซึ่งนำโดยFrancisco Ricoปฏิเสธมุมมองของ Parker โดยโต้แย้งว่าตัวเอกเป็นตัวละครที่ไม่สมจริง และเนื่องจากโครงสร้างของนวนิยายแตกต่างอย่างสิ้นเชิงจากผลงานก่อนหน้าในแนววรรณกรรม picaresque Quevedo จึงใช้รูปแบบนี้เป็นเพียงเครื่องมือในการแสดงความสามารถด้านการใช้ถ้อยคำและวาทศิลป์ (มากกว่าที่จะสร้างบทวิจารณ์เสียดสี สังคม ยุคทองของสเปน อย่างแท้จริง ) [ ต้องการแหล่งอ้างอิง ]

มิเกล เด เซร์บันเตสเขียนผลงานหลายชิ้น "ในรูปแบบพิกาเรสค์ โดยเฉพาะอย่างยิ่งRinconete y Cortadillo (1613) และEl coloquio de los perros (1613; "บทสนทนาของสุนัข")" "เซร์บันเตสยังได้ผสมผสานองค์ประกอบของพิกาเรสค์เข้ากับนวนิยายที่ยิ่งใหญ่ที่สุดของเขาดอน กิโฆเต้ (1605, 1615)" [ 26 ]ซึ่งเป็น "ต้นกำเนิดที่สำคัญที่สุดของนวนิยายสมัยใหม่" ที่MH Abramsได้อธิบายว่าเป็น "เรื่องเล่าแบบกึ่งพิกาเรสค์" [ 27 ]ในที่นี้ วีรบุรุษไม่ใช่โจร แต่เป็นอัศวินโง่เขลา

เพื่อให้เข้าใจบริบททางประวัติศาสตร์ที่นำไปสู่การพัฒนานวนิยายแนวผจญภัยอันเป็นแบบอย่างในสเปนในช่วงศตวรรษที่ 16 และ 17 จำเป็นอย่างยิ่งที่จะต้องพิจารณาถึงสถานการณ์รอบข้างชีวิตของคอนเวอร์โซซึ่งบรรพบุรุษของพวกเขาเป็นชาวยิว และ ความเชื่อในศาสนา คริสต์ใหม่ ของพวกเขา กำลังถูกตรวจสอบและสงสัยอย่างใกล้ชิด[ b ]

นวนิยายสเปนได้รับการอ่านและเลียนแบบในประเทศอื่นๆ ในยุโรป ซึ่งสามารถพบอิทธิพลของนวนิยายเหล่านี้ได้ ในเยอรมนีHans Jakob Christoffel von Grimmelshausenได้เขียนSimplicius Simplicissimus [ 28 ] (1669) ซึ่งถือเป็นนวนิยายแนวผจญภัยที่สำคัญที่สุดที่ไม่ใช่ของสเปน นวนิยายเรื่องนี้บรรยายถึงความเสียหายที่เกิดจากสงครามสามสิบปีนวนิยายของ Grimmelshausen ได้รับการขนานนามว่าเป็นตัวอย่างของนวนิยายแนวผจญภัย ของเยอรมัน (abenteuerroman ซึ่งแปลตรงตัวว่า "นวนิยายผจญภัย") abenteuerromanเป็นนวนิยายแนวผจญภัยในแบบฉบับของเยอรมนี เป็น "เรื่องราวที่สนุกสนานเกี่ยวกับการผจญภัยของวีรบุรุษ แต่มักจะมีแง่มุมที่จริงจังของเรื่องราวด้วย" [ 29 ] Grimmelshausen ได้เขียนภาคต่อหลายเรื่องในประเภทเดียวกัน โดยเฉพาะอย่างยิ่งThe Life of CourageและTearawayซึ่งทั้งสองเรื่องเขียนขึ้นในปี 1670 [ 30 ]

Gil Blas (1715) ของAlain-René Le Sageเป็นตัวอย่างคลาสสิกของประเภทนี้[ 31 ]ซึ่งในฝรั่งเศสได้เสื่อมถอยลงกลายเป็นการผจญภัยของชนชั้นสูง[ ต้องการแหล่งอ้างอิง ]ในสหราชอาณาจักร ตัวอย่างแรกคือThe Unfortunate Traveller (1594) ของ Thomas Nashe ซึ่ง Jack Wilson เด็กรับใช้ในราชสำนัก ได้เปิดเผยชีวิตของชนชั้นล่างในเมืองต่างๆ ของยุโรปผ่านคำบรรยายที่มีชีวิตชีวาและโหดร้าย[ 32 ]ผล งานของ Tobias SmollettและMoll Flanders (1722) ของDaniel Defoeถือว่าเป็นวรรณกรรมแนวผจญภัย แต่ขาดความรู้สึกของการไถ่บาปทางศาสนาของความผิดบาปซึ่งมีความสำคัญมากในนวนิยายของสเปนและเยอรมัน ชัยชนะของ Moll Flanders นั้นมีด้านเศรษฐกิจมากกว่าด้านศีลธรรม[ น่าสงสัย – โปรดอภิปราย ]แม้ว่าขนบธรรมเนียมในต้นศตวรรษที่ 18 จะไม่อนุญาตให้มอลล์เป็นวีรสตรีอย่างแท้จริงแต่เดโฟก็แทบจะไม่ปิดบังความชื่นชมในความเข้มแข็งและความมีไหวพริบของเธอเลย[ ต้องการแหล่งอ้างอิง ]

ผลงานชิ้นนี้มีองค์ประกอบแบบนิยายผจญภัยผสมผสานอยู่บ้าง

แก้ไข

อัตชีวประวัติของเบนเวนูโต เซลลินีซึ่งเขียนขึ้นในฟลอเรนซ์ตั้งแต่ปี 1558 ก็มีลักษณะหลายอย่างที่คล้ายคลึงกับวรรณกรรมแนวผจญภัยเช่นกัน

นวนิยายจีนคลาสสิกเรื่องไซอิ๋วถือว่ามีองค์ประกอบของวรรณกรรมผจญภัยอยู่มาก เนื่องจากตีพิมพ์ในปี ค.ศ. 1590 ซึ่งร่วมสมัยกับวรรณกรรมประเภทเดียวกันนี้ แต่ก็ไม่น่าจะได้รับอิทธิพลโดยตรงจากวรรณกรรมยุโรปประเภทนั้น

ศตวรรษที่ 18 และ 19

แก้ไข

เฮนรี ฟิลดิงพิสูจน์ให้เห็นถึงความเชี่ยวชาญในรูปแบบดังกล่าวใน ผลงานเรื่อง โจเซฟ แอนดรู ว์ส (1742), ชีวิตและความตายของโจนาธาน ไวลด์ผู้ยิ่งใหญ่ (1743) และประวัติศาสตร์ของทอม โจนส์ เด็กกำพร้า (1749) แม้ว่าฟิลดิงจะกล่าวว่ารูปแบบการเขียนของเขาเป็นการ "เลียนแบบรูปแบบของเซอร์แวนเตสผู้ประพันธ์ดอน กิโฆเต้ " ก็ตาม[ c ]

หลังสงครามประกาศอิสรภาพของกรีก (ค.ศ. 1821-1829) และการก่อตั้งสาธารณรัฐเฮลเลนิกแห่งแรกกลุ่มปัญญาชนชาวกรีกในเอเธนส์เริ่มตีพิมพ์นวนิยายที่ได้รับแรงบันดาลใจจากขบวนการวรรณกรรมโรแมนติกในยุคนั้น รวมถึงนวนิยายกรีกและโรมันโบราณ เช่นเอธิโอปิกา (Aethiopica ) โดยเฮลิโอโดรัสแห่งเอเมซา (Heliodorus of Emesa ) จึงได้ก่อตั้งสำนักวรรณกรรมเอเธนส์แห่งแรก (ค.ศ. 1830-1880) ขึ้น นวนิยายเหล่านี้เขียนด้วยภาษาคาธาเรวูซา (Katharevousa ) และมักบรรยายถึงเหตุการณ์กึ่งอัตชีวประวัติและกึ่งตลกขบขัน เช่น การเนรเทศ ใน ปี ค.ศ. 1831 (The Exile of 1831) ของอเล็กซานดรอส ซูตซอส (Alexandros Soutsos ) และซูธ เดอะ เอป (Xouth the Αpe ) ของยาโคบอส ปิตซิปิโอส (Iakovos Pitsipios) ได้นำเอาขนบวรรณกรรมแนวพิกาเรสค์ (picaresque ) มาสู่วรรณกรรมกรีกสมัยใหม่[ 33 ] Grigorios Palaiologos อ้างถึง Gil Blasของ Le Sage โดยเฉพาะว่าเป็นแรงบันดาลใจสำหรับนวนิยายแนวพิกาเรสค์ของเขาเรื่องThe Man of Many Sufferings (1839) นักเขียนและนักข่าวชาวกรีกEmmanuel Rhoidesได้สืบทอดประเพณีนี้ต่อด้วยนวนิยายที่ยั่วยุของเขาเรื่องThe Papess Joanne (1866) [ 34 ]

วิลเลียม เมคพีซ แธคเคอเรย์คือปรมาจารย์แห่งวรรณกรรมแนวผจญภัยในศตวรรษที่ 19 ของอังกฤษ ผลงานที่เป็นที่รู้จักมากที่สุดของเขาคือVanity Fair: A Novel Without a Hero (1847–1848) ซึ่งชื่อเรื่องได้มาจากThe Pilgrim's Progress (1678) นิทาน เปรียบเทียบเรื่องการไถ่บาปของชาวพิวริตันโดยจอห์น บัน ยัน นวนิยายเรื่องนี้ติดตามชีวิตของ เบ็คกี้ ชาร์ป นักผจญภัยผู้แสวงหา โชคลาภ การเดินทางของเธอสะท้อนถึง มอลล์ แฟลนเดอร์ส ในยุค ก่อนหน้า ส่วน นวนิยายเรื่องก่อนหน้าของเขาคือThe Luck of Barry Lyndon (1844) เล่าเรื่องราวการขึ้นและลงของชาวไอริชผู้ทะเยอทะยานที่ใช้เล่ห์เหลี่ยมแทรกซึมเข้าไปในชนชั้นสูงของอังกฤษในศตวรรษที่ 18

นวนิยายขนาด สั้นเรื่อง Ivan Turbincă จากโรมาเนียในปี 1880 เล่าเรื่องราวของอดีตทหารผู้ใจดีแต่รักความสุขและเจ้าเล่ห์ ที่สุดท้ายแล้วหลอกลวงพระเจ้า ปีศาจ และยมทูต เพื่อแอบเข้าไปในสวรรค์และสนุกสนานตลอดไป

อเลโก คอนสแตนตินอฟเขียนนวนิยายเรื่อง บาย กันโย ในปี 1895 เกี่ยวกับตัว ละคร เอกที่เป็นชาวบัลแกเรียเจ้าเล่ห์ตัวละครนี้ทำธุรกิจที่ไม่ซื่อสัตย์บ้างเป็นบางครั้งทั่วทวีปยุโรป ก่อนจะกลับบ้านเกิดเพื่อเข้าสู่การเมืองและการตีพิมพ์หนังสือพิมพ์ บาย กันโย เป็นภาพลักษณ์ที่รู้จักกันดีในบัลแกเรีย

ผลงานที่ได้รับอิทธิพลจากวรรณกรรมแนวพิกาเรสค์

แก้ไข

ในโลกที่ใช้ภาษาอังกฤษ คำว่า "picaresque" มักหมายถึงเทคนิคหรือรูปแบบทางวรรณกรรมมากกว่าประเภทวรรณกรรมที่ชาวสเปนเรียกว่าpicarescoคำศัพท์ภาษาอังกฤษอาจหมายถึงการเล่าเรื่องการผจญภัยของตัวเอกที่ไม่ใช่ฮีโร่บนท้องถนน เป็นตอนๆ ก็ได้ [ 35 ]

นวนิยายเรื่อง The Life and Opinions of Tristram Shandy, Gentleman (1761–1767) และA Sentimental Journey Through France and Italy (1768) ของLaurence Sterne ต่างก็มีองค์ประกอบของวรรณกรรมแนวผจญภัยผจญภัยอย่างเด่นชัด นวนิยายเสียดสีเรื่อง Candide (1759) ของVoltaireก็มีองค์ประกอบของวรรณกรรมแนวนี้เช่นกัน อีกหนึ่งผลงานที่น่าสนใจในแนววรรณกรรมผจญภัยคือThe Adventures of Hajji Baba of Ispahan (1824) ซึ่งเป็นการเสียดสีเปอร์เซีย ในต้นศตวรรษที่ 19 เขียนโดยJames Morierและยังมีนวนิยายอีกเรื่องในธีมเดียวกันคือA Rogue's Life (1857) โดยWilkie Collins

องค์ประกอบ[ ต้องการคำชี้แจงเพิ่มเติม ]ของนวนิยายแนวพิกาเรสค์พบได้ในThe Pickwick Papers (1836–37) ของCharles Dickens [ 26 ] Nikolai Gogolใช้เทคนิคนี้เป็นครั้งคราว เช่นในDead Souls (1842–52) [ 36 ] Adventures of Huckleberry Finn (1884) ของMark Twainก็มีองค์ประกอบบางอย่างของนวนิยายแนวพิกาเรสค์เช่นกัน[ 26 ]

ศตวรรษที่ 20 และ 21

แก้ไข

Kvachi Kvachantiradzeเป็นนวนิยายของมิคาอิล จาวาคิชวิลีตีพิมพ์ในปี 1924 โดยสรุปแล้ว นี่คือเรื่องราวของนักต้มตุ๋นเฟลิกซ์ ครูลล์ แห่งจอร์เจีย หรืออาจจะเป็นดอน กิโฆเต้ ผู้เย่อหยิ่ง นามว่า ควาชิ ควาชิรันติราดเซ: นักรักหญิง นักต้มตุ๋น ผู้กระทำการฉ้อโกงประกันภัย โจรปล้นธนาคาร ผู้ร่วมงานกับราสปูติน ผู้สร้างภาพยนตร์ นักปฏิวัติ และแมงดา

นวนิยาย เรื่อง The Twelve Chairs (1928) และภาคต่อ The Little Golden Calf (1931) โดยอิลยา อิลฟ์และเยฟเกนี เปตรอฟ (ซึ่งรู้จักกันในนามอิลฟ์ และ เปตรอฟ ) กลายเป็นวรรณกรรมคลาสสิกของวรรณกรรมเสียดสี รัสเซียในศตวรรษที่ 20และเป็นพื้นฐานสำหรับภาพยนตร์ มากมาย

นวนิยายเรื่องThe Projects and Wanderings of Alfanhui ซึ่งตีพิมพ์ในปี 1953 โดย Rafael Sánchez Ferlosioกล่าวกันว่า "เป็นไปตามประเพณี picaresque ของสเปน" เนื่องจาก "หนังสือภาษาสเปนใดๆ เกี่ยวกับเยาวชนที่เดินทางในช่วงเวลาไม่กี่ปีมีแนวโน้มที่จะถูกจัดประเภทเป็น picaresque" [ 37 ] The Family of Pascual Duarte (1942) ของCamilo José Cela [ 38 ] Invisible Man (1952) ของRalph EllisonและThe Adventures of Augie MarchโดยSaul Bellow (1953) ก็อยู่ในกลุ่มวรรณกรรม picaresque ในช่วงกลางศตวรรษที่ 20 เช่นกัน[ 39 ] Shining with the Shiner (1944) ของJohn A. Leeเล่าเรื่องราวสนุกๆ เกี่ยวกับวีรบุรุษพื้นบ้านชาวนิวซีแลนด์Ned Slattery (1840–1927) ที่เอาตัวรอดด้วยไหวพริบและเอาชนะ ' จริยธรรมการทำงานแบบโปรเตสแตนต์ ' เช่นเดียวกับนวนิยายเรื่อง Confessions of Felix Krull (1954) ของThomas Mann ซึ่งเช่นเดียวกับนวนิยายหลายเรื่อง ที่เน้นธีมของการไต่เต้าทางสังคมอย่างมีเสน่ห์และเจ้าเล่ห์Under the Net (1954) โดยIris Murdoch [ d ] The Tin Drum (1959) ของGünter Grassเป็นนวนิยายแนวพิกาเรสค์ของเยอรมันThe Sot-Weed Factor (1960) ของJohn Barthเป็นนวนิยายแนวพิกาเรสค์ที่ล้อเลียนนวนิยายอิงประวัติศาสตร์และใช้อารมณ์ขันแบบเสียดสีโดยจงใจใช้กลวิธีการเขียนอย่าง ไม่ถูกต้อง [ 29 ]

ตัวอย่างอื่นๆ จากทศวรรษ 1960 และ 1970 ได้แก่The Painted Bird (1965) ของJerzy Kosinski , The Life and Extraordinary Adventures of Private Ivan Chonkin (1969) ของVladimir VoinovichและThe Year of the Hare (1975) ของArto Paasilinna

ตัวอย่างจากทศวรรษ 1980 ได้แก่ นวนิยายเรื่อง A Confederacy of Duncesของจอห์น เคนเนดี ทูลซึ่งตีพิมพ์ในปี 1980 สิบเอ็ดปีหลังจากที่ผู้เขียนฆ่าตัวตาย และได้รับรางวัลพูลิตเซอร์สาขานวนิยาย ในปี 1981 เนื้อเรื่องติดตามการผจญภัยของอิกเนเชียส เจ. ไรลีย์ ชายผู้มีการศึกษาดีแต่ขี้เกียจและอ้วนฉุ ขณะที่เขาพยายามหางานที่มั่นคงในนิวออร์ลีนส์และได้พบกับตัวละครที่มีสีสันมากมายระหว่างทาง

ตัวอย่างในภายหลัง ได้แก่BaudolinoของUmberto Eco (2000) [ 40 ]และThe White TigerของAravind Adiga (รางวัล Booker Prize 2008) [ 41 ]

William S. Burroughsเป็นแฟนตัวยงของนวนิยายแนวพิกาเรสค์ และได้บรรยายชุดหนึ่งเกี่ยวกับหัวข้อนี้ในปี 1979 ที่มหาวิทยาลัย Naropaในโคโลราโด เขาบอกว่ามันเป็นไปไม่ได้ที่จะแยกตัวละครต่อต้านวีรบุรุษออกจากนวนิยายแนวพิกาเรสค์ นวนิยายเหล่านี้ส่วนใหญ่ตลก และตัวเอกของพวกเขาทั้งหมดเป็นคนนอกโดยธรรมชาติ รายชื่อนวนิยายแนวพิกาเรสค์ของเขารวมถึงนวนิยายSatyricon ของ Petronius (ค.ศ. 54–68), The Unfortunate Traveller (ค.ศ. 1594) โดย Thomas Nashe, Maiden Voyage (ค.ศ. 1943) และA Voice Through a Cloud (ค.ศ. 1950) โดยDenton Welch , Two Serious Ladies (ค.ศ. 1943) โดยJane Bowles , Death on Credit (ค.ศ. 1936) โดยLouis-Ferdinand Célineและแม้แต่ตัวเขาเอง[ 42 ]

ในวรรณคดีละตินอเมริการ่วมสมัย มีManuel Rojas ' Hijo de ladrón (1951), Joaquín Edwards ' El roto (1968), Elena Poniatowska 's Hasta no verte Jesús mío (1969), Las aventuras ของ Luis Zapata , desventuras y sueños de Adonis García, el vampiro de la Colonia Roma (1978) และUn hijo de perraของJosé Baroja (2017) และอื่นๆ อีกมากมาย[ 43 ]

ผลงานที่ได้รับอิทธิพลจากวรรณกรรมแนวพิกาเรสค์

แก้ไข

ในโรงภาพยนตร์

แก้ไข

ในปี 1987 ภาพยนตร์ ตลกอิตาลี ที่เขียนบทและกำกับโดยMario Monicelliได้รับการเผยแพร่ภายใต้ชื่อภาษาอิตาลีI picari ผลิตร่วมกับสเปนโดยออกฉายในชื่อLos alegres pícaros [ 49 ] และในระดับสากลในชื่อThe Rogues นำแสดงโดยVittorio Gassman , Nino Manfredi , Enrico Montesano , Giuliana De SioและGiancarlo Gianniniภาพยนตร์เรื่องนี้ได้รับแรงบันดาลใจอย่างอิสระจากนวนิยายสเปนLazarillo de TormesและGuzman de Alfarache [ 50 ]ภาพยนตร์ของดิสนีย์อะลาดิน (1992) ถือได้ว่าเป็นเรื่องราวปิกาเรสก์[ 51 ]

ในโทรทัศน์

แก้ไข

ตอนที่หกของซีซั่น 1 ของซีรีส์โทรทัศน์แฟนตาซีภาษาสเปนเรื่องEl ministerio del tiempo (ชื่อภาษาอังกฤษ: The Ministry of Time ) ชื่อตอนว่า "Tiempo de pícaros" (Time of rascals) เน้นเรื่องราวของลาซาริลโล เด ตอร์เมสในวัยเด็กก่อนการผจญภัยของเขาในนวนิยายที่สร้างแนวนี้ขึ้นมาซึ่งมีชื่อเดียวกับเขาซีรีส์Netflix เรื่อง Inventing Anna (2022) ได้รับการขนานนามว่า "picaresque หลังยุคอินเทอร์เน็ตที่ค่อนข้างไร้ความสุข" [ 52 ]

ดูเพิ่มเติม

แก้ไข

หมายเหตุ

แก้ไข
  1.  ภาษาสเปน : picarescaมาจาก pícaroซึ่งหมายถึง ' คนโกง 'หรือ ' คนชั่ว'
  2.  สำหรับภาพรวมของงานวิจัยเกี่ยวกับบทบาทของชาวคอนเวอร์โซในการพัฒนานวนิยายพิกาเรสค์ในสเปนช่วงศตวรรษที่ 16 และ 17 โปรดดูที่ Halevi-Wise, Yael (2011). "The Life and Times of the Pícaro Converso from Spain to Latin America". ใน Halevi-Wise, Yael (บรรณาธิการ). Sephardism: Spanish Jewish History in the Modern Literary Imagination . สำนักพิมพ์มหาวิทยาลัยสแตนฟอร์ด หน้า  143–167 . ISBN 978-0-8047-7746-9.
  3.  หน้าปกของฉบับพิมพ์ครั้งแรกของหนังสือ Joseph Andrewsระบุชื่อเต็มว่า: The History of the Adventures of Joseph Andrews, and of His Friend Mr. Abraham Adams. Written in Imitation of the Manner of Cervantes, Author of Don Quixote .
  4.  ได้รับเลือกจาก นิตยสาร ไทม์และบรรณาธิการของ Modern Library ให้เป็นหนึ่งในนวนิยายภาษาอังกฤษที่ยิ่งใหญ่ที่สุดแห่งศตวรรษที่ 20 ดูเพิ่มเติมได้ที่ Under the Net

การอ้างอิง

แก้ไข
  1.  พจนานุกรมภาษาอังกฤษอ็อกซ์ฟอร์ด
  2.  แคนตัน, เจมส์; เคลียรี, เฮเลน; เครเมอร์, แอนน์; แลกซ์บี, โรบิน; ล็อกซ์ลีย์, ไดอานา; ริปลีย์, เอสเธอร์; ทอดด์, เมแกน; ชาการ์, ฮิลา; วาเลนเต, อเล็กซ์ (2016). หนังสือวรรณกรรม . นิวยอร์ก: DK . หน้า 342. ISBN 978-1-4654-2988-9.
  3.  Wicks, Ulrich (1974). "ธรรมชาติของการเล่าเรื่องแบบพิคาเรสค์: แนวทางเชิงรูปแบบ" . PMLA . 89 (2). สมาคมภาษาสมัยใหม่: 240– 249.
  4.  Fitzmaurice-Kelly, James (1911). "นวนิยายแนวผจญภัย" ในChisholm, Hugh(บรรณาธิการ).สารานุกรมบริแทนนิกาเล่มที่ 21 (ฉบับที่ 11). สำนักพิมพ์มหาวิทยาลัยเคมบริดจ์ หน้า 576–579.
  5.  แจ็ก อาร์ดิลา, เอ็ด. (2558). "1: ต้นกำเนิดและคำจำกัดความของประเภท Picaresque" นวนิยาย Picaresque ในวรรณคดีตะวันตก: ต้นกำเนิดและการพัฒนา . สำนักพิมพ์มหาวิทยาลัยเคมบริดจ์. หน้า  1– 23. ดอย : 10.1017/CBO9781139382687.001 . ไอเอสบีเอ็น 978-1-139-38268-7สืบค้นข้อมูลเมื่อ2025-11-07
  6.  ริกาปิโต, โจเซฟ วี. (1978) "ลาทองคำของ Apuleius และนวนิยาย Picaresque ของสเปน" รีวิสต้า ฮิสปานิกา โมเดอร์นา40 (3/4) สำนักพิมพ์มหาวิทยาลัยเพนซิลเวเนีย: 77– 85. JSTOR 30203173 . 
  7.  Thrall, William และ Addison Hibbard.คู่มือวรรณกรรม . สำนักพิมพ์ The Odyssey Press, นิวยอร์ก. 1960.
  8. "picaresque" . dictionary.cambridge.org . สืบค้นเมื่อ 2021-06-03 .
  9.  ดีที่สุด, ของ "Para la etimología de pícaro".ใน: Nueva Revista de Filología Hispánica , เล่ม. 17, ฉบับที่ 3/4 (1963/1964), หน้า 352–357.
  10.  Merriam-Webster's Collegiate Dictionaryหน้า 936. Merriam-Webster, Inc.
  11.  Rodríguez González, Félix (1996).คำยืมภาษาสเปนในภาษาอังกฤษ: แนวโน้มสู่การพลิกผันอำนาจครอบงำ หน้า 36. Walter de Gruyter. Google Books .
  12. ไอเซนเบิร์ก, แดเนียล[ในภาษาสเปน] (1979). "นวนิยายแนวพิกาเรสค์มีอยู่จริงหรือไม่?" (PDF) . วารสาร Kentucky Romance Quarterly . เล่มที่ 26. หน้า  203–219 . เก็บถาวรจากต้นฉบับ(PDF)เมื่อวันที่ 5 มิถุนายน 2019.
  13.  ฌอน โอ นีชเทน (2000) ประวัติความเป็นมาของเอมอน โอเคลรี โคล เอียร์-ชอนนัชท์. พี 6. ไอเอสบีเอ็น 978-1-902420-35-6สืบค้นข้อมูลเมื่อ30 พฤษภาคม 2556
  14.  Turner, Harriet; López de Martínez, Adelaida (11 กันยายน 2003). The Cambridge Companion to the Spanish Novel: From 1600 to the Present . Cambridge University Press . หน้า 15. ISBN 978-0-521-77815-2สืบค้นข้อมูลเมื่อ30 พฤษภาคม 2556
  15.  เอนริเก การ์เซีย ซานโต-โทมัส, เอ็ด. (2023) "เกี่ยวกับ Picaresque และต้นกำเนิด" สหายกับนวนิยาย Picaresque ของสเปน สำนักพิมพ์มหาวิทยาลัยเคมบริดจ์. หน้า  7– 19. ดอย : 10.1017/9781800106468.003 . ไอเอสบีเอ็น 978-1-80010-646-8สืบค้นข้อมูลเมื่อ2025-11-07
  16.  Cruz, Anne J. (2008).แนวทางการสอน Lazarillo de Tormes และประเพณี picaresqueหน้า 19. (" จุดยืนปฏิวัติ ของpícaroในฐานะคนนอกที่แปลกแยก แต่ยังคงสร้างตัวตนและโลกของตนเอง")
  17.  MacAdam, Alfred J.การเผชิญหน้าทางด้านเนื้อหา: การอ่านเปรียบเทียบในวรรณกรรมละตินอเมริกาหน้า 138. Google Books .
  18.  , Henry John (1922)La vida de Lazarillo de Tormesp. ปกเกล้าเจ้าอยู่หัว
  19. ชีวิตของลาซาริลโล เด ตอร์เมส: โชคลาภและความยากลำบากของเขา (1962) หน้า 18
  20.  Martin, René (1999)เลอ ซาตีริกอน: Pétrone , p. 105. Google หนังสือ .
  21.  Fouad Al-Mounir, "มรดกมุสลิมแห่ง Lazarillo de Tormes " The Maghreb Reviewเล่ม 8 ฉบับที่ 2 (1983), หน้า 16–17
  22.  James T. Monroe ,ศิลปะของ Badi'u 'l-Zaman al-Hamadhani ในฐานะเรื่องเล่าแนวผจญภัย (มหาวิทยาลัยอเมริกันแห่งเบรุต ค.ศ. 1983)
  23.  มอนโร, เจมส์ ที. ผู้แปล,อัล-มากอมัท อัล-ลูซูมิยะห์, โดย อบู-ล-ตาฮีร์ มูฮัมหมัด บิน ยูซุฟ อัล-ทามิมี อัล-ซาราคูซี บิน อัล-อัสตารกูวี ไลเดน: สุดยอด 2002
  24.  ส. ร็อดเซวิช, "K istorii russkogo romantizma",รัสสกี ฟิโลโลจิเชสกี เวสนิก , 77 (1917), 194–237 (ในภาษารัสเซีย)
  25.  โบรุชอฟฟ์, เดวิด เอ. (2009) "เจตจำนงเสรี Picaresque และแบบอย่างของNovelas ejemplares ของ Cervantes " เอ็มแอลเอ็น . 124 (2): 372– 403. ดอย : 10.1353/ mln.0.0121 จสตอร์29734505 . S2CID 162205817 .  
  26.  "Picaresque", Britannica ออนไลน์
  27. อภิธานศัพท์ทางวรรณกรรม (ฉบับที่ 7) สำนักพิมพ์ Harcourt Brace. 1985. หน้า 191. ISBN 0-03-054982-5.
  28. กริมเมลส์เฮาเซน, เอชเจ ซี. (1669) Der abentheurliche Simplicissimus [ The Simplicissimus ผู้ผจญภัย ] (ในภาษาเยอรมัน) นูเรมเบิร์ก: J. Fillion โอซีแอลซี22567416 . 
  29.  สารานุกรมวรรณกรรมของเมอร์เรียม-เว็บสเตอร์ เมอร์เรียม-เว็บสเตอร์ อินคอร์ปอเรท พับลิคฟิลด์ แมสซาชูเซตส์ 1995 หน้า 3
  30.  มัวร์, สตีเวน (2013). นวนิยาย: ประวัติศาสตร์ทางเลือก, 1600-1800 . สำนักพิมพ์บลูมส์เบอรี. ISBN 9781623567408.
  31.  Paulson, Ronald (1965). "งานวิจารณ์: Rogue's Progress: การศึกษาเกี่ยวกับนวนิยายแนวพิกาเรสค์โดย Robert Alter " วารสารภาษาอังกฤษและภาษาเยอรมัน 64 ( 2): 303. JSTOR 27714644 
  32.  Schmidt, Michael (2014). นวนิยาย: ชีวประวัติ . เคมบริดจ์: สำนักพิมพ์ Belknap.
  33.  Τζιόβας, Δημήτρης (1995) Η Ορφανή της Χίου ή ο θρίαμβος της αρετής – Ο Πίθηκος Ξούθ ή τα ήδη του αιώνος του Ιάκωβου Γ. Πιτζίπιου (Πρόλογος) . Ίδρυμα Κώστα & Ελένης Ουράνη. ไอเอสบีเอ็น 9780007316298.
  34. "การอ่านกรีซ: เพอร์ซา อโพสโตลี เกี่ยวกับนวนิยายแนวพิกาเรสค์และร่องรอยของมันในวรรณกรรมกรีกศตวรรษที่ 19" . วาระข่าวสารกรีก . 19 มกราคม 2020 . สืบค้นเมื่อ16 มิถุนายน 2025 .
  35. "นวนิยายแนวผจญภัย | วรรณกรรม" . สารานุกรมบริแทนนิกา. สืบค้นเมื่อ2019-08-04 .
  36.  สไตรด์เตอร์, จูริจ (1961) Der Schelmenroman ในรัสเซีย: Ein Beitrag zur Geschichte des Russischen Romans vor Gogol (ภาษาเยอรมัน) เบอร์ลิน: Freien Universität. โอซีแอลซี1067476065 . 
  37.  Sánchez Ferlosio, Rafael (1975), Alfanhui: การแปลพร้อมการแนะนำเชิงวิจารณ์ของ Rafael Sánchez Ferlosio's Industrias y andanzas de Alfanhui โดย Ruth M. Danald , Purdue University Press, p. 23
  38.  Godsland, Shelley (2015), Garrido Ardila, JA (บรรณาธิการ), "The neopicaresque: The picaresque myth in the twentieth-century novel" , The Picaresque Novel in Western Literature: From the Sixteenth Century to the Neopicaresque , Cambridge: Cambridge University Press, หน้า  247–268 , ISBN 978-1-107-03165-4สืบค้นเมื่อ 2021-03-11
  39.  Deters, Mary E. (1969). การศึกษาเกี่ยวกับนวนิยายแนวผจญภัยในอเมริกาในศตวรรษที่ 20 (วิทยานิพนธ์ปริญญาโท). มหาวิทยาลัยรัฐวิสคอนซิน.
  40.  ดังที่ผู้เขียนได้กล่าวไว้ในบทความ "ด้วยผลงานของเบาโดลิโน เอโคกลับมาเขียนนิยายรักอีกครั้ง"วารสารโลกสมัยใหม่ 11 กันยายน 2000 เก็บถาวรจากต้นฉบับเมื่อวันที่ 6 กันยายน 2006
  41.  แซนเดอร์สัน, มาร์ค (4 พฤศจิกายน 2003). "วรรณกรรมแนวพิกาเรสค์โดยละเอียด" . เทเลกราฟ . สหราชอาณาจักร. สืบค้นเมื่อ16 มีนาคม 2010 .
  42.  เก็บถาวรไว้ที่ Ghostarchiveและ Wayback Machine : NewThinkable (7 มีนาคม 2013). "Class On Creative Reading – William S. Burroughs – 2/3" . สืบค้นเมื่อ14 มีนาคม 2018 – ผ่านทาง YouTube.
  43.  เฟอร์นันเดซ, เตโอโดซิโอ (2001) "Sobre la picaresca en Hispanoamérica". เอดัด เด โอโร (ภาษาสเปน) XX : 95– 104. hdl : 10486/670544 . ISSN 0212-0429 . 
  44.  Weitzman, Erica (2006). "Imperium Stupidum: Švejk, Satire, Sabotage, Sabotage". กฎหมายและวรรณกรรม18 (2). สำนักพิมพ์มหาวิทยาลัยแคลิฟอร์เนีย: 117– 148. doi : 10.1525/lal.2006.18.2.117 . ISSN 1535-685X . S2CID 144736158 .  
  45.  Thompson, William (2014). "The First & Second Books of Lankhmar" . SF Site . เก็บถาวรจากต้นฉบับเมื่อวันที่ 26 มกราคม 2003 . สืบค้นเมื่อ4 สิงหาคม 2022 .
  46. "1990: Fafhrd and the Gray Mouser" . Totally Epic . Epic Comics. 27 พฤษภาคม 2020 . สืบค้นเมื่อ4 สิงหาคม 2022 .
  47. "บทวิจารณ์หนังสือ "The First Book of Lankhmar" โดย Fritz Leiber" Speculiction 8พฤศจิกายน 2012 สืบค้นเมื่อ 4 สิงหาคม 2022
  48. "เราคือโร้ก" . เดอะ เอาท์แคสต์ โร้ก . Tumblr. 14 มกราคม 2021 . สืบค้นเมื่อ4 สิงหาคม 2022 .
  49.  โรแบร์โต ชิติ; โรแบร์โต ป็อปปี้; เอ็นริโก ลันเซีย. ดิซิโอนาริโอ เดล ซีนีมา อิตาเลียโน่ บรรณาธิการเกรเมส, 1991.
  50.  เลโอนาร์โด เด ฟรานเชสชี. โล สกวาร์โด เอเคลตติโก . มาร์ซิลิโอ, 2001.
  51. ""เดี๋ยวก่อน! อะไรนะ? อลาดินเป็นปิกาโรเห รอ?" โดยผู้เขียนไม่ระบุชื่อ onthewarside.wordpress.com 30ตุลาคม 2015 สืบค้นเมื่อ2 กุมภาพันธ์ 2024
  52. "กำไรปลอม" . อาร์ตฟอรั่ม กุมภาพันธ์ 2565 . สืบค้นเมื่อ2 กุมภาพันธ์ 2024 .

เอกสารอ้างอิง

แก้ไข

อ่านเพิ่มเติม

แก้ไข
แก้ไข

โลโก้ Wikimedia Commonsสื่อที่เกี่ยวข้องกับนวนิยายแนวผจญภัยในวิกิมีเดียคอมมอนส์

เขียนโดย ที่ ไม่มีความคิดเห็น:
สมัครสมาชิก: ความคิดเห็น (Atom)