folder

วันพุธที่ 22 พฤษภาคม พ.ศ. 2567

แผน#2

เบื้องบนเบื้องล่างไม่ร่วมใจ ✅ ไม่ร่วมเป็น✅ ไม่ร่วมตาย✅ กลัวตาย✅ กลัวอันตราย✅ ใกล้✅ ต่ำ✅ ราบเรียบ✅ กว้าง✅ เป็น✅ ไร้สติปัญญา✅ ไร้ศรัทธา✅ ไร้เมตตา✅ ไร้กล้าหาญ✅ ไร้เข้มงวด✅ ไร้ระบบจัดกำลัง✅ ไร้ระบบยศตำแหน่ง✅ ไร้ระบบพลาธิการ✅

ไร้คุณธรรม✅ ไร้สามารถ✅ ฟ้าดินอำนวยครึ่งไม่อำนวยครึ่ง✅ ไร้วินัยเข้มงวด✅ ไร้เข้มแข็ง✅ ไร้ฝึกดี✅ ไร้รางวัลแจ่มชัด✅ ไร้ลงโทษแจ่มชัด✅

ปฏิพัทธิ์ ปิ่นรัตน์ ชนะ19ส่วนครึ่ง แพ้ครึ่งส่วน

-ใช้ความคิดตน -ใช้ทุกอย่างจากคนอื่น -เอาทุกอย่างจากคนอื่น -เอาทุกอย่างจากคนอื่นเท่ากับเรามีไว้อนันต์ -{อุบาย=ขายวัตถุดิบตอบสนองความเห็นแก่ตัวที่ทุกคนต้องใช้ } -{อุบาย=เอาทุกอย่างจากคนอื่นแล้วขายให้เจ้าของ} -น้อยกว่าก็เลี่ยงหนี -ไม่ทัดเทียมก็หลบหลีก -เรารู้ว่าควรรบไม่ควรรบ -เราเข้าใจการรบในภาวะกำลังมากกำลังน้อย -เราเป็นอันหนึ่งอันเดียวกัน -เราพร้อมรบ -อีกฝ่ายไม่พร้อมรบ -เรามีปัญญา -เราไม่มีใครยุ่งเกี่ยว

พื้นที่→วินิจฉัย=เห็นแก่ตัว→คำนวณ=โง่อวดฉลาดอัตตาสูงตาบอดมองไม่เห็นความจริง กับ เรามีปัญญาไร้อัตตามองเห็นความจริง→ปริมาณ=อีกฝ่ายเห็นแก่ตัว เราไม่เห็นแก่ตัว→เปรียบเทียบ=เห็นแก่ตัว<ไม่เห็นแก่ตัว=เราชนะ

-ตอบสนองความเห็นแก่ตัว -ความจำเป็น(ความเห็นแก่ตัวที่จำเป็น)ของอีกฝ่าย -เรารวมศูนย์-อีกฝ่ายกระจัดกระจาย -แลกผลประโยชน์ให้อีกฝ่ายตอบสนองความเห็นแก่ตัวของตัวเอง

-ยุทธภูมิยื้อแย่งอย่าฝืน -ยุทธภูมิยื้อแย่งเราพึงอ้อมไปหลังข้าศึก

-ขั้นสุดท้าย=เสริมให้มั่นคง

แผน

ปฏิพัทธิ์ ปิ่นรัตน์ ชนะ19ส่วนครึ่ง แพ้ครึ่งส่วน

-ใช้ความคิดตน -ใช้ทุกอย่างจากคนอื่น -เอาทุกอย่างจากคนอื่น -เอาทุกอย่างจากคนอื่นเท่ากับเรามีไว้อนันต์ -{อุบาย=ขายวัตถุดิบตอบสนองความเห็นแก่ตัวที่ทุกคนต้องใช้ } -น้อยกว่าก็เลี่ยงหนี -ไม่ทัดเทียมก็หลบหลีก -เรารู้ว่าควรรบไม่ควรรบ -เราเข้าใจการรบในภาวะกำลังมากกำลังน้อย -เราเป็นอันหนึ่งอันเดียวกัน -เราพร้อมรบ -อีกฝ่ายไม่พร้อมรบ -เรามีปัญญา -เราไม่มีใครยุ่งเกี่ยว

-ตอบสนองความเห็นแก่ตัว -ความจำเป็น(ความเห็นแก่ตัวที่จำเป็น)ของอีกฝ่าย -รวมศูนย์อีกฝ่ายที่กระจัดกระจาย -แลกผลประโยชน์ให้อีกฝ่ายตอบสนองความเห็นแก่ตัวของตัวเอง

-ยุทธภูมิยื้อแย่งอย่าฝืน -ยุทธภูมิยื้อแย่งเราพึงอ้อมไปหลังข้าศึก

-ขั้นสุดท้าย=เสริมให้มั่นคง

วันพุธที่ 8 พฤษภาคม พ.ศ. 2567

円谷英二

ตอน

ภาคเรียน

ซึบุรายะเป็นผู้บัญญัติคำว่า "สเปเชียลเอฟเฟกต์" จนกระทั่งถึงตอนนั้น มันถูกเรียกว่า ``การถ่ายภาพหลอกๆ'' เมื่อซาดามาสะ อาริกาวะ กลายเป็นผู้กำกับสเปเชียลเอฟเฟกต์รุ่นที่สอง เขากล่าวว่า ``มันดูโอ้อวดที่จะเรียกตัวเองว่าเป็น ``ผู้กำกับเอฟเฟกต์พิเศษ'' ต่อหน้าพ่อของฉัน'' และส่วนหนึ่งเป็นเพราะเขาชื่นชมชื่อเดียวกันที่เขาเรียกตัวเอง แม้แต่ที่ Tsuburaya Productions ผู้เล่นรุ่นเยาว์อย่าง Koichi Takanoก็ยังติดตามตัวอย่างนี้

สึบุรายะเป็นผู้บัญญัติคำว่าระบบบลูแบ็คซึ่งเป็นเทคนิคการประกอบหน้าจอที่ใช้ในภาพยนตร์ก่อนการผลิตภาพยนตร์เอฟเฟกต์สีเรื่องแรกของญี่ปุ่น ` `White Lady's Love '' ในปี 1956 Tsuburaya ได้ไปเยี่ยมชมToyo Photo Studio เป็นครั้งแรกพร้อมกับทีมงานกล้องของเขา และ ดำเนินการวิจัยภาคปฏิบัติเกี่ยวกับฟิล์ม สี Eastman นอกจากนี้ จากการสนทนากับKaoru Yachigusaผู้ซึ่งเดินทางไปยุโรปเพื่อรับบทนำใน ภาพยนตร์ร่วมผลิตเรื่อง Madame Butterfly ของญี่ปุ่นและอิตาลี เมื่อปีที่แล้วเธอได้เปิดเผยว่าเธอเคยแสดงต่อหน้าเส้นขอบฟ้า สีน้ำเงิน และนี่คือ กระบวนการติดตามหนี้โดยใช้ ฟิล์มสี กระบวนการติดตามหนี้ ) และตั้งชื่อสิ่งนี้ว่า "ระบบบลูแบ็ค" "ระบบ Dunning (เสื่อเดินทาง)" ในงานขาวดำเกิดขึ้นจริงใน ``ยุทธการที่ฮาวายและแหลมมลายา'' แต่นี่เป็นครั้งแรกที่สึบุรายะใช้ฟิล์มสีของอีสต์แมนและหลังจากทำ การวิจัยของตัวเอง Tsuburaya สามารถสร้างมันขึ้นมาได้

อย่างยอดเยี่ยม ในช่วงเวลานี้Yoshio WatanabeและYonezaburo Tsukijiประสบ ความสำเร็จในการทดลองเรื่องการพัฒนาสีที่ Daieiและ Tsuburaya ได้รับรายงานจาก Watanabe ร่วมกับ Hiroshi Mukaiyamaเขาไปที่ Daiei เพื่อขอคำแนะนำจาก Tsukiji และสึบุรายะได้สอนเทคนิคทั้งหมดในการพัฒนาสีสำหรับวัสดุคอมโพสิตให้สึบุรายะ ซึ่งซึกิจิเพิ่งประสบความสำเร็จ

เทคโนโลยีบุกเบิก

ตามคำบอกเล่าของคาซึโอะ ซากา ว่า ซึ่งเป็นนักวิจัยที่สถาบันวิจัยเทคโนโลยีพิเศษสึบุรายะ ในช่วงเวลาของ `` Wings of the Pacific '' ห้องปฏิบัติการดังกล่าว ใช้วิธีการถ่ายทำที่เกี่ยวข้องกับการเคลื่อนย้าย Zero Fighter ขนาดจิ๋ว และกล้องที่ติดอยู่กับแขน ในลักษณะเหลื่อมเวลา เขากล่าวว่า เป็น `` กล้องควบคุมการเคลื่อนไหวแบบแมนนวล' ' ซึ่งอยู่หน้า ``กล้องควบคุมการเคลื่อนไหวที่ควบคุมด้วยคอมพิวเตอร์'' นอกจากนี้ การควบคุมการเคลื่อนไหวในรูปแบบของ ``การเคลื่อนย้ายกล้องบนรางโดยใช้โซ่ขับเคลื่อน'' ได้ถูกนำมาใช้ใน ` `Gorath '' และเกมอื่นๆ แล้ว

โทโมยูกิ ทานากะ โปรดิวเซอร์ของ Toho กล่าวว่าในขณะนั้น อุปกรณ์ยังอยู่ในขั้นตอนการพัฒนา และแม้ว่าเขาจะรู้ตามทฤษฎีแล้ว แต่ก็ไม่สามารถทำอะไรได้เกี่ยวกับเรื่องนี้ แต่เขาไม่ประนีประนอมว่าพวกเขาจะไปได้ไกลแค่ไหนด้วยพลังที่พวกเขามีอยู่ มีและพยายามสร้างสรรค์สิ่งดี ๆ ขึ้นมา ซึบุรายะบอกว่าเป็นสึบุรายะที่รักษาความปรารถนาที่จะสร้างมันขึ้น^มา

แสงสว่าง

การเตรียมการใช้เวลานาน และเพื่อที่จะรักษาพลังงานไว้เพื่อรองรับแสงปริมาณมหาศาลในชุดเอฟเฟกต์พิเศษ โดยปกติแล้วตารางการถ่ายทำของสึบุรายะ-กุมิจะเริ่มในเวลา 18.00 น. เลยเวลาที่กำหนด จากนั้นจึงดำเนินการถ่ายทำจริงตั้งแต่เที่ยงคืนถึง เมื่อเช้าก็กลายเป็น การเปิดไฟทั้งหมดพร้อมกันจะทำให้ ฟิวส์ในแผงสวิตช์ ขาด และปริมาณไฟฟ้าที่ใช้นั้นสูงมากจนต้องเปิดแหล่งพลังงานเกือบทุกแห่งในสตูดิโอ การถ่ายทำมักจะจบลงประมาณตี 5 และมีเรื่องเล็กๆ น้อยๆ ที่ทีมงานแลกเปลี่ยนคำพูดกัน เช่น ``ก็อดซิลล่าอยู่ตอน 5 โมงเย็น'' ด้วยเหตุนี้ เมื่อตั้งค่าภาพขนาดจิ๋วในระหว่างวัน จึงมักจะทำในแสงสลัวโดยเปิดไฟเพียงดวงเดียว ในทางกลับกัน กลุ่มคุโรซาวะซึ่งกำกับโดยอากิระ คุโรซาวะผูกขาดไฟฟ้าในสตูดิโอถ่ายทำในเวลากลางวันในเวลานั้น เป็นธรรมเนียมภายในสตูดิโอ Toho ที่สตูดิโอที่ยิ่งใหญ่ทั้งสองแห่งนี้จะต้องแข่งขันกันในเรื่องการกระจายพลังงาน

อิทธิพลจาก “คิงคอง”

ซึบุรายะได้ดูภาพยนตร์เรื่อง ``คิงคอง'' ในปี 1933 และต้องตกใจกับเทคโนโลยีเอฟเฟกต์พิเศษของมัน และได้ใช้มันเป็นแบบอย่างสำหรับทุกสิ่งที่เขาทำตั้งแต่นั้นเป็นต้นมา กล่าวกันในประวัติศาสตร์ว่าเขายืมภาพยนตร์ของภาพยนตร์เรื่องนี้มาเป็นพิเศษ และพิมพ์ซ้ำเฉพาะฉากเอฟเฟกต์พิเศษเท่านั้น และศึกษาทีละเฟรม หลังสงคราม ช่างกล้องรุ่นเยาว์ เช่น อาริกาวะ และ โทมิโอกะ ก็บอกเขาว่า "ดูคิงคองสิ “ ฉันแสดงสิ่งนี้ให้เขาดูเป็นครั้งคราว ตัวเขาเองบอกว่าเขาดูหนังเรื่องนี้เกือบทุกวัน เมื่อ ฮารุโอะ นากาจิมะถูกขอให้รับบทเป็นก็อดซิลล่าในภาพยนตร์เรื่องแรก ซึบุรายะได้ชักชวนเขาว่า ``ถ้าเราสร้างก็อดซิลล่าให้เป็นแอนิเมชั่นหุ่นเชิด คงต้องใช้เวลาเจ็ดปี แต่ถ้าคุณรับบทนี้ เราก็สามารถทำได้ในเดือนมีนาคม .'' นั่นคือสิ่งที่มันหมายถึง. และนากาจิมะก็ได้รับแจ้งเช่นเดียวกัน: ``Watch King Kong'' เนื่องจากปัญหาในทางปฏิบัติ วิธีการทำแอนิเมชั่นหุ่นเชิดที่ก็อดซิลล่าหวังไว้แต่แรกจึงไม่ถูกนำมาใช้ แต่สึบุรายะยังคงมองว่าคิงคองเป็นแบบอย่าง ``คิงคอง'' คือหนังสือเรียนของสึบุรายะ-กุมิ ภาพยนตร์สัตว์ประหลาดเรื่องสุดท้ายที่ซึบุรายะกำกับเองคือ ` `King Kong Strikes Back '' ซึ่งบังเอิญนำเสนอก้อง

คำแนะนำในการถ่ายภาพ

เมื่อถ่ายภาพจำลอง ก่อนการแสดงจริง Tsuburaya ได้ประกาศความเร็วของฟิล์มสำหรับการถ่ายภาพความเร็วสูง (สโลว์โมชัน) เป็นครั้งแรก โดยกล่าวว่า "คราวหน้า ○bee! ('Bee' แปลว่าสองเท่า เป็นสำเนียงฟุกุชิมะ) บอกตากล้องและเริ่มถ่ายทำ โดยทั่วไปแล้ว Tsuburaya จะใช้ 4 เท่าในการถ่ายภาพสัตว์ประหลาดขนาดยักษ์ เช่น Godzilla และ 2 เท่าในการถ่ายภาพขนาดจิ๋ว เช่น การถล่มของจิ๋วหรือยานพาหนะที่กำลังเคลื่อนที่ และอื่นๆ เพื่อให้คำแนะนำเกี่ยวกับความเร็วที่เหมาะสมที่ Tsuburaya ฝึกฝนมาโดยตลอดประสบการณ์หลายปี การใช้การถ่ายภาพความเร็วสูงอย่างกว้างขวางเป็นเรื่องยากสำหรับกล้อง แต่เจ้าหน้าที่เชื่อมั่นอย่างเต็มที่ในขณะที่ควบคุมกล้อง

การตั้งค่าภาพสามมิติ

เขามี ``ความมุ่งมั่นอย่างแท้จริง'' สำหรับงานขนาดจิ๋ว (ยาสุยูกิ อิโนอุเอะ) ในฉากใน `` Frankenstein vs. the Underground Monster '' เมื่อ บารากอนโจมตีปศุสัตว์ เจ้าหน้าที่ถามว่า ``ทำไมไม่ใช้ปศุสัตว์จริงล่ะ'' และเขาก็ตอบว่า ``น่าสนใจกว่าที่จะทำอะไรแบบนี้ใน จิ๋ว.' มี. เขาพิถีพิถันมากจนสร้างเครื่องบิน ตู้รถไฟ และอื่นๆ ขึ้นมาจิ๋ว และ ดูเหมือนว่าเขาจะชอบภาพสามมิติที่เกินงบประมาณสึบุรายะค้นหาเทคโนโลยีคอมโพสิตที่สามารถนำฉากย่อส่วนและฉากจริงมารวมกันบนหน้าจอ และเขาก็แนะนำเทคโนโลยีใหม่ๆ อย่างต่อเนื่อง

ความมุ่งมั่นในการวาดภาพ

เกี่ยวกับเอฟเฟกต์พิเศษ เขาหลีกเลี่ยงสิ่งที่โหดร้ายหรือพิสดารเกินไปให้มากที่สุด และไม่ชอบการนองเลือดมากเกินไป สิ่งนี้สอดคล้องกับนโยบายของ Toho ในช่วงเวลาของ ``ภาพยนตร์ Toho ที่สดใสและสนุกสนาน'' และเป็นหนึ่งในความรู้สึกอ่อนไหวด้านสุนทรียศาสตร์ของ Tsuburaya ในการผลิตร่วมระหว่างชาวอเมริกันเชื้อสายญี่ปุ่น ``Sanda vs. Gaira'' อาจเนื่องมาจากธรรมชาติของงาน มีฉากที่น่าตกใจที่ Gaira กินมนุษย์ แต่ Tsuburaya เลี่ยงที่จะบรรยายภาพนั้นโดยตรง นอกจากนี้ ใน ``King Kong Strikes Back'' ฝ่ายอเมริกาต้องการให้เลือดสดไหลออกจากปากของไดโนเสาร์ที่กรามของเขาถูกกงฉีกออกในขั้นตอนบท แต่สึบุรายะก็ไม่อนุญาตให้มีเลือดไหลที่นี่เช่นกันโกโรซอรัส^ที่^ถูกตีถูกสร้างขึ้นมาเพื่อพ่นฟองสบู่แทนเลือด ใน `` Dogora สัตว์ประหลาดอวกาศผู้ยิ่งใหญ่ '' การใช้เอฟเฟ็กต์พิเศษที่ตัดท้องฟ้าโดยแบ่งเซลล์อวกาศนั้นเป็นพิษเกินไป เขาจึงตะโกนว่า `` คุณใช้ฟิล์มประเภทนี้ไม่ได้!'' และฉีกขาด ฟิล์มต่อหน้าพนักงานทั้งหมด

ตามคำกล่าวของอาริกาวะ เจ้าหน้าที่ที่เรียนรู้เชือกโดยการพันสายไฟรอบฉากจิ๋วของก็อดซิลล่าเริ่มสร้างเฉพาะสิ่งที่เห็นได้จากกล้องเท่านั้น แต่สึบุรายะกล่าวว่า ``สิ่งที่ฉันต้องการคือนอกจอ'' ^[ ]

ท้องฟ้าสีครามในงานของ Tsuburaya นั้นเป็นสีฟ้าสดใสที่ไม่สมจริง แต่ได้รับการคำนวณเพื่อสร้างสีที่เหมาะสมโดยการเพิ่มหมอกเพื่อสร้างความรู้สึกของเปอร์สเป็ค^ทีฟ ตามคำพูดของ นิเซ็นโรกุ ชิมาคุระซึ่งอยู่เบื้องหลัง ได้^มีการตัดสินใจทาสีท้องฟ้าสีครามนี้ก่อนที่เขาจะเข้าไปในอาคาร

ตามที่ นักแสดงMitsuru Sato กล่าว ไว้ Tsuburaya ต้องการกำกับเรื่องราวหลักในภาพยนตร์เรื่องสงคราม และบางครั้งก็ให้คำแนะนำด้านการแสดงแก่^นักแสดง แม้ว่าซาโตะจะสงสัยว่าซึบุรายะซึ่งไม่ใช่ผู้กำกับหลักจะเข้ามาแทรกแซง แต่เขาบอกว่าเขารู้สึกถึงความผูกพันของสึบุรายะกับเครื่องบิน[ ^65]

^{ในปีต่อๆ มา}โคอิจิ คาวาคิตะซึ่งรับหน้าที่เป็นผู้กำกับสเปเชียลเอฟเฟ็กต์ของโทโฮกล่าวถึงสึบุรายะว่าเขาน่าทึ่งในฐานะผู้กำกับมากกว่าเป็นคนที่รับผิดชอบด้านเทคนิคพิเศษ

โหยหาเอฟเฟกต์พิเศษใหม่ๆ

เขามักจะคิดไอเดียเกี่ยวกับเอฟเฟกต์พิเศษใหม่ๆ ในหัวอยู่เสมอ และ มักจะคิดเคล็ด ลับเมฆเห็ด ขึ้นมา ขณะกวนซุปมิโซะ หรือค้นพบมันในชีวิตประจำวันของเขา[ ^18]เมื่อผู้กำกับสเปเชียลเอฟเฟ็กต์มีชื่อเสียงไปทั่วโลก ดูเหมือนจะมีความกดดันอย่างมากที่จะต้องสร้างสเปเชียลเอฟเฟ็กต์ที่ผสมผสานแนวคิดใหม่ๆ และเข้าฉายภายในงบประมาณที่จำกัด และในทศวรรษ 1950 เราอยู่ในยุคที่นิยายสามารถกลายเป็น ความเป็นจริงก่อนที่ภาพยนตร์จะเข้าฉายด้วยซ้ำ และเมื่อพูดถึงความกดดันเหล่านี้ เขาพูดว่า ``ถ้าคุณไม่คิดถึงมันจนกว่าคุณจะรู้สึกจุกในท้อง มันก็จะไม่ได้ผล'' '' (บรรยาย) โดยอากิโยชินากาโนะ) ^{[ ต้องการอ้างอิง ]}ตามที่Ushio Souji กล่าว ในช่วงของ `` Mighty Jack '' ซึบุรายะมักจะ ปรากฏตัวที่ P-Proและพักผ่อนบนโซฟาในห้องทำงานของประธานาธิบดีเป็นเวลาประมาณหนึ่งชั่วโมงพร้อมกับบ่นเกี่ยวกับ `` Mighty Jack '' ที่ต่ำลง การ ให้คะแนนผู้ชม^{[ ต้องการอ้างอิง ]}

^{สำหรับวัสดุการสร้างแบบจำลองที่ตกแต่งเอฟเฟกต์พิเศษเราใช้วัสดุที่ล้ำสมัยที่สุดในยุคนั้น เช่นใยแก้วFRPโฟมสไตโรโฟมและโฟม ยูรีเทน เมื่อพูดถึงกรงเล็บและเขี้ยวของสัตว์ประหลาด เขามักจะพูดเสมอว่า ``ฉันอยากให้มันคมกว่านี้'' และ เมื่อ Keizo Murase เจ้าหน้าที่ฝ่ายศิลป์ ใช้โพลีเรซินสำหรับเขี้ยวของสัตว์ประหลาด Magma ใน ``Gorath '' เขาพูด '' พวกเขาพบงาช้างแบบนี้ที่ไหน? "ใช่แล้ว" เขาพูดด้วยความยินดีอย่างยิ่ง สำหรับ ``Space Monster Dogora'' Murase แสดงให้เขาเห็นวัสดุ ไวนิลเนื้อนุ่มที่ยังไม่ได้ออกสู่ตลาดและเมื่อเขาอธิบายว่าการสร้างบางสิ่งบางอย่างตั้งแต่เริ่มต้นจะมีราคาแพงมาก เขากล่าวว่า `` คุณไม่ทำ ไม่ต้องกังวลเรื่องนั้น'' ฉันจะเป็นคนจ่ายค่ามันเอง!'' และตัดสินใจจ้างเขาทันที ระบบการผลิตเป็นแบบที่ทีมงานทำงานอย่างมุ่งมั่นเพื่อจับภาพของสึบุรายะและนำไปสร้างเป็นภาพยนตร์}

ในการให้สัมภาษณ์กับนิตยสารเมื่อ ปี 1959 [ ^66]

ในบรรดาแนวคิดใหม่ๆ มากมายของสึบุรายะ ฮอนด้าอ้างว่า `` ทะเล วุ้น '' เป็นเทคนิคพิเศษที่ทำให้เขาประหลาดใจมาก ที่สุด^[17]

ผู้กำกับศิลป์ ยาสุยูกิ อิ โนอุเอะ แสดงความคิดเห็นว่าสึบุรายะเผชิญกับความท้าทายด้านภาพใหม่ๆ ในแต่ละงาน และอิโนอุเอะเองก็จำได้ว่าแม้ว่าบางครั้งเขาจะต่อสู้กับเทคนิคใหม่ๆ แต่เขาพบว่ามันคุ้มค่า⁶⁷ ]

อาริกาวะแสดงความคิดเห็นเชิงลบเกี่ยวกับชื่อเสียงของสึบุรายะในฐานะคนมีความคิด โดยกล่าวว่าสึบุรายะจดจำสิ่งต่าง ๆ และคิดอย่างมีเหตุผลโดยการรวมเข้าด้วยกัน แต่เขาไม่ได้คิดเพียงข้อสรุปก่อนเท่านั้น ^[62]เฉียบแหลม

ทัศนคติต่อเด็ก

ตามที่ วิศวกรด้านแสงเก็นฟูมิ เรียว^{กล่าว}ไว้ สึบุรายะกำลังคิดจากข้างตัวเด็ก และระวังไม่ให้เด็กรู้สึกวิตกกังวล เหตุผลที่เขาหลีกเลี่ยงการพรรณนาถึงเลือดก็เพื่อป้องกันไม่ให้เด็ก^เห็นเลือด

ตามคำกล่าวของ โยชิฮิโระ โมริซึ่งเป็นผู้ช่วยกล้องในบทความในหนังสือพิมพ์ที่ครอบคลุมฉากสเปเชียลเอฟเฟกต์ของ ``การกำเนิดของญี่ปุ่น'' ซึบุรายะได้เพิ่มสายเปียโนที่ไม่สามารถมองเห็นได้ในภาพถ่ายของงูแปดง่าม และสึบุรายะ กล่าวว่า ``ฉันกำลังทำลายความฝันของเด็ก'' ^[ ]

^{นอกจาก นี้}เขายังคาดการณ์ว่างานนี้จะยังคงได้รับการเห็นและได้รับความนิยมเนื่องจากการเปลี่ยนแปลงของรุ่นเด็ก

คนอื่น

ตามคำบอกเล่าของอาริกา วะสึบุรายะไม่ชอบแนวคิดที่ว่าสเปเชียลเอฟเฟ็กต์ถูกเรียกว่า ``เวทมนตร์แห่งภาพยนตร์'' และเป็นพยานว่าเขากล่าวว่าการทำให้ภาพขนาดจิ๋วดูใหญ่ที่สุดเท่าที่จะเป็นไปได้ตามความเป็นจริงถือเป็นสิ่ง^{สำคัญ}

ตามที่ Kenji Saharaกล่าว เมื่อ Tsuburaya เสนอให้ก่อตั้ง Tsuburaya Tokugi Productions ก็เกิดความโกลาหลในอุตสาหกรรมเกี่ยวกับความเคลื่อนไหวของยักษ์ใหญ่แห่งโลกภาพยนตร์แห่งนี้ และมีความกังวลว่า Tsuburaya จะไม่ทำงานร่วมกับ Toho อีกต่อไปหรือว่าเขาจะไม่ มีส่วนร่วมในการผลิตภาพยนตร์อีกต่อไป ว่ากันว่ามีข่าวลือมากมายไม่เพียงแต่ในหมู่ทีมงานเท่านั้น แต่ยังรวมถึงนักแสดงด้วย เช่น พวกเขาจะทำการแสดงในเวอร์ชันของตัว^เอง

ครั้งหนึ่ง เมื่อเธอตะโกน ``พร้อม เริ่มเลย!'' ระหว่างการแสดง เธอก็ตะโกน ``พร้อมแล้ว

กระโปรง !'' และทั้งสตูดิโอก็ตกตะลึง ^จน เงียบงัน และสึบุรายะเองก็ยิ้มอย่าง ขมขื่น จนกระทั่งต่อมา สึบุรายะมองย้อนกลับไปและสงสัยว่า ``ทำไมฉันถึงพูดแบบนั้น?''

ฉันกำลัง สำรวจสถานที่สำหรับเอฟเฟกต์พิเศษในพื้นที่ที่สร้างขึ้นและฉันกำลังพูดคุยกับทีมงานเกี่ยวกับสิ่งต่างๆ เช่น ``ครั้งต่อไป (ในหนัง) เราควรทำลายอาคารนั้น (ด้วยเอฟเฟกต์พิเศษ)'' และ ` `มาเผาตึกนั้นกันเถอะ'' ครั้งหนึ่งฉันถูกเจ้าหน้าที่ตำรวจสอบสวนฉันด้วยท่าทีน่าสงสัย

本多猪四郎

สไตล์แก้ไข

รูปถ่ายแก้ไข

แม้ว่าเขาจะเป็นผู้กำกับภาพยนตร์ที่ยังคงมีส่วนร่วมใน "เทคนิคพิเศษ" ในรูปแบบของภาพยนตร์และเอฟเฟ็กต์ภาพยนตร์ เขายังผลิตผลงานมากมาย รวมถึง ละครเมโลดราม่าภาพยนตร์ตลกของคนออฟฟิศ และเพลงป๊อป Akira Kurosawa เป็นศิลปินประเภทหนึ่งที่ติดตามธีมและภาพที่น่าเชื่อถือ แม้จะใช้งบประมาณและเวลามากเกินไปสำหรับผลงานของเขาเอง ในขณะที่ผลงานของ Honda เป็นไปตามโครงการที่บริษัทของเขาร้องขอ โดยไม่คำนึงถึงงบประมาณหรือเวลา เขาเป็นช่างฝีมือประเภทนั้น ป้องกันและทำงานให้เสร็จ ``ก็อดซิลล่า'' เป็นหนึ่งในโปรเจ็กต์ที่นำเสนอโดยบริษัทดังกล่าว มีคำบางคำที่แสดงถึงความแตกต่างระหว่างคุโรซาว่าและฮอนด้า ``เมื่อฉันพูดว่า ``ทำอาหารให้ฉันหน่อย'' คุโรซาวาจะเตรียมอาหารแบบฟูลคอร์สซึ่งฉันไม่สามารถทำให้เสร็จได้ Honda บรรจุมันอย่างประณีตในจูบาโกะ''

เขาได้รับฉายาว่า^` `Honda Diastase '' เนื่องจากเขามีทักษะในการจัดการทุกอย่าง

การผลิตโดยทั่วไปจะสงบและมั่นคง ภาพยนตร์เรื่องนี้ก้าวถอยหลังและไม่กระทบต่อฉากสเปเชียลเอฟเฟกต์ซึ่งเป็นจุดเด่นของภาพยนตร์สเปเชียลเอฟเฟกต์

สิ่งที่ฮอนด้าให้ความสำคัญเป็นพิเศษในการกำกับภาพยนตร์สเปเชียลเอฟเฟ็กต์คือการผสานมุมมองของนักแสดงเมื่อพวกเขาได้เห็นปรากฏการณ์เหนือธรรมชาติเมื่อเลือกนักแสดง เขากล่าวว่า ``ถึงจะเป็นหนังสำหรับเด็ก แต่ถ้าแสดงจริงจังไม่ได้ ก็ไม่จำเป็นต้องอยู่ในหนังของผม'' ไม่ว่านักแสดงจะเก่งแค่ไหนเขาก็บอกว่าเขา ระบุว่าเขาไม่ได้ใช้มัน[ ^{4] ตามคำบอก}^เล่า ของ เคนจิ ซาฮาราเมื่อพูดถึงการแสดงของนักแสดง เขาได้รับคำสั่งให้หลีกเลี่ยงการแสดงมากเกินไปซึ่งมักพบเห็นได้ในภาพยนตร์ที่ใช้เอฟเฟ็กต์พิเศษให้มากที่สุดเท่าที่จะเป็นไปได้ และให้แสดงในลักษณะที่ควบคุมได้และเป็นธรรมชาติ^]

ภาพยนตร์เอฟเฟกต์พิเศษเช่น ``Godzilla'', ``Gas Man No. 1'' และ ``Mechagodzilla Strikes Back'' ก็โดดเด่นด้วยการพรรณนาองค์ประกอบที่โร^แมนติก

ในกองถ่าย เขายิ้มแย้มอยู่เสมอและไม่เคยโกรธทีมงานหรือนักแสดง^เลยไม่มีข้อโต้แย้งในหมู่ผู้ที่เกี่ยวข้องว่าเขามีบุคลิกที่อ่อนโยนอย่างยิ่ง^{[ที่มา 18} ] ผู้อำนวยการด้านทักษะพิเศษอากิโยชิ นากาโนะให้การเป็นพยานว่าเขาจัดการกับเด็กและสัตว์^ได้ดี

เขามักจะเขียนบทภาพยนตร์ด้วย^ตัวเอง ว่ากันว่าเขาจะแก้ไขข้อความที่เขียนโดยผู้เขียนบทและทำให้เป็นของเขาเองอย่างละเอียด และว่ากันว่าบางครั้งเขาจะนั่งร่วมกับผู้เขียนบทและแก้ไข

วันอาทิตย์ที่ 5 พฤษภาคม พ.ศ. 2567

แผนแรกสุด หนังเรื่องแรก หนังโปรเจ็กต์แรกสุด ประโยคสนทนาสำหรับใส่ในหนังเรื่องแรกสุด

เด็กเหี้ย what a fuck child!

ไอ้ตัวเล็ก you little!

ดูเก็บดูทำ doing a fuck clean the objects now fuck you!

ไอ้สันดาน fuck you!

เหี้ยนี่ fuck!

สันดาน bitch!

มึงนี่ปัญญาอ่อน stupid child!

พูดจนปากเปียกปากแฉะ i eternal say!

มันเหนื่อย fuck you a bitch son i deadly tire!

หัดมีจิตสำนึกบ้าง you are selfish a bitch son!

ดูแต่โทรศัพท์ จ้องแต่หน้าจอ จ้องแต่โทรศัพท์ fuck, you only fuck see the fuck screen fuck son!

ใช้ไม่ได้ you are useless, you are never usable for me you never do anything for me you a fucking bitch son!

พึ่งพาอาศัยอะไรไม่ได้ why i can't fucking use you bitch son!

พอกูจะใช้ มึงก็ไปข้างบน when you will use you never fucking be there!

มึงเคยคิดบ้างไหมว่ากูอยากกิน กูก็ไม่ได้กิน don't you think i want to eat, i never eat the what i want to eat!

นิสัย fucking habit!

ดินเนี่ย แห้งหมดเลย you see soil are all dry you fucking son!

อยู่ไปวันๆ you never usable you only live to live your life your fucking worst habit!

ใช้อะไรไม่ได้ i never can use you you fucking a bitch son! You are not my son! Fuck you!

วันพฤหัสบดีที่ 2 พฤษภาคม พ.ศ. 2567

คำถามชั่วนิรันดร์ถึงอิชิกามิ ชิซูกะ

คุณเป็นทอมบอยใช่ไหม?

あなたはtomboyですか？

คุณเป็นทอมบอยตั้งแต่เด็กหรือเปล่า?

あなたはからこどもがtomboyですか？

ตอนนี้คุณเลิกเป็นทอมบอยแล้วใช่ไหม?

あなたは現在tomboyをやめるますか？

ถ้าคุณเป็นทอมบอยตั้งแต่เด็กตอนนี้คุณเป็นผู้หญิงที่ไม่ใช่ทอมบอยแล้วใช่ไหม?

どのあなたはからこどもがtomboy、現在あなたがtomboyないの女ですか？

คุณชอบผู้หญิงหรือผู้ชาย?

あなたは女または雄を愛するますか？

คุณชอบอะไร?

あなたは何を愛するますか？

คุณไม่ชอบอะไร?

あなたは何を嫌悪ますか？

คุณทำอะไรในเวลาว่าง?

あなたは自由の何をするますか？

คนในสเปคของคุณ?

あなたはなにのタイプの人を愛するますか?

นิสัยคุณเป็นยังไง?

あなたの習慣は何ですか?

คุณเกลียดคนประเภทไหนบ้าง?

あなたはなにタイプの人を嫌悪ますか？

อยากแสดงในอุลตร้าแมนซีรีส์ไหมครับ?

あなたはウルトラマンシリーズに演するたいますか？

คุณมีลูกไหม?

あなたが子孫に所有するますか？

คุณมีแฟนไหม?

あなたがこいびとに所有するますか？

คุณอยากมีลูกไหม?

あなたが子孫に所有するたいますか？

คุณอยากแต่งงานไหม?

あなたが結婚するたいますか？

คุณอยากมีแฟนไหม?

あなたがこいびとに所有するたいますか？

วันอังคารที่ 30 เมษายน พ.ศ. 2567