วันอาทิตย์ที่ 31 สิงหาคม พ.ศ. 2568
การผลิต
ต้นกำเนิด
Bryan SingerพบกับKevin Spaceyในงานปาร์ตี้หลังจากการฉายภาพยนตร์เรื่องแรกของ Singer เรื่องPublic Accessในเทศกาลภาพยนตร์ Sundance ปี 1993 ซึ่งได้รับรางวัล Grand Jury Prize [ 11 ] Spacey ได้รับกำลังใจจากผู้คนจำนวนมากที่เขารู้จักซึ่งเคยดู[ 7 ]และประทับใจมากจนบอกกับ Singer และChristopher McQuarrie หุ้นส่วนการเขียนบทของเขา ว่าเขาต้องการแสดงในภาพยนตร์เรื่องต่อไปที่พวกเขาจะแสดง Singer ได้อ่านคอลัมน์ใน นิตยสาร Spyชื่อ "The Usual Suspects" ตามคำพูดของ Claude Rains ในCasablanca Singerคิดว่าชื่อนี้น่าจะเป็นชื่อภาพยนตร์ที่ดี[ 12 ]เมื่อนักข่าวที่ Sundance ถาม McQuarrie ว่าภาพยนตร์เรื่องต่อไปของพวกเขาเกี่ยวกับอะไร McQuarrie ตอบว่า "ผมเดาว่ามันเกี่ยวกับกลุ่มอาชญากรที่พบกันเป็นแถวของตำรวจ" [ 12 ]ซึ่งบังเอิญเป็นไอเดียภาพแรกที่เขาและ Singer มีสำหรับโปสเตอร์: "ผู้ชายห้าคนที่พบกันเป็นแถว" Singer จำได้[ 13 ]ผู้กำกับยังจินตนาการถึงสโลแกนสำหรับโปสเตอร์ที่ว่า "พวกคุณทุกคนสามารถไปลงนรกได้" [ 7 ]จากนั้นซิงเกอร์ก็ตั้งคำถามว่า "อะไรจะทำให้อาชญากรทั้งห้าคนนี้มารวมกันเป็นหนึ่งเดียวได้?" [ 14 ]แมคควอร์รีได้ปรับปรุงแนวคิดจากบทภาพยนตร์ที่เขาไม่เคยตีพิมพ์มาก่อน ซึ่งเป็นเรื่องราวของชายคนหนึ่งที่ฆ่าครอบครัวตัวเองและหายตัวไป ผู้เขียนได้ผสมผสานแนวคิดนี้เข้ากับแนวคิดของทีมอาชญากร[ 12 ]
ตัวละครของ Söze อิงมาจากJohn Listนัก บัญชี ชาวนิวเจอร์ซีย์ผู้ซึ่งฆ่าครอบครัวของเขาในปี 1971 และหายตัวไปเกือบสองทศวรรษ โดยเปลี่ยนตัวตนใหม่ก่อนที่จะถูกจับกุมในที่สุด[ 15 ] McQuarrie ตั้งชื่อ Keyser Söze อ้างอิงจากหัวหน้างานคนหนึ่งของเขา Kayser Sume ที่สำนักงานกฎหมายในลอสแอนเจลิสที่เขาทำงานอยู่[ 16 ]แต่ตัดสินใจเปลี่ยนนามสกุลเพราะเขาคิดว่าเจ้านายคนเก่าของเขาจะคัดค้านวิธีการใช้ชื่อนี้ เขาพบคำว่าsözeในพจนานุกรมภาษาอังกฤษเป็น ภาษา ตุรกี ของเพื่อนร่วมห้อง ซึ่งแปลว่า "พูดมากเกินไป" [ 7 ]ชื่อของตัวละครทั้งหมดนำมาจากพนักงานของสำนักงานกฎหมายในขณะที่เขาทำงาน[ 7 ] McQuarrie เคยทำงานให้กับสำนักงานนักสืบ และสิ่งนี้มีอิทธิพลต่อการนำเสนอภาพอาชญากรและเจ้าหน้าที่บังคับใช้กฎหมายในบทภาพยนตร์[ 17 ]
ซิงเกอร์บรรยายภาพยนตร์เรื่องนี้ว่าเป็นการผสมผสานระหว่างDouble Indemnity กับ Rashomonและกล่าวว่าภาพยนตร์เรื่องนี้ถูกสร้างขึ้นมา "เพื่อให้คุณสามารถย้อนกลับไปดูสิ่งต่างๆ มากมายที่คุณไม่เคยรู้มาก่อนว่ามันมีอยู่จริงในครั้งแรก คุณสามารถเห็นมันอีกครั้งในแบบที่คุณไม่เคยพบเห็นในครั้งแรก" [ 18 ]เขายังเปรียบเทียบโครงสร้างของภาพยนตร์กับCitizen Kane (ซึ่งมีผู้ซักถามและบุคคลที่กำลังเล่าเรื่องอยู่ด้วย) และภาพยนตร์แนวอาชญากรรมThe Anderson Tapes [ 14 ]
ก่อนการผลิต
McQuarrie เขียนบทภาพยนตร์ฉบับร่างเก้าฉบับในเวลาห้าเดือนจนกระทั่ง Singer รู้สึกว่าพร้อมที่จะนำไปเสนอให้กับสตูดิโอต่างๆ แล้ว ไม่มีใครสนใจยกเว้นบริษัทเงินทุนในยุโรป[ 19 ] McQuarrie และ Singer ประสบปัญหาในการสร้างภาพยนตร์เนื่องจากเรื่องราวที่ไม่เป็นเส้นตรง บทสนทนาจำนวนมาก และโครงการนี้ไม่มีนักแสดงมากนัก นักการเงินต้องการดาราที่มีชื่อเสียง และข้อเสนอสำหรับบทเอเจนต์ Dave Kujan ถูกส่งไปยังChristopher Walken , Tommy Lee Jones , Jeff Bridges , Charlie Sheen , James Spader , Al PacinoและJohnny Cash [ 16 ] อย่างไรก็ตามเงินทุนจากยุโรปทำให้ผู้สร้างภาพยนตร์สามารถยื่นข้อเสนอให้กับนักแสดงและรวบรวมนักแสดงได้ พวกเขาสามารถเสนอเงินเดือนให้กับนักแสดงได้น้อยกว่าปกติมาก แต่พวกเขาก็ตกลงเพราะคุณภาพของบทภาพยนตร์ของ McQuarrie และโอกาสในการทำงานร่วมกัน[ 13 ]เงินจำนวนนั้นหมดลง และซิงเกอร์ใช้บทและนักแสดงเพื่อดึงดูดโพลีแกรมให้หยิบฟิล์มเนกาทีฟมาใช้[ 19 ]
เกี่ยวกับการคัดเลือกนักแสดง ซิงเกอร์กล่าวว่า "คุณเลือกคนไม่ใช่เพราะสิ่งที่พวกเขาเป็น แต่เพราะสิ่งที่คุณจินตนาการว่าพวกเขาสามารถเปลี่ยนแปลงได้" [ 14 ]เพื่อศึกษาบทบาทของเขา สเปซีย์ได้พบกับแพทย์และผู้เชี่ยวชาญด้านสมองพิการและพูดคุยกับซิงเกอร์เกี่ยวกับวิธีที่มันจะเข้ากับภาพยนตร์ได้อย่างน่าทึ่ง พวกเขาตัดสินใจว่ามันจะส่งผลต่อร่างกายเพียงด้านเดียวของเขา[ 7 ]เบิร์นกล่าวว่า นักแสดงผูกพันกันอย่างรวดเร็วระหว่างการซ้อม[ 11 ]เดล โตโรทำงานร่วมกับอลัน เชเทอเรียนเพื่อพัฒนารูปแบบการพูดที่โดดเด่นและแทบจะฟังไม่รู้เรื่องของเฟนสเตอร์[ 20 ]นักแสดงกล่าวว่า ที่มาของรูปแบบการพูดที่แปลกประหลาดของตัวละครของเขามาจากการตระหนักว่า "จุดประสงค์ของตัวละครของผมคือการตาย" [ 7 ]เดล โตโรบอกกับซิงเกอร์ว่า "จริงๆ แล้วสิ่งที่ผมพูดไม่สำคัญ ผมจึงสามารถพูดออกไปได้ไกลมากและทำให้มันฟังไม่รู้เรื่องจริงๆ" [ 7 ]
การถ่ายทำภาพยนตร์
งบประมาณถูกกำหนดไว้ที่ 5.5 ล้านเหรียญสหรัฐและภาพยนตร์เรื่องนี้ถ่ายทำภายใน 35 วัน[ 19 ]ในลอสแอนเจลิสซานเปโดรและนิวยอร์กซิตี้ [ 18 ] สเปซีย์กล่าวว่าพวกเขาถ่ายทำฉากสอบสวนกับปาล์มมินเทอรีในช่วงเวลาห้าถึงหกวัน[ 21 ]ฉากเหล่านี้ถ่ายทำก่อนส่วนที่เหลือของภาพยนตร์ด้วย[ 7 ]ฉากการจัดแถวของตำรวจประสบปัญหาตารางงานขัดแย้งกันเนื่องจากนักแสดงพูดผิดอยู่เรื่อย คริสโตเฟอร์ แมคควอร์รี ผู้เขียนบทจะป้อนคำถามให้นักแสดงนอกกล้องและพวกเขาก็พูดบทแบบด้นสด เมื่อสตีเฟน บาลด์วินให้คำตอบ เขาให้นักแสดงคนอื่นแสดงบทบาทที่แตกต่าง[ 7 ]เบิร์นจำได้ว่าพวกเขามักจะหัวเราะระหว่างเทคและ "เมื่อพวกเขาพูดว่า 'แอ็คชั่น!' เราแทบจะควบคุมมันไม่ได้เลย" [ 11 ]สเปซีย์ยังกล่าวอีกว่าส่วนที่ยากที่สุดคือการไม่หัวเราะระหว่างเทค โดยบาลด์วินและพอลแล็กเป็นผู้กระทำความผิดที่เลวร้ายที่สุด[ 21 ]เป้าหมายของพวกเขาคือการทำให้เบิร์นที่ปกติเป็นคนจริงจังหัวเราะออกมา[ 21 ]พวกเขาใช้เวลาทั้งเช้าพยายามถ่ายทำฉากนั้นแต่ไม่สำเร็จ ตอนพักกลางวัน ซิงเกอร์ที่หงุดหงิดดุนักแสดงทั้งห้าคนอย่างโกรธจัด แต่เมื่อพวกเขากลับมาถ่ายทำต่อ นักแสดงก็ยังคงหัวเราะต่อไปในแต่ละเทค[ 7 ]เบิร์นจำได้ว่า "ในที่สุด ไบรอันก็ใช้เทคเดียวที่เราไม่สามารถจริงจังได้" [ 11 ]ซิงเกอร์และจอห์น ออตต์แมน บรรณาธิการ ได้ใช้เทคหลายเทคผสมผสานกันและเก็บอารมณ์ขันไว้เพื่อแสดงให้เห็นถึงความผูกพันระหว่างตัวละคร[ 7 ]
ในขณะที่เดล โทโรบอกซิงเกอร์ว่าเขาจะแสดงเป็นเฟนสเตอร์อย่างไร เขาไม่ได้บอกนักแสดงของเขา และในฉากแรกที่พวกเขาอยู่ด้วยกัน ไม่มีใครเข้าใจสิ่งที่เดล โทโรพูดเลย เบิร์นเผชิญหน้ากับซิงเกอร์ และผู้กำกับบอกเขาว่าในฉากขัง "ถ้าคุณไม่เข้าใจสิ่งที่เขาพูด บางทีอาจถึงเวลาที่เราต้องบอกให้ผู้ชมรู้ว่าพวกเขาไม่จำเป็นต้องรู้ว่าเขากำลังพูดอะไร" [ 7 ]สิ่งนี้นำไปสู่การใส่บทพูดด้นสดของเควิน โพลแล็กที่ว่า "คุณพูดว่าอะไรนะ?"
มรกตที่ถูกขโมยไปนั้นเป็นอัญมณี แท้ ที่ยืมมาเพื่อใช้ในภาพยนตร์[ 15 ]
ซิงเกอร์ใช้เวลาทั้งวันในการถ่ายทำฉากปล้นที่จอดรถใต้ดิน[ 7 ]ตามคำบอกเล่าของเบิร์น ภายในวันรุ่งขึ้น ซิงเกอร์ยังคงไม่มีฟุตเทจทั้งหมดที่เขาต้องการ และปฏิเสธที่จะหยุดถ่ายทำ แม้ว่าบริษัทประกันตัวจะขู่ว่าจะยุติการผลิตก็ตาม[ 7 ]
ในฉากที่ทีมงานพบกับเรดฟุตหลังจากการค้ายาเสพติดที่ล้มเหลว เรดฟุตสะบัดบุหรี่ใส่หน้าของแม็คมานัส เดิมทีฉากนี้เรดฟุตสะบัดบุหรี่ใส่หน้าอกของแม็คมานัส แต่นักแสดงกลับพลาดและไปโดนหน้าของบอลด์วินโดยไม่ได้ตั้งใจ ปฏิกิริยาของบอลด์วินนั้นดูจริงใจ[ 15 ]
แม้จะมีสถานที่ถ่ายทำที่ปิดล้อมและตารางการถ่ายทำที่สั้น แต่ผู้กำกับภาพนิวตัน โทมัส ซิเก ล "ได้พัฒนาวิธีการถ่ายทำฉากบทสนทนาด้วยการผสมผสานการซูมแบบช้าๆ ค่อยๆ เคลื่อนตัว และการเคลื่อนไหวแบบดอลลี่ที่จบลงด้วยการโคลสอัพที่แคบ" เพื่อเพิ่มพลังให้กับฉากต่างๆ[ 22 ] "สไตล์นี้ผสมผสานการเคลื่อนไหวแบบดอลลี่กับ "การซูมที่มองไม่เห็น" เพื่อให้คุณรู้สึกถึงการเคลื่อนไหวในพื้นที่จำกัดได้เสมอ" [ 23 ]
ในเดือนธันวาคม 2017 ท่ามกลางข้อกล่าวหาเรื่องการประพฤติมิชอบทางเพศหลายครั้งต่อ Spacey Byrne กล่าวว่าในช่วงหนึ่งของการถ่ายทำ การผลิตถูกระงับเป็นเวลาสองวันเนื่องจาก Spacey มีการล่วงละเมิดทางเพศที่ไม่พึงประสงค์ต่อนักแสดงที่อายุน้อยกว่า[ 24 ] Singer ซึ่งถูกกล่าวหาว่าประพฤติมิชอบทางเพศกับผู้เยาว์[ 25 ]ปฏิเสธว่า Spacey มีพฤติกรรมที่ไม่เหมาะสมในกองถ่ายภาพยนตร์[ 26 ]อย่างไรก็ตาม Kevin Pollak ในตอนหนึ่งของพอดแคสต์Kevin Pollak's Chat Show ในปี 2018 ได้เล่าเรื่องราวอีกเวอร์ชันหนึ่งที่เกี่ยวข้องกับ Spacey ที่มีพฤติกรรมทางเพศกับแฟนหนุ่มชาวฝรั่งเศสของ Singer โดยเหลือเวลาในการผลิตเพียงไม่กี่วัน ซึ่งรบกวนการถ่ายทำและนำไปสู่ความพินาศอย่างขมขื่นของความสัมพันธ์ของพวกเขา[ 27 ]
หลังการผลิต
ระหว่างขั้นตอนการตัดต่อ ซิงเกอร์คิดว่าพวกเขาถ่ายทำภาพยนตร์เสร็จเร็วกว่ากำหนดสองสัปดาห์ แต่ตื่นขึ้นมาในเช้าวันหนึ่งและตระหนักว่าพวกเขาต้องการเวลานั้นในการรวบรวมลำดับเหตุการณ์ที่ทำให้ผู้ชมเชื่อว่าดีน คีตันคือโซเซ และจากนั้นก็ทำแบบเดียวกันสำหรับเวอร์บัล คินท์ เพราะภาพยนตร์ไม่ได้ "มีพลังอย่างที่คริสเขียนไว้อย่างสวยงาม" [ 7 ]อ็อตต์แมนกล่าวว่า เขารวบรวมฟุตเทจเป็นภาพตัดต่อ แต่ก็ยังไม่สำเร็จจนกระทั่งเขาเพิ่มภาพตัดต่อเสียงทับซ้อนที่มีบทสนทนาสำคัญจากตัวละครหลายตัวและทำให้มันเชื่อมโยงกับภาพ[ 7 ]ในช่วงแรก ผู้บริหารของGramercyมีปัญหาในการออกเสียงชื่อ Keyser Söze และกังวลว่าผู้ชมจะประสบปัญหาเดียวกัน สตูดิโอจึงตัดสินใจโปรโมตชื่อตัวละครนี้ สองสัปดาห์ก่อนที่ภาพยนตร์จะเข้าฉายในโรงภาพยนตร์ โปสเตอร์ "Keyser Söze คือใคร?" ปรากฏตามป้ายรถเมล์และโฆษณาทางโทรทัศน์บอกวิธีออกเสียงชื่อตัวละคร[ 28 ]
ซิงเกอร์ต้องการให้ดนตรีประกอบการปล้นเรือคล้ายกับ คอนแชร์ โตเปียโนหมายเลข 1ของ ไชคอฟสกี ดนตรีตอนจบนั้นอิงจากเพลงkd lang [ 29 ]
การผลิต
พื้นหลัง
เจมส์ เอ็ม. เคน เขียนนวนิยายเรื่องDouble Indemnity ขึ้น จากเรื่องราวการฆาตกรรมในปี 1927 ของรูธ สไนเดอร์ซึ่งแต่งงานกับอัลเบิร์ต สไนเดอร์ และคนรักของเธอ เฮนรี จัดด์ เกรย์[ 1 ]ซึ่งสมคบคิดกับตัวแทนประกันภัยเพื่อให้ได้กรมธรรม์มูลค่า 45,000 ดอลลาร์พร้อมเงื่อนไขการชดใช้ค่าเสียหายสองเท่าโดยที่อัลเบิร์ตไม่ทราบ จากนั้นจึงสั่งให้ฆ่าเขา
เคนกลายเป็นนักเขียนนิยายอาชญากรรมยอดนิยมหลังจากที่The Postman Always Rings Twice ตีพิมพ์ ในปี 1934 และDouble Indemnityเริ่มเป็นที่รู้จักในฮอลลีวูดไม่นานหลังจากตีพิมพ์เป็นตอนในนิตยสารLiberty ในปี 1936 Metro-Goldwyn-Mayer , Warner Bros. , Paramount , 20th Century-Fox , RKO Radio PicturesและColumbiaแข่งขันกันเพื่อสิทธิ์ในการดัดแปลงDouble Indemnityแต่ความกระตือรือร้นก็สิ้นสุดลงเมื่อJoseph Breenผู้ตรวจเซ็นเซอร์ของ Hays Officeเตือนในจดหมายถึงสตูดิโอ:
น้ำเสียงที่แผ่วเบาและกลิ่นอายความเสื่อมทรามของเรื่องนี้ทำให้เราเห็นว่าเป็นเรื่องที่รับไม่ได้อย่างยิ่งที่จะนำเสนอบนจอต่อหน้าผู้ชมหลากหลายกลุ่มในโรงภาพยนตร์ ผมมั่นใจว่าคุณจะเห็นด้วยว่าสิ่งสำคัญที่สุดคือ...ต้องหลีกเลี่ยงสิ่งที่กฎเกณฑ์เรียกว่า "การทำให้ผู้ชมแข็งกระด้าง" โดยเฉพาะผู้ที่ยังเยาว์วัยและอ่อนไหวต่อความคิดและข้อเท็จจริงของอาชญากรรม[ 2 ]
ในปี 1943 นวนิยายสั้นของ Cain ได้รับการรวมเรื่องสั้นเข้ากับอีกสองเรื่องในThree of a Kindโจเซฟ ซิสตรอม จาก Paramount ได้ซื้อลิขสิทธิ์ในราคา 15,000 ดอลลาร์ โดยให้ Billy Wilder เป็นผู้กำกับการดัดแปลง[ 2 ] Paramount ได้ส่งนวนิยายสั้นเรื่องนี้ไปยังสำนักงาน Hays อีกครั้งและได้รับคำตอบเช่นเดียวกับเมื่อเจ็ดปีก่อน จากนั้น Paramount ได้ส่งบทภาพยนตร์บางส่วนไปยังสำนักงาน Hays บทภาพยนตร์ได้รับการอนุมัติโดยมีข้อโต้แย้งสามข้อเกี่ยวกับการนำเสนอภาพการกำจัดศพ ฉากการประหารชีวิตในห้องรมแก๊ส และผ้าขนหนูที่บางเบาของนางเอก[ 2 ] [ 3 ] : 54
เคนรู้สึกว่าโจเซฟ บรีนเป็นหนี้เขา 10,000 ดอลลาร์สำหรับการยับยั้งการซื้อทรัพย์สินในราคา 25,000 ดอลลาร์ในปีพ.ศ. 2479 [ 4 ]
การเขียน
ข้อจำกัดที่กำหนดโดย Hays Code ทำให้การดัดแปลงDouble Indemnityกลายเป็นความท้าทายชาร์ลส์ แบร็กเก็ตต์ นักเขียนคู่หูของไวล์เดอร์ ได้ช่วยดูแลเรื่องนี้ก่อนที่จะถอนตัว[ 5 ]ไวล์เดอร์ได้อธิบายถึงช่วงเวลาที่พวกเขาแยกทางกันว่า "ปี 1944 คือ 'ปีแห่งการนอกใจ'...ชาร์ลีเป็นผู้อำนวยการสร้างThe Uninvited ...ฉันไม่คิดว่าเขาเคยให้อภัยฉันเลย เขาคิดมาตลอดว่าฉันนอกใจเขากับเรย์มอนด์ แชนด์เลอร์" [ 6 ]
เคนเป็นตัวเลือกแรกของไวล์เดอร์ในการมาแทนที่แบร็กเก็ตต์ เนื่องจากเคนทำงานอยู่ที่ 20th Century Fox เขาจึงไม่เคยได้รับการขอให้ทำงานในภาพยนตร์เรื่องนี้เลย[ 7 ] [ 8 ]ซิสตรอมแนะนำเรย์มอนด์ แชนด์เลอร์ผู้ซึ่งนวนิยายเรื่องThe Big Sleep ในปี 1939 ของ เขาที่เขาชื่นชม[ 5 ]
แชนด์ เลอร์ซึ่งเป็นนักแสดงหน้าใหม่ในวงการฮอลลีวูดเรียกร้องเงิน 1,000 ดอลลาร์และเวลาอย่างน้อยหนึ่งสัปดาห์ในการเขียนบทภาพยนตร์ให้เสร็จ โดยไม่รู้ว่าเขาจะได้รับเงิน 750 ดอลลาร์ต่อสัปดาห์ และต้องใช้เวลาถึงสิบสี่สัปดาห์[ 7 ]ไวล์เดอร์อธิบายว่าฉบับร่างแรกของแชนด์เลอร์เป็น "การสอนงานกล้องที่ไร้ประโยชน์" เพื่อสอนการเขียนบทภาพยนตร์ให้กับแชนด์เลอร์ ไวล์เดอร์จึงมอบสำเนาบทภาพยนตร์ Hold Back the Dawn ให้กับเขา[ 2 ]ทั้งสองไม่ลงรอยกันในช่วงสี่เดือนต่อมา แชนด์เลอร์ลาออกครั้งหนึ่ง โดยยื่นรายการข้อร้องเรียนเกี่ยวกับไวล์เดอร์จำนวนมากให้กับพาราเมาท์ แชนด์เลอร์ตกลงที่จะปรากฏตัวในภาพยนตร์เรื่องนี้ โดยเงยหน้าขึ้นจากนิตยสารขณะที่เนฟฟ์เดินออกจากห้องทำงานของคีย์ นี่เป็นภาพฟุตเทจระดับมืออาชีพเพียงภาพเดียวของเขา[ 9 ]
แชนด์เลอร์และไวล์เดอร์ได้เปลี่ยนแปลงเรื่องราวของเคนไปอย่างมาก เนื่องจากประมวลกฎหมายเฮย์สกำหนดให้อาชญากรต้องชดใช้ความผิดบนจอ การฆ่าตัวตายสองครั้งในตอนจบของนวนิยายเรื่องนี้จึงไม่ได้รับอนุญาต วิธีแก้ปัญหาคือการให้ตัวเอกทั้งสองทำร้ายกันและกันจนเสียชีวิต[ 10 ]ตัวละครบาร์ตัน คีย์สถูกเปลี่ยนจากเพื่อนร่วมงานที่ค่อนข้างไม่รู้เรื่องอะไรเลย มาเป็นที่ปรึกษาและตัวร้ายของเนฟฟ์[ 5 ]
แชนด์เลอร์รู้สึกว่าบทสนทนาของเคนจะไม่โดดเด่นบนจอ แต่ไวล์เดอร์ไม่เห็นด้วย หลังจากที่เขาจ้างนักแสดงมาอ่านบทของเคนออกเสียง เขาก็ยอมรับกับแชนด์เลอร์ แชนด์เลอร์ยังมองหาสถานที่ต่างๆ รวมถึงตลาดเจอร์รีบนถนนเมลโรสซึ่งฟิลลิสและวอลเตอร์ได้พบกันอย่างลับๆ เพื่อวางแผนและพูดคุยเกี่ยวกับคดีฆาตกรรม[ 11 ]
แชนด์เลอร์เคยเป็นผู้ติดสุราที่กำลังฟื้นตัว ไวล์เดอร์กล่าวว่า "เขาเคยอยู่ในกลุ่มผู้ติดสุราไม่ประสงค์ ออกนาม ...ผมผลักดันให้เขากลับมาดื่มอีกครั้ง" [ 2 ] : 129 แชนด์เลอร์ผู้ขมขื่นเขียนไว้ในThe Atlantic Monthlyในเดือนพฤศจิกายน ค.ศ. 1945 ว่า "ภาพยนตร์เรื่องแรกที่ผมทำงานด้วยได้รับการเสนอชื่อเข้าชิงรางวัลออสการ์...แต่ผมไม่ได้รับเชิญให้เข้าร่วมการวิจารณ์สื่อที่จัดขึ้นในสตูดิโอเลยด้วยซ้ำ" [ 11 ] : 181 ไวล์เดอร์ตอบว่า "เราจะทำได้อย่างไร? เขาเมาอยู่ใต้โต๊ะ..." ประสบการณ์ของไวล์เดอร์กับแชนด์เลอร์ทำให้เขาตัดสินใจดัดแปลงนวนิยายเรื่องThe Lost Weekend ของ ชาร์ลส์ อาร์ . แจ็กสัน เกี่ยวกับนักเขียนติดสุรา เป็นภาพยนตร์เรื่องต่อไป ของเขา ไวล์เดอร์ต้องการให้ภาพยนตร์เรื่องนี้ "อธิบายแชนด์เลอร์ให้ตัวเองเข้าใจ" [ 1 ] Library of Americaได้รวม บทภาพยนตร์ Double Indemnity ไว้ ในผลงานเล่มที่สองของแชนด์เลอร์เรื่องLater Novels and Other Writings (1995)
เคนประทับใจกับบทภาพยนตร์ โดยกล่าวว่า "เป็นภาพเดียวที่ผมเคยเห็นจากหนังสือของผมที่มีสิ่งที่ผมอยากจะนึกถึง ตอนจบของไวล์เดอร์ดีกว่าตอนจบของผมมาก และวิธีที่เขาปล่อยให้ไวล์เดอร์เล่าเรื่องโดยการนำเครื่องบันทึกเสียงของสำนักงานออกมา ผมคงทำไปแล้วถ้าผมคิดได้เอง" [ 8 ]
การหล่อ
ซิสตรอมและไวล์เดอร์ต้องการให้บาร์บารา สแตนวิครับบทเป็นฟิลลิส ดีทริชสัน เธอเป็นผู้หญิงที่ได้รับค่าตัวสูงที่สุดในอเมริกา[ 1 ]สแตนวิคลังเลที่จะรับบทเป็นผู้หญิงเจ้าเสน่ห์ เพราะกลัวว่าจะส่งผลเสียต่ออาชีพการงานของเธอ เธอเล่าว่า "หลังจากเล่นเป็นนางเอกมาหลายปี เธอก็รู้สึกกลัวที่จะเข้าไปพัวพันกับฆาตกรตัวจริง" ไวล์เดอร์ถามว่า "แล้วเธอเป็นหนูหรือนักแสดง" เธอรู้สึกขอบคุณสำหรับกำลังใจของเขา[ 2 ] : 134
อลัน แลดด์ , เจมส์ แค็กนีย์ , สเปนเซอร์ เทรซี , เกรกอรี เพ็กและเฟรดริก มาร์ชต่างปฏิเสธบทเนฟฟ์[ 2 ] : 134 ไวล์เดอร์ควักกระเป๋า "จนก้นบ่อ" แล้วเข้าไปหาจอร์จ ราฟท์เนื่องจากราฟท์ไม่ได้อ่านบท ไวล์เดอร์จึงอธิบายเนื้อเรื่อง ราฟท์ขัดจังหวะว่า "มาเริ่มกันที่ปกเสื้อกันดีกว่า...เวลาผู้ชายโชว์ปกเสื้อ คุณจะเห็นป้าย คุณก็รู้ว่าเขาเป็นนักสืบ" เนื่องจากเนฟฟ์ไม่ใช่ตำรวจ ราฟท์จึงปฏิเสธบทนี้[ 12 ] : 117 นี่เป็นเรื่องสุดท้ายในชุดภาพยนตร์ที่ราฟท์ปฏิเสธ ซึ่งกลายเป็นภาพยนตร์คลาสสิก[ 13 ]ไวล์เดอร์ตระหนักว่าบทนี้ต้องการคนที่สามารถแสดงได้ทั้งคนถากถางและคนดีในเวลาเดียวกัน[ 2 ] : 134
เฟร็ด แมคมัวร์เรย์ คุ้นเคยกับการรับบท "คนดีที่ร่าเริงแจ่มใส" ในภาพยนตร์ตลกเบาสมอง ในปี 1943 เขาเป็นนักแสดงที่ได้รับค่าตัวสูงที่สุดในฮอลลีวูด[ 14 ]เมื่อไวล์เดอร์ติดต่อเขาเกี่ยวกับบทบาทนี้ แมคมัวร์เรย์กล่าวว่า "คุณกำลังทำผิดพลาดครั้งใหญ่ในชีวิต!" เขารู้สึกว่าตัวเองขาดทักษะสำหรับบทบาทสำคัญ[ 3 ] : 61 แต่ไวล์เดอร์ก็คอยรบกวนนักแสดงจนกระทั่งเขายอม แมคมัวร์เรย์รู้สึกว่าพาราเมาท์จะไม่ยอมให้เขาเล่นบทที่ "ผิด" เพราะสตูดิโอได้สร้างสรรค์ภาพลักษณ์ของเขาอย่างพิถีพิถัน พาราเมาท์ปล่อยให้เขารับบทบาทที่ไม่น่าดูนี้ โดยหวังว่าจะสอนบทเรียนให้เขาในระหว่างการเจรจาต่อสัญญา[ 6 ] : 202–3 ความสำเร็จของแมคมัวร์เรย์ในบทบาทนี้สร้างความประหลาดใจให้กับทั้งตัวเขาและพาราเมาท์ ต่อมาเขาเล่าว่าเขา "ไม่เคยฝันมาก่อนว่ามันจะเป็นภาพยนตร์ที่ดีที่สุด [ที่เขา] เคยสร้างมา" [ 12 ] : 118
เอ็ดเวิร์ด จี. โรบินสัน ลังเลที่จะก้าวลงจากตำแหน่งบาร์ตัน คีย์ส ในตำแหน่งที่สาม โดยสะท้อนว่า "ในวัยของผม ถึงเวลาแล้วที่จะต้องเริ่มคิดถึงบทบาทตัวละครต่างๆ ที่จะก้าวเข้าสู่วัยกลางคนและวัยชราอย่างสง่างามเช่นเดียวกับนักแสดงผู้วิเศษอย่างลูอิส สโตน " โรบินสันตกลงรับบทนี้ ส่วนหนึ่งเพราะเขาจะได้รับเงินเดือนเท่ากับนักแสดงนำสองคน แต่มีเวลาถ่ายทำน้อยกว่า[ 2 ] : 135
สำหรับ Jean Heather ในบท Lola ถือเป็นบทบาทภาพยนตร์เรื่องแรกของเธอที่ได้รับการยกย่อง สำหรับ Byron Barr ในบท Nino ถือเป็นบทบาทภาพยนตร์เรื่องแรกของเขา และสำหรับ Tom Powers ในบท Mr. Dietrichson ถือเป็นบทบาทภาพยนตร์เรื่องแรกของเขานับตั้งแต่ปี 1917 [ จำเป็นต้องอ้างอิง ]
การถ่ายทำภาพยนตร์
การถ่ายทำดำเนินไปตั้งแต่วันที่ 27 กันยายน ถึง 24 พฤศจิกายน ค.ศ. 1943 [ 15 ] จอห์น เอฟ. ไซต์ซ์เป็นผู้กำกับภาพระดับแนวหน้าของพาราเมาท์ โดยทำงานมาตั้งแต่ยุคภาพยนตร์เงียบ ไซต์ซ์ได้รับการเสนอชื่อเข้าชิงรางวัลออสการ์จากภาพยนตร์เรื่องFive Graves to Cairo (1943) ของไวล์เดอร์ ผู้กำกับชื่นชมความตั้งใจที่จะทดลองของไซต์ซ์ พวกเขาทำให้ภาพยนตร์เรื่องนี้ดูคล้ายกับภาพยนตร์แนวเอกซ์เพรสชันนิสม์ของเยอรมันด้วยการใช้แสงและเงาอย่างน่าทึ่ง[ 2 ]ไวล์เดอร์เล่าว่า "บางครั้งต้นกกก็มืดมากจนมองไม่เห็นอะไรเลย เขาพยายามอย่างเต็มที่เท่าที่จะทำได้" [ 6 ] : 206 ภายนอกที่สว่างไสวของแคลิฟอร์เนียตอนใต้ตัดกับภายในที่มืดมน ชวนให้นึกถึงสิ่งที่ซ่อนเร้นอยู่ใต้อาคาร[ 1 ]เอฟเฟกต์นี้ยิ่งเด่นชัดขึ้นด้วยการทำให้ฉากสกปรกด้วยที่เขี่ยบุหรี่ที่คว่ำลง และการเป่าอนุภาคอะลูมิเนียมขึ้นสู่อากาศเพื่อจำลองฝุ่น[ 3 ] : 63
ไซต์ซใช้แสงไฟแบบ " มู่ลี่เวนิส " เพื่อจำลองลูกกรงขังตัวละคร[ 16 ]บาร์บารา สแตนวิก สะท้อนว่า "การจัดแสงในฉากต่างๆ บ้าน อพาร์ตเมนต์ของวอลเตอร์ เงามืด แสงจ้าในมุมแปลกๆ เหล่านั้น ล้วนแต่ช่วยในการแสดงของฉัน วิธีที่บิลลี่จัดฉากและจอห์น ไซต์ซจัดแสง มันล้วนเป็นอารมณ์ที่น่าตื่นตาตื่นใจ" [ 10 ]
สำหรับสำนักงานของเนฟฟ์ที่ Pacific All Risk ไวล์เดอร์และฮาล เปเรรา ผู้ออกแบบฉาก ได้ลอกเลียนสำนักงานใหญ่ของพาราเมาท์ในนิวยอร์กซิตี้เป็นเรื่องตลกภายในของสตูดิโอ[ 6 ] : 207
สแตนวิคสวมวิกผมสีบลอนด์ "เพื่อให้เข้ากับข้อเท้าของเธอ...และทำให้เธอดูน่าขนลุกที่สุดเท่าที่จะทำได้" บัดดี้ เดอซิลวา หัวหน้าฝ่ายผลิตของพาราเมาท์ ไม่เห็นด้วยกับวิกผมนี้ โดยกล่าวว่า "เราจ้างบาร์บารา สแตนวิค และนี่คือจอร์จ วอชิงตัน" [ 2 ] : 135 ไวล์เดอร์ตอบโต้โดยยืนยันว่าวิกผมนี้ "มีไว้เพื่อแสดงให้เห็นว่าเธอเป็นตัวละครจอมปลอม และอารมณ์ทั้งหมดของเธอล้วนหลอกลวง" หลังจากถ่ายทำไปได้หนึ่งสัปดาห์ ไวล์เดอร์เริ่มคิดว่าวิกผมเป็นความผิดพลาด แต่การถ่ายทำภาพยนตร์ส่วนใหญ่เกินกว่าจะถอดออก ต่อมาเขากล่าวว่าการใช้วิกผมเป็นความผิดพลาดครั้งใหญ่ที่สุดในอาชีพของเขา[ 1 ] [ 3 ] : 62
เอดิธ เฮดออกแบบเครื่องแต่งกายของบาร์บารา สแตนวิค[ 17 ] : 77 งานออกแบบของเธอเน้นชุดราตรีทรงเฉียง เสื้อแขนกว้าง และช่วงเอว แผ่นรองไหล่เป็นสไตล์ของยุค 1940 แต่ก็เน้นย้ำถึงพลังของหญิงสาวผู้มีเสน่ห์ ในฉากการตายของสแตนวิค วิกผมและจั๊มสูทสีขาวของเธอตัดกับชุดสูทสีเข้มของเนฟฟ์ ทำให้เกิดเอฟเฟกต์แสงเงา[ 17 ] : 75
เมื่อฟิลลิสและวอลเตอร์ทิ้งศพไว้บนรางรถไฟ พวกเขาควรจะขึ้นรถแล้วขับออกไป ทีมงานถ่ายทำฉากตามที่เขียนไว้ อย่างไรก็ตาม เมื่อไวล์เดอร์ออกจากสถานที่ถ่ายทำด้านนอก รถของเขาสตาร์ทไม่ติด เขาสั่งให้ทีมงานกลับมาถ่ายทำฉากใหม่ โดยฟิลลิสพยายามสตาร์ทรถ ไวล์เดอร์ยืนกรานให้แมคมัวร์เรย์บิดกุญแจสตาร์ทรถช้ามากจนนักแสดงประท้วง[ 11 ] : 175–6 [ 12 ] : 116
ไวล์เดอร์สามารถผลิตผลงานทั้งหมดได้ภายใต้งบประมาณที่ 927,262 ดอลลาร์ แม้ว่าจะได้รับเงินเดือน 370,000 ดอลลาร์สำหรับนักแสดงเพียงสี่คน ได้แก่ แมคมัวร์เรย์ สแตนวิก และโรบินสันคนละ 100,000 ดอลลาร์ ไวล์เดอร์เขียนบทได้ 44,000 ดอลลาร์ และกำกับได้ 26,000 ดอลลาร์[ 6 ] : 211 ไวล์เดอร์ถือว่าDouble Indemnityเป็นภาพยนตร์ที่ดีที่สุดของเขาเพราะมีข้อผิดพลาดในบทและการถ่ายทำน้อยมาก[ 18 ]เขายกย่องคำชมเชยของเคนสำหรับDouble Indemnityและคำชมเชยของอากาธา คริสตี้ สำหรับ การดัดแปลงWitness for the Prosecutionเป็นสองจุดสูงสุดในอาชีพของเขา[ 4 ]
ตอนจบต้นฉบับ
บทภาพยนตร์จบลงด้วยการที่คีย์เฝ้าดูการประหารเนฟฟ์ในห้องรมแก๊สไวล์เดอร์ถ่ายทำฉากนี้จากมุมมองของเนฟฟ์ มองออกไปจากห้องรมแก๊สที่คีย์[ 19 ]ไวล์เดอร์ถ่ายทำเป็นเวลาห้าวันและใช้เงิน 150,000 ดอลลาร์สำหรับฉากนี้ ซึ่งเขาคิดว่าเป็นหนึ่งในฉากที่ดีที่สุดที่เขาเคยกำกับ[ 7 ] [ 20 ]ภาพนิ่งจากฝ่ายผลิตของฉากนี้มีอยู่จริง และฟุตเทจอาจยังคงอยู่ในห้องนิรภัยของพาราเมาท์[ 19 ]
อย่างไรก็ตาม ในที่สุดผู้กำกับก็ตัดสินใจจบภาพยนตร์โดยให้คีย์สและเนฟฟ์อยู่ในออฟฟิศของพวกเขา เพราะ "คุณไม่สามารถมีฉากที่มีความหมายมากกว่านี้ระหว่างผู้ชายสองคน...เรื่องราวอยู่ระหว่างผู้ชายสองคน" [ 11 ] : 180 แชนด์เลอร์คัดค้านการเปลี่ยนแปลงนี้[ 2 ] : 137–8 โจเซฟ บรีนรู้สึกว่าการประหารชีวิตนั้น "โหดร้ายเกินควร" [ 21 ]และการนำการประหารชีวิตออกทำให้ปัญหาสุดท้ายของสำนักงานของเขาเกี่ยวกับภาพยนตร์เรื่องนี้ยุติลง[ 12 ] : 118
ประวัติการตีพิมพ์
ในฤดูใบไม้ร่วงปี 1934 ไม่นานหลังจากนวนิยายเรื่องแรกของเขาเรื่องThe Postman Always Rings Twiceวางจำหน่าย เคนและภรรยา เอลินา ทิสเซคกา ได้ซื้อบ้านในเมือง เบเวอร์ลี ฮิลส์ ทางตอนใต้ของรัฐแคลิฟอร์เนีย เคนคาดหวังว่าจะได้ทำงานเป็นนักเขียนบทภาพยนตร์ในฮอลลีวูด จึงตัดสินใจเขียนบทภาพยนตร์ต่อเนื่องเพื่อหาเงินมาซื้อที่ดินราคาแพง[ 4 ] [ 5 ]โครงเรื่องของDouble Indemnityมาจากสองแหล่งข้อมูลอิสระ:
1) เหตุการณ์ที่อาร์เธอร์ คร็อกผู้ช่วยผู้จัดพิมพ์เล่าให้เขาฟังเมื่อเคนทำงานที่นิวยอร์กเวิลด์ในปี 1924 ทำให้เขาสนใจ: [ 6 ]ช่างพิมพ์ที่Louisville Courier-Journalได้เปลี่ยนคำว่า "TUCK" ในโฆษณาชุดชั้นในสตรีทั่วไปอย่างไม่จำเป็นเพื่อให้กลายเป็นคำหยาบคายสี่ตัวอักษร โฆษณาดังกล่าวได้รับการตีพิมพ์ในฉบับถัดไป เมื่อคร็อกเผชิญหน้ากับพนักงานที่ทำผิด เขาตอบว่า: "คุณคร็อก คุณไม่ทำอะไรเลยตลอดชีวิตนอกจากเฝ้าดูว่าอะไรจะเกิดขึ้น... แล้วคุณก็พบว่าตัวเองเฝ้ารอโอกาสที่จะทำสิ่งนั้น..." เคนหลงใหลในความเป็นไปได้อันน่าทึ่งที่ซ่อนอยู่ในการกระทำที่ประมาทและทำลายตนเองนี้[ 7 ] [ 8 ]
2) เคนคุ้นเคยกับธุรกิจประกันภัยเป็นอย่างดี เนื่องจากเคยขายประกันในวอชิงตัน ดี.ซี. ตอนอายุ 22 ปี[ 9 ]เขาได้รับข้อมูลเชิงลึกเพิ่มเติมเกี่ยวกับการฉ้อโกงจากพ่อของเขาซึ่งทำงานให้กับบริษัทประกันภัย เคนประทับใจกับความคิดเห็นของพนักงานขายประกันภัยรถยนต์ที่เขาเคยปรึกษาเมื่อค้นคว้ารายละเอียดสำหรับThe Postman Always Rings Twiceในปี 1933 พวกเขารับรองกับเขาว่า "ปริศนาอาชญากรรมครั้งใหญ่ในประเทศนี้ถูกเก็บไว้ในแฟ้มของบริษัทประกันภัย" [ 10 ] ด้วยเรื่องราวและองค์ประกอบที่น่าตื่นเต้นในใจ เคนจึงแจ้งเอดิธ แฮ็กการ์ด ตัวแทนของเขาว่าเขาจะนำเสนอรูปแบบของละครโทรทัศน์เรื่องนี้ในThe Postman Always Rings Twice :
นวนิยายเรื่องนี้เขียนเสร็จในช่วงปลายฤดูร้อนปี 1935 โดยใช้ชื่อว่าDouble Indemnityซึ่งเจมส์ เกลเลอร์ ตัวแทนของเคนเป็นผู้ตั้งให้[ 12 ] [ 13 ]เมื่อความพยายามของแฮ็กการ์ดในการขายหนังสือชุดให้กับเรดบุ๊กล้มเหลว และสำนักพิมพ์อัลเฟรด เอ. คนอปฟ์ไม่สนใจ เกลเลอร์จึงนำต้นฉบับไปยังสตูดิโอฮอลลีวูดหลายแห่ง ทำให้เกิดความกระตือรือร้นอย่างมาก เมื่อสำนักงานเฮย์สตรวจสอบผลงานเพื่อนำไปดัดแปลงเป็นภาพยนตร์ พวกเขาปฏิเสธอย่างหนักแน่น เคนพิจารณาเขียนหนังสือชุดใหม่ แต่แฮ็กการ์ดประสบความสำเร็จในการขายDouble Indemnityให้กับ นิตยสาร ลิเบอร์ตี้ในราคา 5,000 ดอลลาร์ และได้รับการตีพิมพ์ในต้นปี 1936 [ 14 ]
การผลิต
บทภาพยนตร์
ชิโนบุ ฮา ชิโมโตะ ลูกศิษย์คนเดียว ของมันซากุ อิตามิ ที่สอนการเขียนบทภาพยนตร์ให้เขา ได้รับแรงบันดาลใจให้ทำงาน วรรณกรรมหลังจากที่อิตามิถามเขาว่า "ทำไมคุณไม่เขียนเรื่องราวต้นฉบับล่ะ" สิ่งนี้กระตุ้นให้เขาพิจารณาการทำงานวรรณกรรม จากนั้นเขาก็ ตั้งเป้าไปที่ริวโนะสุเกะ อาคุตากาวะ ซึ่งผลงานของเขาไม่ค่อยได้ถูกนำไปดัดแปลงเป็นภาพยนตร์บ่อยนัก [ 5 ]ฮาชิโมโตะอ่านนวนิยายของอาคุตากาวะในขณะที่ทำงานเป็นพนักงานกินเงินเดือน และเขียนบทภาพยนตร์เรื่อง "Me and Male" ("Sex and Male") ซึ่งอิงจากเรื่องสั้น "In a Grove" ของอาคุตากาวะ เสร็จภายในเวลาเพียงสาม วัน[ 5 ] หลังจากอิตามิเสียชีวิตใน ปี 1946ฮาชิโมโตะได้เข้าร่วมพิธีรำลึกในปีถัดมา ซึ่งภรรยาของเขาอิตามิได้แนะนำให้เขา รู้จักกับ คิโยชิ ซาเอกิเขาไว้วางใจให้ซาเอกิดูแลบทภาพยนตร์ของเขา รวมถึงเรื่อง "Me and Male" [ 6 ]ต่อมาเขาได้ไปเยี่ยมบ้านของ Saeki ทุกครั้งที่เขาเดินทางไปทำธุรกิจที่โตเกียว และเมื่อทราบว่า Saeki สนิทกับ Akira Kurosawaเขาก็ขอให้ Kurosawa อ่านบทภาพยนตร์ของเขา[ 5 ]จากนั้น Saeki ก็ส่งมอบบทภาพยนตร์ของ Hashimoto รวมถึงเรื่อง "Me and Male" ให้กับKurosawa [ 6 ]
ในเวลานั้น คุโรซาวาได้ออกจาก โทโฮและทำงานเป็นผู้สร้างภาพยนตร์ให้กับบริษัทอื่นโดยใช้ Motion Picture Arts Association เป็นฐาน เขาได้รับการร้องขออีกครั้งจาก Daiei บริษัทที่สร้าง " The Silent Duel " ให้สร้างละครย้อนยุค [ 7 ]ในขณะที่เขากำลังมองหาโปรเจ็กต์ต่อไป เขาก็นึกถึง "Me-o" ที่ Saeki มอบให้เขา[ 8 ] [ 9 ] "Me-o" เป็นเรื่องเกี่ยวกับคดีฆาตกรรมซามูไรที่ชานเมืองเกียวโต บุคคลสามคนที่เกี่ยวข้อง ให้การเป็นพยานต่อตำรวจ แต่คำบอกเล่าของพวกเขานั้น ขัดแย้งกันทำให้ความจริงของคดีนี้ไม่ทราบแน่ชัด[ 10 ]อย่างไรก็ตาม เนื่องจากสั้นเกินกว่าที่จะสร้างเป็นภาพยนตร์ ฮาชิโมโตะจึงได้เพิ่มตอนจากเรื่องสั้นของอาคุตะกาวะเรื่อง " Rashomon " ก่อนและหลัง "In a Grove" และยังได้เพิ่มตอนต้นที่ผู้คนหลบฝนที่ Rashomon เริ่มเล่าเรื่องราวของพวกเขา และตอนท้ายที่คนตัดไม้รับเลี้ยงเด็กที่ถูกทอดทิ้ง เขาเปลี่ยนชื่อบทภาพยนตร์เป็น "The Tale of Rashomon" และส่งไปแต่คุโรซาวะไม่พอใจ[ 11 ] คุโรซาวะเสนอให้พวกเขาเขียนบทใหม่ร่วมกัน แต่ฮาชิโมโตะไม่สามารถเข้าร่วมได้เนื่องจาก หมอนรองกระดูกเคลื่อนทับเส้นประสาทที่แย่ลง[ 12 ]คุโรซาวะจึงแยกตัวไปที่ Kankokaku Inn ใน Atami และเขียนบทใหม่[ 6 ] คุโรซาวะได้เพิ่ม คำให้การของคนตัดไม้จากมุมมองบุคคลที่สี่ในตอน "The Tale of Rashomon " [ ]10 " [ 13 ] [ 8 ]
เกี่ยวกับแนวคิดในการเพิ่มตอน "Rashomon" ลงใน "Me-o" ที่ฮาชิโมโตะเขียนนั้น ทั้งฮาชิโมโตะและคุโรซาวะอ้างในหนังสือของตนเองว่าพวกเขาเป็นผู้ริเริ่ม แต่ความจริงยังคงเป็นปริศนา [ 14 ]
การเตรียมการผลิต
ฝ่ายบริหารของไดเออิรู้สึกสับสนกับลักษณะที่ซับซ้อนของโครงการนี้โมโตกิ โชจิโร ผู้ซึ่งสนใจในโครงการนี้ได้โน้มน้าวฝ่ายบริหาร โดยการจัดการอ่านบทภาพยนตร์ ต่อหน้า ผู้บริหารฝ่ายผลิตของไดเออิ คาวากุจิ โชทาโร่และอิจิคาวะ ฮิซาโอะ ในช่วงต้น ปี 1950เป็นเรื่องแปลกที่โปรดิวเซอร์จะได้อ่านบทภาพยนตร์ที่ยังไม่ได้รับการอนุมัติ แต่น้ำเสียงอันทรงพลังของโมโตกิทำให้คาวากุจิและทีมงานประทับใจ และพวกเขาก็อนุมัติการผลิตนี้[ 6 ] [ 15 ]คุโรซาวะยังสร้างความมั่นใจให้กับฝ่ายบริหารที่ลังเลที่จะรับโครงการนี้เนื่องจากไม่มีความเป็นไปได้ในเชิงพาณิชย์ โดยกล่าวว่า "ฉากเดียวที่เราต้องการคือฉากเปิดราโชมอน กำแพงเคบิอิชิโจ และสถานที่" [ 16 ]นางาตะ มาไซจิประธานบริษัทไดเออิ ไม่ได้มีส่วนเกี่ยวข้องอย่างลึกซึ้งกับการตัดสินใจครั้งนี้ และภาพยนตร์เรื่องนี้ ผลิต โดย มิโนอุระ จิงโกะผู้จัดการ ฝ่ายผลิต[ 6 ] [ 17 ]
ในช่วงต้นฤดูร้อนของปีเดียวกัน Kurosawa และคณะเดินทางมาถึงDaiei's Kyoto Studio และ พักที่โรงแรม Shokaro ใน Kiyamachi [ 10 ] [ 17 ] Kurosawaใช้ Shokaro เป็นฐานปฏิบัติการ รอให้ฉากเปิด Rashomon เสร็จสมบูรณ์ในขณะที่เขาเริ่มเตรียมการสำหรับภาพยนตร์ รวมถึง การประชุมถ่าย ทำ การค้นหาสถานที่และการซ้อม[ 16 ]นักแสดงประกอบด้วยนักแสดงเพียงแปดคน และ Kurosawa ตั้งใจที่จะคัดเลือกนักแสดงที่เคยร่วมงานด้วยมาก่อน เช่นToshiro MifuneและTakashi Shimura อย่างไรก็ตาม Daiei เพื่อให้ภาพยนตร์เรื่องนี้มีมูลค่าทางการค้ามากขึ้น จึง แนะนำให้เลือกMachiko Kyo ซึ่งขณะนั้นกำลังโปรโมตตัวเองในฐานะนักแสดงสาวหุ่นสะโอดสะอง มารับบทเป็น Masago [ 18 ] ในตอนแรกคุโรซาวะเคยพิจารณาให้ เซ็ตสึโกะ ฮาระมารับบทนี้ แต่ฮิซาโต ระ คุมางาอิพี่เขยของเซ็ตสึโกะคัดค้าน โดยเชื่อว่าเซ็ตสึโกะไม่เหมาะกับบทนี้ และความคิดนี้จึงถูกยกเลิกไป[ ]19นี้ [ 18 ]
ฉากเปิด Rashomon ได้รับการออกแบบโดยผู้อำนวยการฝ่ายศิลป์Takashi Matsuyamaและใช้เวลา 25 วันในการสร้างบนพื้นที่ 2,000 ซึโบะ (ประมาณ 1,000 ตารางเมตร) ที่ Kyoto Studio Park ของ Daiei [ 20 ] Rashomon มีพื้นฐานมาจาก ประตู Rashomonแต่เนื่องจากโครงสร้างของประตูไม่เป็นที่ทราบแน่ชัด จึงสร้างขึ้นโดยอิงจากประตูของวัด[ 9 ]ฉากมีความกว้าง 18 เคน (ประมาณ 33 เมตร) ลึก 12 เคน (ประมาณ 22 เมตร) และสูง 11 เคน (ประมาณ 20 เมตร) เสาทำจากไม้ขนาดใหญ่ 18 อันที่มีเส้นรอบวง 4 shaku (ประมาณ 1.2 เมตร) และกระเบื้องหลังคา 4,000 แผ่นที่แกะสลักด้วยคำว่า "Enryaku 17th Year" ถูกอบ[หมายเหตุ 3 ] [ 10 ]เนื่องจากฉากมีขนาดใหญ่มาก หากสร้างหลังคาอย่างถูกต้อง เสาจะไม่สามารถรองรับได้ ทำให้หลังคาพังลงมาครึ่งหนึ่ง และฉากจึงได้รับการออกแบบให้ดูทรุดโทรม[ โชทาโร่ คาวากูจิ]22[]9 "คุณคุโระ หลอก ผมจริงๆ มันเป็นเพียงฉากเดียว แต่แทนที่จะสร้างฉากเปิดขนาดใหญ่เช่นนี้ จะดีกว่าถ้าสร้างประมาณ 100 ฉาก" [ 9 ]
ผู้ช่วยผู้อำนวยการ
ก่อนเริ่มการถ่ายทำ ผู้ช่วยผู้กำกับไท คาโตะ (หัวหน้า), มิตสึโอะ วาคาสึกิ (คนที่สอง) และโทคุโซ ทานากะ (คนที่สาม) ไม่เข้าใจบทภาพยนตร์ดีนัก จึงไปพบคุโรซาวะที่โชคาโรเพื่อขอคำอธิบาย[ 23 ]คุโรซาวะซึ่งไม่ชอบอธิบายธีมของภาพยนตร์ กล่าวว่า "ถ้าคุณอ่านอย่างละเอียด คุณจะเข้าใจ ผมอยากให้คุณอ่านบทภาพยนตร์อย่างละเอียดอีกสักหน่อย" แต่ทั้งสามคนยังคงยืนกรานและขอคำอธิบายต่อไป ซึ่งเขาตอบกลับดังนี้: [ 9 ]
มนุษย์ไม่สามารถพูดถึงตัวเองอย่างตรงไปตรงมาได้ พวกเขาไม่สามารถพูดถึงตัวเองโดยไม่เสแสร้ง บทนี้พรรณนาถึงมนุษย์เช่นนี้ มนุษย์ที่ไม่สามารถมีชีวิตอยู่ได้โดยปราศจากการเสแสร้ง อันที่จริงแล้ว มันแสดงให้เห็นถึงความบาปอันลึกซึ้งของมนุษย์ที่ไม่สามารถละทิ้งการเสแสร้งเช่นนั้นได้แม้ในยามตาย นี่คือภาพม้วนอันแปลกประหลาดที่เผยให้เห็นถึงบาปที่มนุษย์เกิดมา นิสัยที่ไม่อาจยอมรับได้ และความเห็นแก่ตัวของพวกเขา— อากิระ คุโรซาวะ, "น้ำมันกบ" [ 9 ]
ขณะที่วาคาสึกิและทานากะเชื่อมั่นในคำอธิบายนี้ คาโตะกลับไม่เชื่อและยังคงยืนกรานคำอธิบายของคุโรซาวะอย่างต่อเนื่อง ซึ่งทำให้คุโรซาวะไม่พอใจ ทั้งสองยังมีความสัมพันธ์ที่ตึงเครียดในกองถ่าย โดยคุโรซาวะมอบหมายงานผู้ช่วยผู้กำกับหลัก ให้กับ ทาคาชิ ชิมูระเหตุการณ์นี้ทำให้คาโตะโกรธจนเลิกมาที่กองถ่าย และคุโรซาวะก็ไล่เขาออกจากกองถ่ายไป ด้วย [ 9 ] [ 18 ] [ 23 ]คาโตะจึงสร้างตัวอย่างภาพยนตร์แทน ซึ่งประกอบด้วยภาพจากกองถ่าย ภาพโคลสอัพพิเศษของดวงตาแมว และภาพงูเลื้อย รวมถึงธีมอื่นๆ ที่ไม่เกี่ยวข้องกัน เกี่ยวกับปฏิกิริยาของคุโรซาวะต่อตัวอย่าง ทานากะกล่าวว่า "ตอนที่ฉันเห็นตัวอย่างครั้งแรก ฉันพูดประมาณว่า 'ตลกดีใช่มั้ย' ถึงแม้ว่าจะสามารถตีความได้ว่านั่นเป็นคำพูดประชดประชันของคุโรซาวะก็ตาม... " [ 23 ]
ภาพถ่าย
การถ่ายทำเกิดขึ้นตั้งแต่วันที่ 7 กรกฎาคมถึง 17 สิงหาคม[ 22 ]ฉากเปิดเพียงแห่งเดียวคือประตู Rashomon และสวน Kebiishicho ซึ่งสร้างขึ้นภายใน Daiei Kyoto Studio ส่วนที่เหลือถ่ายทำในสถานที่จริง[ 24 ]ฉากป่าถ่ายทำในป่าดึกดำบรรพ์ของ Okuyama เมือง Nara และเนินเขาด้านหลัง วัด Komyo-jiในเมือง Nagaokakyoในขณะที่ฉากริมแม่น้ำถ่ายทำตามแนวแม่น้ำ Kizu [ 24 ] [ 25 ]การถ่ายภาพยนตร์ ได้รับการดูแลโดย Miyagawa Kazuoซึ่งเป็นพนักงานของ Daiei แต่เพียงผู้เดียว กล้องที่ใช้คือกล้อง Mitchell NC ที่ Miyagawa ชื่นชอบ และเลนส์ที่ใช้คือ Astro 32 มม. 40 มม. 50 มม. และ 75 มม. ซึ่งสร้างภาพที่คมชัดที่ขอบของหน้าจอ[ 16 ]คุโรซาวาชื่นชมงานถ่ายภาพยนตร์ของมิยากาวะอย่างมาก โดยกล่าว ว่า "ได้ 100 คะแนน กล้องให้ 100 คะแนน! มากกว่า 100 คะแนน! " [ 9 ]
การถ่ายทำเริ่มต้นที่สถานที่บนภูเขาของเมืองนารา โดยมีฉากที่คนตัดไม้แบกขวานเข้าไปในภูเขา[ 16 ]การถ่ายทำเริ่มต้นที่สถานที่วัดโคเมียวจิในวันที่ 17 กรกฎาคม ซึ่งกำหนดไว้ควบคู่ไปกับฉากเปิดของราโชมอน โดยฉากวัดโคเมียวจิถ่ายทำในวันที่มีแดด และฉากราโชมอนที่ฝนตกถ่ายทำในวันที่มีเมฆมาก[ 9 ] [ 22 ] [ 24 ]สำหรับฉากราโชมอนที่ฝนตก มีการใช้ รถดับเพลิง 3 คัน และสายยาง 5 สายเพื่อ สร้างฝนที่ตกหนักมากจนประตูมีควัน [ 20 ]เพื่อป้องกันไม่ให้ฝนกลืนไปกับท้องฟ้าที่มีเมฆมากในพื้นหลัง จึงผสมหมึกอินเดียเข้ากับน้ำ [ 26 ]
หลังการผลิต
การถ่ายทำเสร็จสิ้นในวันที่ 17 สิงหาคม แต่กำหนดวันเผยแพร่เป็นวันที่ 26 สิงหาคม ซึ่งหมายความว่าการตัดต่อและการพากย์เสียงต้องเสร็จสิ้นภายในหนึ่งสัปดาห์ เมื่อรวมกับเหตุเพลิงไหม้สองครั้ง ทำให้เกิดความท้าทายครั้งใหญ่[ 18 ]เพลิงไหม้ครั้งแรกเกิดขึ้นเมื่อเวลา 18.00 น. ของวันที่ 21 สิงหาคม บนเวทีที่สองของ Daiei Kyoto Studios ซึ่งอยู่ติดกับสตูดิโอบันทึกเสียงที่กำลังทำการพากย์เสียง[ 20 ]ฟิล์มเนกาทีฟต้นฉบับไม่ได้รับความเสียหาย แต่การเคลื่อนย้ายเครื่องพากย์อย่างเร่งรีบทำให้อุปกรณ์ระเกะระกะ ทำให้สตูดิโอต้องทำงานกับอุปกรณ์ที่ล้าสมัยต่อไป[ 27 ] [ 28 ]นอกจากนี้ เสียงที่บันทึกไว้บางส่วนของ Mifune ก็สูญหายไป และเขาต้องถูกเรียกตัวกลับจากโตเกียวเพื่อบันทึกเสียงใหม่[ 18 ] [ 27 ]การพากย์เสียงดำเนินต่อไปในวันถัดไป แต่เพลิงไหม้ครั้งที่สองก็เกิดขึ้น คราวนี้ ฟิล์มที่ติดอยู่ในเครื่องฉายเกิดการลุกไหม้ ส่ง ผลให้มีการปล่อยก๊าซพิษออกมาจาก ฟิล์มเซลลูลอยด์ส่งผลให้พนักงานเสียชีวิตกว่า 30 ราย [ 27 ] [ 28 ]
อย่างไรก็ตาม Kurosawa และทีมงานของเขาทำงานพากย์เสียงในสองวันที่เหลือเพื่อให้ทันวันวางจำหน่าย และการพิมพ์ครั้งแรกเสร็จสิ้นประมาณ 19.00 น. ของวันที่ 24 สิงหาคม และถูกส่งไปยังสำนักงานใหญ่ในโตเกียวทันทีโดยรถไฟข้ามคืน[ 18 ] [ 28 ] [ 27 ] มีการจัดตัวอย่างที่สำนักงานใหญ่ของ Daiei ใน Kyobashiในวันรุ่งขึ้น คือวันที่ 25 สิงหาคมตาม ที่ Tokuzō Tanaka ซึ่งอยู่ในที่นั้นด้วย หลังจากการฉายตัวอย่าง มีช่วงเงียบไปสองสามนาที จากนั้นประธาน Nagata ก็กล่าวว่า "ฉันไม่เข้าใจจริงๆ แต่เป็นภาพถ่ายที่สูงส่ง" [ 29 ]
ในพุ่มไม้
ริวโนะสุเกะ อาคุตะกาวะ
+สารบัญ
เคบิอิชิเคบิอิชิเรื่องราวของ รุริที่ ถูกตั้งคำถามโดยคนตัดไม้คิโกะ
ถูกต้องแล้วฉันคงเป็นคนที่พบเขาตามปกติ ฉันไปตัด ต้น นั่น คือตอนที่ฉันพบศพของเขาในป่า ที่นั่นใช่ไหมที่ที่มันอยู่? ห่างจากถนนสถานีประมาณสี่หรือห้าช่วงตึก อยู่ในพื้นที่ที่ยังไม่ถูกทำลาย มี ต้นซีดาร์ ขึ้นอยู่ท่ามกลางไผ่ ศพ นอนอยู่บนพื้น ยังคงสวมหมวกเอโบชิที่เป็นสนิมเนื่องจากเป็นบาดแผลจากการถูกแทงที่หน้าอก ใบไผ่ที่ร่วงหล่นรอบศพ จึงดูเหมือนว่าปกคลุมไป ด้วยเลือดไม่ ไม่มีเลือดอีกแล้ว บาดแผลยังดูเปิดอยู่ ยิ่งไปกว่านั้น มีแมลงวันเกาะอยู่แน่นมากจนไม่ได้ยินเสียงฝีเท้าของฉันคุณเห็นอะไรไหม? ไม่ ไม่มีอะไรเลย แค่เศษเลือดที่โคนต้นซีดาร์ใกล้ๆ และจากนั้น - ใช่แล้ว นอกจากเชือกแล้ว ยังมีแมลงวันอีกตัวด้วย นี่คือสิ่งเดียวที่พบรอบๆ ศพ แต่หญ้าและใบไผ่ที่ร่วงหล่นถูกเหยียบย่ำไปทั่ว ดังนั้นชายคนนั้นคงทำเรื่องเลวร้ายบางอย่างก่อนจะถูกฆ่า อะไรนะ ไม่มีม้าอยู่ตรงนั้นเหรอ? ที่นั่นเป็นที่ที่ม้าเข้าไม่ได้ท้ายที่สุดแล้ว มีเพียงพุ่มไม้กั้นทางเดินม้าเท่านั้นศพวัตถุประสงค์เช้านี้เช้านี้การโค่นล้มต้นไม้ซานินยามาคาเกะพุ่มไม้พุ่มไม้ยามาชินะยามาชินะบางหรือแลกเปลี่ยนอย่างจริงจังความนิยมฮิโตเกะ
แทนฮานะน้ำแห้งแตงโมมิยาโกฟุสไตล์มิยาโกะหงายอาโอมุดาบหนึ่งเล่มชิ้นเดียวซูโอซูโฮเลือดออกความตายแห้งแม่น้ำแมลงวันม้าอูมาเบะ
ดาบอุจิเชือกเชือกหวีหวีทั่วไปคาโยะ
เรื่องราวการถูกซักถามโดยเคบิอิชิพระภิกษุเดินทางการท่องเที่ยว
ฉันแน่ใจว่าศพของชายคนนั้นยังอยู่ที่นั่น เมื่อวาน นั่นคือ... เอ่อนั่นคือมัน เรากำลังเดินทาง จาก ที่นั่น ชายคนนั้นกำลังเดินไปทางเซกิยามะพร้อมกับผู้หญิงคนหนึ่งบนหลังม้า ผู้หญิงคนนั้นก้มศีรษะลง ฉันจึงมองไม่เห็นใบหน้าของเธอ สิ่งที่ฉันมองเห็นมีเพียงผิวของเธอซึ่ง ดูเหมือน จะเป็นสีดำ ม้า... มันดูเหมือนม้าอย่างแน่นอนมันคือม้าหรือไม่? มันสูงหรือเปล่า? เมื่อพิจารณาจากสิ่งที่เกิดขึ้น ฉันไม่รู้แน่ชัด ชายคนนั้น... ไม่เขา ถือ ดาบ และธนูและลูกศร เขามีผิวคล้ำมาก และฉันยังจำได้อย่างชัดเจนว่าเขาถือลูกศรประมาณยี่สิบดอก ฉัน ไม่เคยฝันว่าชายคนนั้นจะลงเอยแบบนี้แต่ชีวิตมนุษย์ไม่ใช่เรื่องตลก โอ้พระเจ้า ฉันได้ทำสิ่งที่น่าสงสารจริงๆเมื่อวานเมื่อวานการรักษากประมาณเที่ยงวันประมาณเที่ยงวันเซกิยามะเซกิยามะยามาชินะยามาชินะมูโกะแมลงฮากิจูฟันเสื้อผ้าผ้าไหมผมพระจันทร์สึกิเกะทรงผมของโฮชิกามิโฮชิกามิความสูงเอาสี่นิ้วดีชามอนชามอนดาบอุจิที่อยู่อาศัยโอ้มือถือทาซึสะการเคลือบนูสั่นสั่นเซย่าถูกต้องแล้ว
จริงมาโกโตะรูโอและรูเดนเนียวโรยากุ เนียวเด็น
เรื่องราวการถูกซักถามโดยเคบิอิชิปล่อยโฮเมน
"นี่คือชายที่ฉันแต่งงานด้วยเหรอ? เขา เป็น คนดังแน่ๆตอนที่ฉันแต่งงานกับเขา เขาคงตกจากหลังม้า นอนอยู่บนพื้นครวญคราง และ คร่ำครวญ เป็นเวลา 10 โมงเช้าหรือเปล่า? ตอนนั้นประมาณ 10 โมงครั้งหนึ่งที่ฉัน หาเขาเขาก็ขี่ม้าอยู่บนถนนเส้นนี้เหมือนกัน ทีนี้ อย่างที่คุณเห็น เขามีธนูและลูกธนูด้วยจริงไหม? คนตายก็มีด้วย - งั้นก็ต้องเป็นทาโจมารุที่ลงมือฆาตกรรมแน่ๆธนูพร้อมแกนม้วน ลูกธนูสีดำมีขนนก17 ขนนก - ทั้งหมดนี้ต้องเป็นของชายคนนั้นแน่ๆ ใช่แล้ว และม้าอย่างที่คุณว่า ก็เป็นแกนม้วนเช่นกัน การตกจากถนนต้องมีอะไรสักอย่าง เขา กำลังเดินอยู่ริมถนนเลยสะพานหินไปเล็กน้อย ลากหางยาวของเขา ไป ชาย คน นี้แม้แต่ในหมู่โจรที่เดินเตร่ไปทั่วแผ่นดิน ก็ยังเป็นคนเจ้าชู้ พวกเขาว่ากัน ว่าชายคนนี้เป็นคน ฆ่า ผู้หญิงที่ดูเหมือนจะขึ้นภูเขาฤดูใบไม้ร่วงที่แล้ว พร้อมกับ ชายคนนั้น ถ้าเขาฆ่าผู้หญิงที่กำลังขี่สึกิเกะ เราไม่รู้ว่าเธอไปไหนหรือเกิดอะไรขึ้นกับเธอขอบคุณมาก แต่ช่วยบอกฉันหน่อย搦จากทาโจมารุทาโจมารุขโมยขโมย搦จากอาวาตากุจิอาวาดากูจิสะพานหินอิชิบาชิครางปลาไหลเมื่อคืนซาคุยะการเปลี่ยนแปลงครั้งแรกการแนะนำการจับกุมโทระสีน้ำเงินกรมท่าสีน้ำเงินเข้มน้ำแห้งแตงโมอุจิเดะบ้านของเราดาบอุจิ佩ฟันมือถือทาซึสะหนังแม่น้ำสั่นสั่นเหยี่ยวทากะเซย่าถูกต้องแล้วทรงผมของโฮชิกามิโฮชิกามิผมพระจันทร์สึกิเกะบ้าเอ๊ยบ้าเอ๊ยโชคชะตาปีเชือกปลายฮาซูนะกระรอกสีฟ้าหญ้าแพมพาสสีน้ำเงิน
ทาโจมารุทาโจมารุเกียวโตง่ายวัดโทริเบะโทริเบเดระปินโถว หลัวบินซูรุหลังด้านหลังการแสวงบุญบางสิ่งบางอย่างแล้วผู้หญิงดวงตาเด็กอิวะงานเล่ห์เหลี่ยมส่งโดยสอบถามข้อมูลโกเซนกิ
เรื่องราวการถูกซักถามโดยเคบิอิชิ弼อูน่า
ใช่ ศพนั้นคือชายที่คุณเห็นลูกสาวอยู่ตรงหน้า แต่เขาไม่ได้มาจากเมืองหลวงเขาเป็นซามูไรท้องถิ่น ชื่อของเขาคือทาเคฮิโระ อายุ 26 ปี ไม่เขาเป็นคนใจดี ดังนั้นไม่มีทางที่เขาจะยอมรับเรื่องแบบนี้ เขาเป็นลูกสาวของคุณใช่ไหม เธอชื่อทาเคฮิโระ อายุ 19 ปี เธอเป็นผู้หญิงที่มีความตั้งใจแน่วแน่ เข้มแข็งไม่แพ้ผู้ชายคนไหนๆ แต่เธอไม่เคยมีอะไรกับผู้ชายอื่นนอกจากทาเคฮิโระเลย เธอมีผิวคล้ำ ใบหน้าจมูก โด่ง ทา เคฮิโระออกเดินทางไปวาคาสะพร้อมกับลูกสาวของเขา และโชคชะตาที่พลิกผันจนนำไปสู่เรื่องนี้ ฉันหมดหวังกับสิ่งที่เกิดขึ้นกับลูกสาวของฉันแล้ว แต่ฉันยังคงกังวลเกี่ยวกับเรื่องนี้อยู่ ได้โปรด นี่คือคำขอตลอดชีวิตของฉันหากคุณสามารถ ช่วยค้นหาเรื่องราวของลูกสาวของฉัน แม้ว่าคุณจะต้องรู้ก็ตาม สิ่งที่ฉันเกลียดคือการพูดถึงใครบางคนและคนนั้นๆ ไม่เพียงแต่สามีของเธอเท่านั้น แต่ลูกสาวของเธอด้วย... (อาโตะร้องไห้และพูดไม่ออก) × × ×คัตสึกิรูปร่างวาคาสะหนุ่มสาวรัฐบาลแห่งชาติโคคุฟุคานาซาว่าคานาซาว่าอารมณ์คิดาเต้ความแค้นไอคอน
มาซาโกะมาซาโกะมุมตาเมจิริคุโรโกะไฝหน้าแตงโมเงือก
เมื่อวานเมื่อวานลูกเขยลูกเขยหญิงชราอูบาพืชคูซากิที่อยู่ที่อยู่ทาโจมารุทาโจมารุขโมยขโมย
ทาโจมารุทาโจมารุคำสารภาพ
ฉันฆ่าผู้ชายคนนั้น แต่ไม่ฆ่าผู้หญิง แล้วเธอไปไหน ฉันไม่รู้ รอก่อนนะ ไม่ว่าคุณจะถามเท่าไหร่ พวกเขาก็จะไม่บอกฉันว่าพวกเขาไม่รู้ และนอกจากนี้ ตอนนี้ ฉันมาถึงขนาดนี้แล้ว ฉันจะไม่ปิดบังอะไร ฉันพบกับทั้งคู่ หลัง 10.00 น. เล็กน้อย ลมพัด ลม แรงขึ้น และฉันก็เหลือบเห็นใบหน้าของผู้หญิงคนนั้น พอฉันคิดว่าฉันเหลือบเห็น มันก็หายไป และบางทีนั่นอาจเป็นหนึ่งในเหตุผลที่ทำให้ใบหน้าของเธอดูเหมือน 10.00 น. สำหรับฉัน ถึง อย่างนั้นฉันก็ตัดสินใจว่าแม้ว่าฉันจะฆ่าผู้ชาย ฉันก็จะขโมยผู้หญิงคนนั้น การฆ่าผู้ชายไม่ใช่เรื่องใหญ่เท่าที่คุณคิด ถ้าคุณขโมยผู้หญิง ผู้ชายคนนั้นก็จะต้องถูกฆ่าอย่างหลีกเลี่ยงไม่ได้ แต่เมื่อฉันฆ่าฉันใช้ดาบของฉัน คุณไม่ได้ใช้ดาบของคุณ คุณฆ่าด้วยอำนาจ ด้วยเงิน หรือแม้แต่ด้วยคำพูดที่ว่างเปล่า จริงอยู่ที่ไม่มีการนองเลือด และชายคนนั้นยังมีชีวิตอยู่ แต่ฉันก็ยังฆ่าเขา เมื่อพิจารณาถึงความร้ายแรงของอาชญากรรม ฉันไม่รู้ว่าใครผิด คุณหรือฉัน (ยิ้มเยาะเย้ย) แต่ถ้าฉันจับผู้หญิงได้โดยไม่ฆ่าผู้ชาย ก็คงไม่ขาดแคลน ไม่ ในตอนนั้น ฉันตัดสินใจที่จะพยายามจับผู้หญิงได้โดยไม่ฆ่าผู้ชายให้มากที่สุดเท่าที่จะทำได้ แต่เส้นทางนั้นเป็นไปไม่ได้ ดังนั้นฉันจึงล่อลวงคู่รักคู่นั้นไปที่ภูเขาซึ่ง ก็เป็นไปไม่ได้เช่นกันตอนที่ฉันอยู่กับคู่รักคู่นั้น ฉันบอกพวกเขาว่ามีที่แห่งหนึ่งบนภูเขาตรงนั้นและถ้าพวกเขามองไปที่เนินเก่านี้ พวกเขาจะพบกระจกและสิ่งของอื่นๆ มากมาย ฉันซ่อนพวกมันไว้ในเงามืดของภูเขา โดยไม่มีใครรู้ และถ้าใครต้องการ ฉันก็ยินดีขายให้หมดในราคาถูก หัวใจของชายคนนั้นเริ่มซาบซึ้งกับเรื่องราวของฉัน จากนั้นฉันก็พูดว่า "คุณคิดอย่างไร ความโลภเป็นสิ่งที่น่ากลัวไม่ใช่หรือ?" ไม่นาน หลังจากนั้นฉันและคู่รักคู่นั้นก็ขี่ม้ามุ่งหน้าไปยังพื้นที่นั้น เมื่อ ฉันมาถึง ฉันบอกพวกเขาว่าสมบัติถูกฝังอยู่ที่นั่นและขอให้พวกเขามาดู ชายคนนั้นโลภมากจึงไม่มีทางหาเจอ แต่ผู้หญิงคนนั้นไม่ได้ลงจากหลังม้าและรออยู่ เมื่อเห็นว่าพุ่มไม้หนาทึบก็ไม่น่าแปลกใจที่เขาจะพูดเช่นนั้น บอกตามตรง ฉันตัดสินใจแล้วดังนั้นฉันจึงปล่อยให้ผู้หญิงคนนั้นอยู่คนเดียวและเข้าไปในพุ่มไม้กับชายคนนั้น ชั่วขณะหนึ่ง พุ่มไม้นั้น ก็กลาย เป็นเพียงไม้ไผ่ จากนั้น ประมาณหนึ่งไมล์ต่อมา เราก็มาถึงที่โล่งซึ่งมีต้นซีดาร์ขึ้นอยู่ ซึ่งเป็นสถานที่ ที่สมบูรณ์แบบสำหรับการทำงานของฉันให้สำเร็จฉันฝ่าพุ่มไม้ไปและโกหกอย่างดูน่าเชื่อถือ สมบัติถูกฝังอยู่ใต้ต้นซีดาร์ หลังจากที่ฉันบอกเขา ชายคนนั้นก็รีบวิ่งไปข้างหน้า วิ่งไปยังที่โล่งซึ่งมองเห็นต้นซีดาร์ ไม่นานเราก็มาถึง แผ่นไม้ไผ่ ที่มีต้นซีดาร์เรียงรายอยู่หลายต้น ทันทีที่ฉันไปถึงแผ่นไม้ไผ่ ฉันก็กดเขาลง ชายคนนั้น ก็ถือดาบด้วย เขาจึงดูมีพละกำลังมาก แต่การถูกจับได้แบบไม่ทันตั้งตัวนั้นทนไม่ไหว ทันใดนั้น รากของต้นซีดาร์ก็หลุดออก และฉันก็ถูกตรึงไว้ โชคดีที่มี เชือกฉันจึงรัดมันไว้รอบเอวแน่น เพราะฉันไม่รู้ว่าเขาจะปีนข้ามกำแพงไปเมื่อไหร่ แน่นอนว่าฉันผูกมันไว้กับใบไผ่เพื่อไม่ให้มันส่งเสียง และไม่มีอะไรต้องกังวลอีกแล้ว หลังจากที่ฉันจัดการกับชายคนนั้นเสร็จ ฉันก็กลับไปหาผู้หญิงคนนั้น ขอให้เธอมาดูเขาหน่อย เพราะเขาดูเหมือนจะล้มป่วยกะทันหันไม่ต้องบอกก็รู้ว่าฉันโดนเหล็กไนอีกครั้งผู้หญิงคนนั้นยังถอดเสื้อผ้าอยู่ จับมือฉันไว้ พาฉันเดินลึกเข้าไปในพุ่มไม้ เมื่อเธอมาถึง เธอก็พบว่าชายคนนั้นถูกตรึงไว้ด้วยรากซีดาร์ ผู้หญิงคนนั้นมองเพียงครั้งเดียว แล้วไม่แน่ใจว่าตัวเองอยู่ที่ไหน จึงชักดาบที่ถืออยู่ออกมา ฉัน ไม่เคยเห็นผู้หญิงที่ดุร้ายเช่นนี้มาก่อนในชีวิต ถ้าฉันเผลอตัวไป ฉันคงถูกแทงข้างหลัง ไม่หรอก มันเป็นเพราะฉันถูกฟัน และฉันก็ทำอะไรไม่ได้เลย แต่ฉันก็เหมือนกันดังนั้นฉันจึงสามารถฟันเขาลงไปได้โดยไม่ต้องชักดาบออกด้วยซ้ำไม่ว่าผู้หญิงจะเข้มแข็งแค่ไหน เธอก็ทำอะไรไม่ได้เลยถ้าไม่มีอาวุธ ในที่สุดฉันก็ได้สิ่งที่ต้องการ และฉันได้ผู้หญิงคนนั้นมา แม้ว่ามันจะหมายถึงการไม่พรากชีวิตผู้ชายคนนั้นก็ตาม แต่แม้ว่ามันจะหมายถึงการไม่พรากชีวิตผู้ชายคนนั้นก็ตาม—ใช่แล้ว ฉันไม่มีความตั้งใจที่จะฆ่าเขาเช่นกัน แต่ขณะที่ฉันพยายามหนีออกจากพุ่มไม้เพื่อไปหาผู้หญิงที่ร้องไห้ เธอก็เกาะแขนฉันไว้อย่างบ้าคลั่ง เหมือน ฉันได้ยินเสียงร้องไห้สะอื้นของเธอ บอกว่าเธอหรือสามีของเธอควรจะตาย และการเห็นผู้ชายสองคนต้องทนทุกข์ทรมานนั้นเจ็บปวดยิ่งกว่าความตายเสีย อีก ไม่เลย ไม่ว่าจะอย่างไร เธอต้องการอยู่กับผู้ชายที่รอดชีวิตสักวันหนึ่ง เธอหอบหายใจ ในขณะนั้น ฉันรู้สึกอยากฆ่าผู้ชายคนนั้นขึ้นมาทันที (ความตื่นเต้นหม่นหมอง) ฉันมั่นใจว่าฉัน ดูดีกว่า คุณเมื่อฉันพูดแบบนี้ แต่นั่นเป็นเพราะคุณไม่เห็นหน้าเธอ โดยเฉพาะช่วงเวลาที่ถูกเผาไหม้การทรมานโกมอนขี้ขลาดน่ารังเกียจ
เมื่อวานเมื่อวานตอนบ่ายอาหารกลางวันตีแสดงมูโกะแมลงทาริคินุทาเรจินูพระโพธิสัตว์เนียวโบซัตสึกะทันหันอย่างรวดเร็วระหว่างไอดา
การปล้นอูบาดาบอุจิดีงดงาม
ยามาชินะยามาชินะความเฉลียวฉลาดความคิด
การก่อสร้างซูซ่าระหว่างทางถนนฟุรุซึกะฟุรุซึกะการออกเดินทางอับบาดาบอุจิพุ่มไม้พุ่มไม้ฝังอยู่วังน้ำวนครึ่งนาฬิกาฮันโตกิถนนบนภูเขาถนนภูเขา
พุ่มไม้พุ่มไม้ความกระหายน้ำแม่น้ำการคัดค้านไอซอนไหจุดกด
ระหว่างไอดาครึ่งเมืองฮันโชความสะดวกสะดวกดีท้องบางหรือเบาบางกระจัดกระจาย佩ฟันวงเล็บกุกุเชือกเชือกขโมยขโมยการยัดแก้มแก้ม
ตีตรงเป้าซูโบชิหมวกเมืองอิชิเมกาสะการผูกมัดชิบะหน้าอกกระเป๋ามีดเล็กตามคาดครับเรตสึศีรษะล้านท้องม้ามฮิบาระหลบแม่น้ำอย่างสิ้นหวังสควิชชี่บาดเจ็บบาดเจ็บทาโจมารุทาโจมารุมีดเล็กตามคาดครับ
หลังหลังจากความลึกชูก้าความอัปยศจุดเริ่มต้นกางเกงชั้นในเอ้
โหดร้ายทางการเมืองนักเรียนฮิโตมิคามิมาริฟ้าร้องแม้ว่าเธอจะถูกเขาฆ่า ฉันก็ยังอยากให้เธอเป็นภรรยา ฉันอยากให้เธอเป็นภรรยานั่นคือทั้งหมดที่ฉันมี มันไม่ใช่ความใคร่อย่างที่คุณคิด ถ้าตอนนั้นฉันไม่มีความปรารถนาอื่นใดนอกจากความใคร่ ฉันคงจะหนีไปแม้ว่าจะแต่งงานกับเธอแล้ว ถ้า ร่างกายของฉันคงไม่เปื้อนเลือด แต่เมื่อฉันจ้องมองใบหน้าของผู้หญิงคนนั้นอย่างเพ่งพินิจในพุ่มไม้ที่มืดสลัว ฉันตัดสินใจที่จะไม่ไปเว้นแต่จะฆ่าผู้ชายคนนั้น แต่ถึงแม้ว่าฉันจะฆ่าเขาฉันก็ไม่ต้องการที่จะฆ่าเขาด้วยวิธีใด ๆ ฉันแก้เชือกของชายคนนั้นและบอกให้เขาสู้ (เชือกที่อยู่ใกล้รากของต้นซีดาร์เป็นเชือกที่เขาลืมโยนทิ้ง) ชายคนนั้นที่ยังไม่ได้แก้ดึงดาบหนาของเขาออกมา โดยไม่พูดอะไรสักคำเขากระโจนใส่ฉันด้วยความโกรธ ไม่ต้องบอกก็รู้ว่าผลของการต่อสู้ครั้งนั้นจบลงแล้ว ดาบของฉันแทงทะลุอกเขาที่ระดับ 23 ที่สถานีที่ 23 โปรดอย่าลืมสิ่งนั้น แม้กระทั่งตอนนี้ฉันก็ยังประทับใจกับสิ่งนี้ เขาเป็นผู้ชายคนเดียวในโลกที่ต่อสู้กับฉันถึง 20 ครั้ง (พร้อมรอยยิ้มร่าเริง) ทันทีที่ชายคนนั้นล้มลง ฉันก็ลดดาบเปื้อนเลือดลงและหันไปทางผู้หญิงคนนั้น แล้วคุณคิดว่าอย่างไร ผู้หญิงคนนั้นหายไปไหน ฉันค้นหาในป่าซีดาร์เพื่อดูว่าผู้หญิงคนนั้นน่าจะหนีไปทางไหน แต่ไม่มีอะไรอยู่ท่ามกลางใบไผ่ที่ร่วงหล่นฉันฟังอีกครั้ง แต่สิ่งเดียวที่ฉัน ได้ยินคือเสียงกระทืบเท้าของผู้ชายคนนั้น บางทีผู้หญิงคนนั้นอาจจะวิ่งหนีเข้าไปในพุ่มไม้เพื่อขอความช่วยเหลือทันทีที่ฉันเริ่มต่อสู้ เมื่อคิดเช่นนี้ ฉันก็รู้ว่าชีวิตของฉันตกอยู่ในอันตราย ดังนั้นฉันจึงคว้าดาบ ธนู และลูกศร แล้วรีบกลับไปที่เดิมม้าของผู้หญิงคนนั้นยังคงอยู่ที่นั่น กินหญ้าอย่างเงียบๆ ที่นั่นฉันไม่คิดว่าจะมีประโยชน์อะไรที่จะพูดถึงมัน แต่ก่อนจะเข้าห้องไป ฉันก็ปล่อยดาบไปแล้ว "นี่คือทั้งหมดที่ฉันต้องสารภาพฉันกำลังคิดจะก้มหน้า อยู่พอดีโปรดให้ฉันจัดการเรื่องนี้ทีเถอะ" ( ท่าทีของทารุ)จิตใจเนนโตะฐานเลขที่เตะลงเก๊าดาบอุจิชั่วขณะหนึ่งเซ็ตสึนะ
ขี้ขลาดน่ารังเกียจหน้าเปื้อนเลือดเคสซูความสนใจต้นไม้ทางแยกกูเม
ร่องรอยหลังจากคอคอเสียงครางสุดท้ายดันมัตสึมะ
ถนนบนภูเขาถนนภูเขาหลังไปจำนวนหุ้นคุจิคาสุเมืองหลวงมิยาโกะเกาลัดบ้านยอดไม้โคซูเอะโทษประหารชีวิตขอให้โชคดีความตื่นเต้นธรรมชาติ
ผู้หญิงที่สามารถมาวัดคิโยมิซึเดระได้คำสารภาพคำสารภาพ
หลังจากที่เขาทำให้ฉันดูโง่ ชายในชุดสูทก็หัวเราะอย่างขมขื่นขณะมองสามีที่ถูกมัดไว้ สามีของฉัน คงหงุดหงิดน่าดู แต่ ไม่ว่า ฉันจะพยายาม มากแค่ไหน ความเจ็บปวดก็ยิ่งทวีความรุนแรงขึ้น ฉันวิ่งไปหาสามีโดยสัญชาตญาณ หรือจะพูดให้ถูกก็คือ ฉันพยายามวิ่งไปหาเขา แต่ชายคนนั้นก็เตะ ฉันล้มลง นั่นแหละคือสิ่งที่เกิดขึ้น ฉัน เห็น ไม่อาจพรรณนาได้ - เมื่อฉันนึกถึงดวงตาคู่นั้น ฉันก็ยังคงรู้สึกเจ็บปวดอยู่ไม่น้อยสามีของฉันที่พูดไม่ออกถ่ายทอดความรู้สึกทั้งหมดของเขาผ่านดวงตาคู่นั้น แต่สิ่งที่ฉันเห็นนั้นไม่ใช่ความโกรธหรือความเศร้าโศก - มีเพียงแสงเย็นยะเยือกที่โอบล้อมฉัน มันเป็นแววตาของชายคนนั้นมากกว่าการถูกเตะที่กระทบฉัน ฉันร้องไห้ออกมาโดยไม่รู้ตัว ก่อนจะหมดสติไปในที่สุด เมื่อในที่สุดฉันก็รู้สึกตัว ชาย ใน ชุดสูทก็หายไปไหนแล้ว เหลือเพียงสามีของฉัน นอนอยู่ กระนั้น ภายใต้ความเย็นชานั้น ยังคงมีร่องรอยของความเกลียดชังแฝงอยู่ ความอับอาย ความเศร้า ความโกรธ — ฉันไม่รู้จะ อธิบาย ความรู้สึกที่ฉันรู้สึกในตอนนั้นอย่างไร ฉันลุกขึ้นยืนอย่างยากลำบากและเดินเข้าไปหาสามี “ที่รัก ตอนนี้สถานการณ์มาถึงขั้นนี้แล้ว ฉันอยู่กับคุณไม่ได้ ฉันพร้อมที่จะตาย แต่ — แต่ได้โปรดตายด้วยเถอะ คุณเห็นฉันแล้ว ฉันทิ้งคุณไว้คนเดียวแบบนี้ไม่ได้” ฉันพูด อย่างสุดกำลัง แต่เขากลับจ้องมอง ฉันอย่างละโมบ ฉันพยายามตามหาเขาด้วย หัวใจที่เต้นแรง แต่ ดาบของเขา แม้แต่ธนูและลูกธนูของเขา คงถูกพรากไปจากเขาแล้ว — หาไม่พบในพุ่มไม้ โชคดีที่มันวางอยู่แทบเท้าฉัน ฉันยกมีดขึ้นและพูดกับสามีอีกครั้งว่า “ถ้าอย่างนั้นก็เอาชีวิตคุณไปซะ” ฉันจะไปกับคุณทันที" เมื่อเขาได้ยินคำพูดเหล่านี้ เขาก็ขยับตัวในที่สุด แน่นอนว่าปากของเขาเต็มไปด้วยใบไผ่ที่ร่วงหล่น ดังนั้นฉันจึงไม่ได้ยินเขา แต่ทันทีที่ฉันเห็นเขา ฉันก็เข้าใจทันทีว่าเขากำลังพูดอะไร "ฆ่าเขา" เขาพูดพลางเยาะเย้ยฉัน เกือบจะครึ่งหลับครึ่งตื่นฉันแทงเสื้อคลุมของสามีผ่านหน้าอก คราวนี้ฉันคงหมดสติไปอีกแล้ว เมื่อฉันมองไปรอบๆ ในที่สุด สามีของฉันก็ตายไปแล้ว ยังคงถูกมัดอยู่ แสงอาทิตย์อัสดงสาดส่องลงมาบนใบหน้าซีดเซียวของเขาจากท้องฟ้าเหนือต้นซีดาร์ที่สวมชุดไม้ไผ่ ฉันกลืนน้ำลายสะอื้นและแก้เชือกแล้ว—เกิดอะไรขึ้นกับฉัน? นั่นเป็นสิ่งเดียวที่ฉันไม่มีเรี่ยวแรงจะพูดอีกต่อไป ไม่ว่าจะทำอะไร ฉันก็ไม่มีเรี่ยวแรงที่จะตายฉันลองมาหลายวิธีแล้ว เช่น แทงตัวเองที่ท้อง และโยนตัวเองลงไปในบ่อน้ำที่เชิงเขา แต่ตราบใดที่ฉันยังตายไม่ได้ แค่นี้ ก็คงไม่เพียงพอ (ยิ้มเศร้า) บางทีแม้แต่ ความเมตตาอันยิ่งใหญ่ได้ทอดทิ้งผู้ที่ขาดฉันไปแล้ว แต่ฉันผู้ฆ่าสามีของฉันเองก็ต้องทนทุกข์ทรมานกับผลที่ตามมา ฉันจะทำอย่างไรดี บนโลกนี้ ฉัน... ฉัน... (ทันใดนั้น รุนแรง)สีน้ำเงินกรมท่าสีน้ำเงินเข้มน้ำแห้งแตงโมการล้อเลียนการล้อเลียนความทุกข์ทรมานมิโมดะทั่วร่างกายทั่วร่างกายเชือกเชือกโอนย้ายรอบๆกะทันหันอย่างรวดเร็วระหว่างไอดากะทันหันโดยทันทีการตื่นรู้ซาโตะสั่นสะเทือนมิบูรุคำเดียวสตรอเบอร์รี่ความสนใจต้นไม้ชั่วขณะหนึ่งเซ็ตสึนะแฟลชดิ้นรนการดูถูกชัง
สีน้ำเงินกรมท่าสีน้ำเงินเข้มน้ำแห้งแตงโมการผูกมัดชิบะการดูถูกชังปานกลางบ้านดีโย
ความอัปยศจุดเริ่มต้น
ความตายตอนนี้แตกความแตกต่างดาบอุจิขโมยขโมยมีดเล็กตามคาดครับ
ริมฝีปากริมฝีปากคำเดียวสิ่งหนึ่งแทนฮานะมีดเล็กตามคาดครับ
แลกเปลี่ยนอย่างจริงจังศพวัตถุประสงค์มีดเล็กตามคาดครับคอคอโม้ความภาคภูมิใจเหตุผลฟูไกพระโพธิสัตว์คันเซออนคันเซองโบซัตสึขโมยขโมยดีโยสะอื้นไห้ห้ามจิบ
ศาลเจ้าแม่มิโกะเรื่องเล่าของคนตายที่เล่าผ่านปากของ
หลังจากที่เขาได้ร่วมรักกับภรรยาของฉันแล้ว เขาก็นั่งอยู่ตรงนั้นและเริ่มปลอบโยนเธอด้วยวิธีต่างๆ แน่นอนว่าฉัน พูด ร่างกาย ของฉัน ถูกตรึงอยู่กับรากของต้นซีดาร์ แต่ฉันขยิบตาให้ภรรยาหลายครั้งฉันอยากจะบอกเธอว่าอย่าเชื่อ สิ่งที่ผู้ชายคนนี้พูด และคิดว่าทุกสิ่งที่เขาพูดเป็นเรื่องโกหก แต่ขณะที่เธอนั่งอยู่บนใบไผ่ ดวงตาของเธอก็จ้องไปที่ตักของเธอ ดูเหมือนว่าเธอกำลังฟังสิ่งที่ขโมยพูดอย่างตั้งใจ ฉัน พยายาม หักล้าง เขา แต่ขโมยก็ยังคงเล่าเรื่องของเขาต่อไปอย่างชาญฉลาด หากเธอได้ทำให้ตัวเองแปดเปื้อนแม้แต่ครั้งเดียว ความสัมพันธ์ของเธอกับสามีก็จะพังทลาย แทนที่จะอยู่กับสามีแบบนี้ คุณคงอยากเป็นภรรยาของเขาไม่ใช่หรือ ในที่สุดขโมยก็หยิบยกความคิดขึ้นมาว่าเขารักเธอที่ทำให้เขาตัดสินใจที่กล้าหาญเช่นนี้ เมื่อเขาพูดเช่นนี้ ภรรยาของฉันก็ก้มลงมองด้วยความปิติยินดีฉันไม่เคยเห็นภรรยาคนไหนสวยเท่าเธอมาก่อน แต่ภรรยาคนสวยของผมตอบโจรว่าอย่างไร เมื่อเห็นผมถูกมัดอยู่ตอนนี้? ถึงแม้ว่าผมจะหลงทาง แต่เมื่อใดก็ตามที่ผมนึกถึงคำตอบของเธอหัวใจของผมก็ไม่เคยร้อนรุ่ม เธอเคยพูดว่า "พาผมไปที่ไหนก็ได้ที่ท่านต้องการ" (เงียบไปนาน) บาปของเธอไม่ได้จำกัดอยู่แค่เพียงนั้น หากเป็นอย่างนั้นผมคงไม่ต้องทนทุกข์ทรมานมากขนาดนี้ในสถานการณ์เช่นนี้ ทว่าราวกับอยู่ในความฝัน ขณะที่เธอพยายามจูงโจรออกจากพุ่มไม้ เธอกลับหลุดมือและชี้มาที่ผมที่โคนต้นซีดาร์ "ฆ่ามัน! ผมอยู่กับคุณไม่ได้หรอก ตราบใดที่เขายังมีชีวิตอยู่!" ภรรยาผมร้องตะโกนซ้ำแล้วซ้ำเล่าราวกับคนบ้า "ฆ่ามัน!" คำพูดเหล่านี้ราวกับพายุ ยังคงคุกคามที่จะพัดผมลงสู่ห้วงลึกแห่งความมืดมิด คำพูดที่น่ารังเกียจเช่นนี้เคยหลุดออกมาจากปากมนุษย์หรือไม่? คำพูดที่น่ารังเกียจเช่นนี้เคยเข้าถึงหูมนุษย์หรือไม่? แม้แต่ครั้งเดียว แม้แต่มากขนาดนี้... ( ราวกับว่ามันหลุดออกมา อย่างกะทันหัน ) เมื่อได้ยินคำพูดเหล่านั้น แม้แต่โจรก็หน้าซีดเผือด "ฆ่าเธอ!" ภรรยาของเขาร้องไห้โฮพลางกอดแขนโจรไว้แน่น โจรจ้องมองภรรยาโดยไม่ตอบเลยว่าเขาจะฆ่าเธอหรือไม่ ก่อนที่ฉันจะทันได้คิด ภรรยาของเขาก็ถูกเตะลงบนใบไผ่ที่ร่วงหล่น( เสียงหัวเราะเยาะเย้ย) โจรกอดอกเงียบๆ แล้วหันมามองฉัน "นายจะทำอะไรกับเธอ? ฆ่าเธอหรือปล่อยเธอไป? แค่ตอบฉันมาฆ่า เธอสิ?" คำพูดเพียงเท่านี้ก็เพียงพอที่จะแก้แค้นความผิดของโจรได้แล้ว (ความเงียบงันยาวนานอีกครั้ง) ขณะที่ฉันลังเล ภรรยาก็ตะโกนอะไรบางอย่างแล้ววิ่งหนีเข้าไปในพุ่มไม้ลึก โจรพยายามจะกระโดดใส่เธอ แต่ดูเหมือน เขาจะหยุดเธอไม่ได้ ฉันแค่จ้องมองภาพนี้ราวกับภาพนิมิต ทันทีที่ภรรยาของฉันวิ่งหนีไปโจรก็หยิบธนูและลูกศรขึ้นมาฟันฉันหนึ่งครั้ง "ถึงตาฉันแล้ว" ฉันจำได้ว่าโจรพูดขณะที่เขาหายตัวไปจากพุ่มไม้ ทุกที่ที่เขาไป ความเงียบปกคลุม ไม่ ฉันยังคงได้ยินเสียงใครบางคนร้องไห้ ขณะที่ฉันแก้เชือก ฉันฟังอย่างตั้งใจ แล้วทันใดนั้น ฉันก็รู้ว่าเป็นเสียงร้องไห้ของฉันเอง ( ความเงียบอันยาวนาน) ในที่สุด ฉันก็ยกร่างกายที่อ่อนล้าขึ้นจากรากของต้นซีดาร์ ตรงหน้าฉันมีดาบที่ภรรยาของฉันทำหล่นเป็นประกาย ฉันหยิบมันขึ้นมาแล้วแทงเข้าไปที่อกของฉันมีบางอย่างผุดขึ้นมาในปากของฉัน แต่ฉันไม่รู้สึกเจ็บปวด อกของฉันเย็นลง และอากาศก็สงบลงยิ่งขึ้น โอ้ เงียบอะไรเช่นนี้! ไม่มี นกตัวใดบินขึ้นไปใน อากาศเหนือพุ่มไม้ มีเพียงต้นซีดาร์และ ไผ่ เท่านั้น ที่ทอดเงาโดดเดี่ยว เงา - และค่อยๆ จางหายไป - และต้นซีดาร์และไผ่ก็มองไม่เห็นอีกต่อไป ฉันนอนอยู่ตรงนั้น ปกคลุมไปด้วยความเงียบสงัด ในขณะนั้น มีคนคืบคลานขึ้นมาข้างๆ ฉัน ฉันพยายามมองไปทางพวกเขา แต่มีบางอย่างยืนอยู่รอบตัวฉันใครบางคน - คนนั้น - ค่อยๆ เอาเลือดออกจากอกของฉันด้วยมือที่มองไม่เห็น ทันใดนั้น เลือดก็เริ่มพุ่งเข้าปากฉันอีกครั้ง และนับจากนั้นเป็นต้นมา ฉัน ก็จมดิ่งสู่ความมืดมิดตลอดกาลขโมยขโมยความสนใจต้นไม้การผูกมัดชิบะระหว่างไอดาจริงหม่าตกตะลึงโชเซ็นความอิจฉาเนทามะความทุกข์ทรมานมิโมดะตัวหนาไดตัน
擡โมตานาคาอาริในระหว่างถอนหายใจชินิ
ความมืดความมืดผิวมะเร็งคว่ำลงคว่ำลงคำสาปช้าสาดสาดการเยาะเย้ยท้าทายความลึกชูก้าเตะลงเก๊าอีกครั้งฝาพยักหน้าพยักหน้าดีโยขอโทษหลวม
เสียงหนึ่งคำพูดกะทันหันอย่างรวดเร็วปลอกหุ้มปลอกหุ้มการจับกุมโทระ
หลังหลังจากดาบอุจิเชือกเชือกทวีตทวีตสามครั้งสามครั้ง
มีดเล็กตามคาดครับหนามความแตกต่างช่องคลอดสลอธมวลก้อนซานินยามาคาเกะเพลงเจี๊ยบสึโบะกลับการดริฟท์แค่
พลบค่ำแสงสว่าง ความมืดมีดเล็กตามคาดครับล้นทะลักอาฟูนาคาอาริในระหว่าง
(ธันวาคม พ.ศ. 2463)
ราโชมอน
วันหนึ่งวันหนึ่งเป็นเวลาเย็นแล้วเมื่อคนรับใช้กำลังรอให้ฝนหยุดราโชมอนราชิยา อุมอน
ใน ห้องใต้ประตูบานกว้างของชายผู้นี้ ไม่มีใคร อยู่เลย มีเพียงไก่ตัวใหญ่ตัวหนึ่งที่กำลังลอกคราบเกาะอยู่เป็นหย่อมๆ อย่างไรก็ตาม ดูเหมือนว่าจะมีคนอีก สองสามคน ที่สวม หมวก เอโบ ชิ แม้ว่าพวกเขา จะยัง อยู่ที่นั่นก็ตาม แต่กลับไม่มีใครอยู่ในห้อง นี้เลยข้างนอกคนอื่นเคลือบผิวแทนนินูรีเสาทรงกลมมารุบาชิระคริกเก็ตคิริ
〴
〵
น้ำส้มสายชูราโชมอนราชิยา อุมอนซูซาคุโอจิสุกิยาคุ โอจิจบอิจิยาอุฝนลูกอมหมวกเมืองอิชิเมกาสะประชากรนินผู้ชายลูกพี่ลูกน้องของฉันข้างนอกคนอื่นWHOซอส
ทำไมทำไมอย่างไรก็ตาม ในช่วงไม่กี่ปีที่ผ่านมา เกียวโต ต้องเผชิญกับ ภัยพิบัติ หลายครั้งความแห้งแล้ง ของที่นี่ ไม่ได้เกิดขึ้นอย่างสม่ำเสมอ ตามบันทึกโบราณ ผู้คนนำเศษไม้ที่แกะสลักพระพุทธรูปและ เครื่องมือ ต่างๆบางชิ้นตกแต่งด้วยทองและเงิน วางไว้ริม ถนน แล้วนำไปขายให้กับ ชาวบ้านแผ่นดินไหวแผ่นดินไหวภัยพิบัติวาคาฮีเกียวโตง่ายทิศทางไหล่หล่อเหลาโปรดมาแทนถึงฟอยล์ฟอยล์ฟืนฟืนค่าธรรมเนียมสีขาวเกียวโตง่ายด้วยเหตุนี้จึงไม่มีใครละทิ้งประตูราโชมอนเลยอาศัยความได้เปรียบที่ประตูถูกทิ้งร้าง ริ้นเริ่มอาศัยอยู่ที่นั่นริ้นเริ่มอาศัยอยู่ที่นั่น ในที่สุด ผู้คนถึงกับนำ ศพมาที่ประตูเมื่อไม่มีใครรับไป และทิ้งศพไว้ ที่นั่น ดังนั้นเมื่อประตูไม่อยู่ในแสงตะวันอีกต่อไป ทุกคน ก็เริ่มไม่พอใจ และไม่มีใครกล้าเข้าไปใน ประตูซ่อมแซมชิยูริลูกค้ากลับขรุขระกผลไม้ฟันสุนัขจิ้งจอกและแรคคูนความแข็งขโมยขโมยหยิบฮิกิโตะนิสัยชิฟุกุวันรสชาติคุณละแวกบ้านคินโจเท้าขา
ตรงกันข้ามฝูงกาจำนวนมากกลับรวมตัวกัน ทันใดนั้นกาก็ บินวน เป็นวงกลม วนเวียนอยู่บนที่ สูง เมื่อท้องฟ้าเหนือประตูเปลี่ยนเป็นสีแดงพวกมันดู แจ่มใสเป็นพิเศษ ราวกับว่าพวกมัน กระจัดกระจายไป แน่นอนว่าพวกมันมาจิกกินเนื้อที่ประตูวันนี้ อาจเป็นเพราะ สภาพอากาศฉันเห็นคือกาสีขาวเกาะอยู่บนพื้นดินที่พังทลาย และหญ้าสูงที่ขึ้นอยู่ในซอก เขานั่งคุกเข่า อยู่บน บันไดหินเจ็ดขั้นรู้สึกกังวลกับผื่นขนาดใหญ่ที่แก้มขวามองดูตัวเองสั่นเทาอย่าง เหม่อลอยอีกาอีกาที่ไหนที่ไหนเวลากลางคืนเวลากลางวันดูผลไม้นกมีกี่ตัว?นัมบะหางหงอนอาการชาร้องไห้นาแสงยามเย็นยูฟุยะเวลาเวลางางาอีกาอีกาคนตายชินินเวลาสัญชาติ遲ช้าที่นี่และที่นั่นในสถานที่ต่างๆทรุดขยะบันไดหินหินอีกาอีกาอึเย็ดเลยเกะนินเกะนินก้าวแดนล้างความผิดพลาดสีน้ำเงินกรมท่าสีน้ำเงินเข้มประตูบานเลื่อนอาโอสิวสิวฝนลูกอมดูยาว
ผู้เขียนซาคุชิยะผู้เขียนเขียนไว้ว่า "คนรับใช้กำลังรอให้ฝนหยุด" อย่างไรก็ตามแม้ฝนจะหยุดตกแล้วเขาก็ยังทำอะไรไม่ได้ ปกติแล้วเขาคงจะกลับไปบ้านเจ้านาย แต่เจ้านายบอกให้เขา ออกไปเมื่อสี่ห้าวันก่อนดังที่ข้าพเจ้าได้เขียนไว้ก่อนหน้านี้เมืองนี้อยู่ในสภาพโกลาหลวุ่นวาย การที่คนรับใช้คนนี้ถูกเจ้านายไล่ออกไป นั้น เป็นเพียงเศษเสี้ยวเล็กๆ ของความเสื่อมโทรมนี้เท่านั้น ดังนั้น แทนที่จะ พูดว่า "คนรับใช้กำลังรอให้ฝนหยุด" ควรจะพูด ว่า "คนรับใช้ที่ติดฝนอยู่นั้นไร้หนทาง และไม่รู้ว่าจะทำอย่างไร" จะ ดีกว่าเกะนินเกะนินพิเศษพิเศษแน่นอนแน่นอนสถานที่สถานที่เวลาว่างเวลาว่างออกเป็นในเวลานั้นเตาจิเกียวโตคิยาออโต้ปฏิเสธชุดว่ายน้ำหลายปีปีที่ยาวนานเวลาว่างเวลาว่างฝนลูกอมคลาวด์ท้องเส้นน้ำร้อนสถานที่สถานที่เหมาะสมศัตรูที่เทายิ่งไปกว่านั้น สภาพอากาศวันนี้ยัง ทำให้ คนรับใช้มีอารมณ์อ่อนไหวมากขึ้น ไป อีก ฝนที่เริ่มตกตอนเที่ยงคืนก็ยังไม่มีทีท่าว่าจะหยุด ตก ดังนั้น คนรับใช้จึงตั้งใจจะทำอะไรสักอย่างเกี่ยวกับสถานการณ์ ของวันพรุ่งนี้หรือพูดอีกอย่างก็คือ พยายามทำอะไรสักอย่างเกี่ยวกับสิ่งที่ทำไม่ได้ เขาจึงเดินตาม ทาง ที่ไม่มีทิศทาง และฟังเสียงฝนที่ตกมาตั้งแต่เช้าอย่างเหม่อลอยแบบจำลองท้องฟ้าSora mo yauราชวงศ์เฮอันเฮ่ย อันเทวอิทธิพลเออิคิยะลิงลิงข้างบนเอจีความแตกต่างในขณะนี้กลางคืนคุระกรณีสิ่งความคิดการคิดซูซาคุโอจิสุกิยาคุ โอจิ
ฝน เท กระหน่ำลงมาเสียงดังสนั่น ความมืดยามเย็นค่อยๆ บดบังท้องฟ้าลงเมื่อฉันเงยหน้าขึ้นมอง ฉันก็เห็นว่าหลังคาประตูที่ยื่นออกมาทำมุมกำลังรองรับหลังคา บางๆ ที่หนักอึ้งไว้ราโชมอนราชิยา อุมอนไกลโทโฮมองขึ้นไปมีอา甍อิรักาปลายทางเคล็ดลับมืดคุระคลาวด์คลาวด์
ไม่มี ทางเลือกใน การพยายามทำบางสิ่งบางอย่างเกี่ยวกับสิ่งที่ไม่สามารถช่วยได้หากมีทางเลือก มันคง จบลงที่ใต้ต้นไม้หรือบนดินข้างถนนจากนั้นมันจะถูกพาไปที่ประตูนี้และทิ้งไว้เช่นนั้นหากไม่มีทางอื่น... ความคิดของคนรับใช้ก็วนเวียนอยู่ในเส้นทางเดียวกันในที่สุดนำเขามาสู่สถานที่นี้ อย่างไรก็ตาม แม้จะผ่านไปนานขนาดนี้ "ถ้า" นี้ก็ยังคงเป็นเพียง "ถ้า" แม้ว่าคนรับใช้ จะทำ ราวกับว่าเขาไม่ได้เลือกที่จะทำบางสิ่งบางอย่าง แต่ เขาก็ไม่มีความกล้าที่จะยืนยันคำกล่าวที่ตามมาว่า " ไม่มี วิธีอื่นใดนอกจากการเป็น ..." เพื่อที่จะยุติ "ถ้า" นี้วิธีชูดานขาวดำลาก่อนงานดินซึอิจิความอดอยากอุเอจินิสุนัขสุนัขการละทิ้งน้ำส้มสายชูการคัดเลือกเหงือกกี่ครั้งกี่ครั้งไฮกุในที่สุดการประชุมการแปลอย่างรวดเร็วเมื่อไรเมื่อไรวิธีชูดานเชิงบวกมาตรการรับมือแน่นอนทาเซนขโมยขโมยวิธีวิธีก้าวร้าวมันดี
คนรับใช้ตะโกนเสียงดัง ก่อนจะลุกขึ้นยืนด้วยความยากลำบาก อากาศ ที่เกียวโตหนาวมากแล้ว ลม พัดผ่านประตูและเสาอย่างแผ่วเบา นำมาซึ่งความมืดมิดยามเย็น นกที่เกาะอยู่บนเสาได้หายไปแล้วจามคุซาเมะความเย็นสบายยามเย็นยูฟุฮิถังดับเพลิงฮิโวคเสาเสาเคลือบผิวแทนนินูรีคริกเก็ตคิริ
〴
〵
น้ำส้มสายชู
คนรับใช้ก้มคอ สวม ประตูบานเลื่อนสีน้ำเงินกรมท่าทับกิโมโนยา มาบุกิ มองไปรอบๆ ประตู เขา คิดว่าถ้าหาที่ซุกตัว ได้โดยไม่เสี่ยงให้ใครเห็น เขา ก็น่าจะหาที่หลบภัยได้ที่นั่น ทันใดนั้นเขาก็สังเกตเห็นบันไดกว้างทาสีแดงชาดทอดขึ้นไปยัง ประตู ถึงแม้จะมีคนอยู่ตรงนั้นก็คงไม่มีประโยชน์ คนรับใช้จึงระมัดระวังไม่ให้ดาบที่ห้อยอยู่ที่เอวหลุดออกจากฝัก ก้าวเท้าที่สวมรองเท้าแตะ ก้าวขึ้นบันไดขั้นแรกเหงื่อออกคาซามิสูงทากะฝนและลมลมฝนกลางคืนห้ามราคุง่ายกลางคืนโยอากิระกหอคอยขี้ผึ้งบันไดปีนบันไดปีนข้างบนฮึคนตายชินินด้ามจับศักดิ์สิทธิ์ฮิจิริซึกะรองเท้าแตะฟางแตงโมสตรอเบอร์รี่บันชิตะบันชิตะ
ต่อมา มีชายคนหนึ่งกำลังหมอบ อยู่กลางบันไดกว้างที่นำไปสู่ยอดประตูราโชมอน มองขึ้นไป ราวกับว่าเขาเป็นคนจรจัด แสงสว่างจากยอดบันได ทำให้ ด้านขวาของชายคนนั้นชื้นเล็กน้อย แก้มของเขา สั้นและแดงเป็นหนองคนรับใช้คิดตั้งแต่แรกแล้วว่ามีคนอยู่บนนั้นเพียงไม่กี่คน อย่างไรก็ตามหลังจากปีนขึ้นไปได้ไม่กี่ขั้น เขาก็เห็นว่ามีใครบางคนกำลังเผาใครบางคนอยู่ข้างบน และมีใครบางคนกำลัง ก่อที่สั่นไหวในห้องใต้หลังคาซึ่งเต็มไปด้วยใยแมงมุมทำให้เขาเห็นชัดเจนว่านี่ไม่ใช่คนธรรมดา ด้วยไฟที่จุดขึ้นในคืนฝนตกบนยอดประตูราโชมอน ก็ชัดเจนว่านี่ไม่ใช่คนธรรมดากี่นาที?กี่นาที?ความกว้างใช่แมวแมวลมหายใจอิกิโยโกะสถานะไฟไฟแสงสว่างฮิคาริแก้มโอ้หนวดเคราหนวดเคราสิวสิวคนตายชินินบันไดปีนบันไดปีนไฟไฟที่นั้น ที่นี้ที่นี่และที่นั่นการเคลื่อนไหวเคลื่อนไหวทุกซอกทุกมุมมุม
〴
〵
ภาพยนตร์ภาวะซึมเศร้า
คนรับใช้ขโมยฝีเท้าเช่นเดียวกับคนอื่นๆ และสามารถคลานขึ้นบันไดไปยังขั้นบนสุดได้จากนั้นเขาก็พยายามกดตัวให้แบนที่สุดเท่าที่จะทำได้ก้าวไปข้างหน้าให้ไกลที่สุดเท่าที่จะทำได้ และมองเข้าไปในหอคอย อย่างระมัดระวังตุ๊กแกตุ๊กแกด่วนคิฟุร่างกายร่างกายคอคอกลัวช้าแอบดูโนโซมิ
เมื่อมองดู ฉันก็เห็นว่ามี สิ่งของหลายอย่างอยู่ภายในหอคอยดังที่ได้ยินมาแต่ พื้นที่ที่ถูกแสงไฟปกคลุมนั้นเล็กกว่าที่ฉันคาดไว้ ดังนั้นฉันจึงไม่สามารถบอกได้ว่ามีสิ่งของจำนวนเท่าใดข่าวลืออุวาสะศพวัตถุประสงค์อย่างสบายๆน่ารำคาญพิสัยฮันวีตัวเลขตัวเลขสิ่งเดียวที่ฉันพอจะเดาออกได้เลือนลางคือ ท่ามกลางนั้น มี ศพและเสื้อผ้าอยู่บ้าง ดูเหมือนจะมีทั้งชายและหญิงปะปนอยู่ด้วย ศพทั้งหมดนอนอยู่บน พื้น ปาก อ้าออก แขนเหยียดออกราวกับ ทำจากดินเหนียว จนแทบไม่น่าเชื่อว่าเคยเป็นมนุษย์ ยิ่งไปกว่านั้น ไหล่ที่ยกขึ้นและ ส่วนอื่นๆ ของ ร่างกาย ถูกแสงไฟสลัวๆ ทอดเงาลงมาที่ส่วนล่าง ราวกับว่า พวกเขายืนอยู่ตรงนั้นตลอดกาลเปลือยกายเปลือยกิโมโนกิโมโนแน่นอนแน่นอนข้อเท็จจริงวันนี้ตุ๊กตาประชากรเปิดกพื้นพื้นหน้าอกหน้าอกส่วนบู๊นชั้นใช่มืดคุระ啞แนะนำสีดำดามา
คนรับใช้ ไม่สามารถช่วยอะไรได้นอกจาก ต้องปิดตาของเขาด้วยกลิ่นเหม็น ของศพ แต่ในวินาทีถัดมา เขาก็ลืมปิดจมูก เพราะมี อะไรบางอย่าง ทำให้ชายคนนี้สูญเสียความสามารถในการรับกลิ่นไปเกือบหมดการสลายตัวฟรานจมูกฮานะช่วงเวลาปีใหม่อารมณ์ความรู้สึก
ตอนนั้นเองที่คนรับใช้ได้เห็นคนกำลังหมอบอยู่ในหลุมเป็นครั้งแรก เธอเป็นหญิงชรา รูปร่างเตี้ย ผอมบางคล้ายลิง สวมชุดกิโมโนแบบญี่ปุ่นดั้งเดิม ในมือขวาของเธอถือท่อนไม้ที่จุดไฟแล้ว และ ก้มหน้า ลงราวกับกำลังมองดูใบหน้าของหลุมนั้นดูจากผมยาวๆ แล้วน่าจะเป็นศพลิงที่การศพวัตถุประสงค์สีผิวไซเปรสฮิฮาไดโระหัวผมขาวหัวขาวต้นสนต้นสนศพวัตถุประสงค์ดูยาวบางทีบางทีผู้หญิงผู้หญิง
คนรับใช้ซึ่งส่วนหนึ่งเป็นเพราะความอยากรู้อยากเห็นและอีกส่วนหนึ่งเป็นเพราะความปรารถนาของตนเองลืมแม้แต่จะมองไป ชั่วขณะ ยืมสำนวนมาจากพงศาวดารเก่าเขารู้สึกราวกับว่า "แม้แต่ผมของเขาก็ยังหนาขึ้น" จากนั้นคนรับใช้ก็วางไม้สนไว้ระหว่างพื้นไม้แล้วนำไปพันรอบคอศพที่เขาชื่นชมอยู่ และเริ่มถอน ขน ยาวๆ ทีละเส้น เหมือนกับแม่ลิงถอนลูกดูเหมือนว่าขนเหล่านั้นกำลังถูกดึงออกด้วยมือกลัวคิยาฟูการหายใจอิกิผู้สื่อข่าวคิชิยะอัตราส่วนศีรษะต่อลำตัวโทชินหญิงชราราอูบาแทรกความแตกต่างมือทั้งสองข้างริยาอูเต้เหาเหาผมกระดาษผมผมติดตามอย่างไรก็ตาม
เมื่อ เส้นผมหลุดร่วงไปทีละเส้น ความกลัวของคนรับใช้ก็ค่อยๆ จางหายไปมอสนูหัวใจหัวใจแล้วมันก็หายไป และในเวลาเดียวกันความเกลียดชังอันรุนแรงที่เขามีต่อหญิงชราก็เริ่มอ่อนลงทีละน้อย เอ่อเมื่อฉันพูดว่าต่อต้านเธอฉันหมายถึงบางทีนะ แต่ความดุร้ายของเขาที่มีต่อความชั่วร้ายทั้งปวงกลับทวีความรุนแรงขึ้นทุกนาทีที่ผ่านไป หากเธอถาม คนรับใช้อีกครั้งว่าเขากำลังครุ่นคิดอะไรอยู่สมัยซัตสึกิระหว่างการล่วงประเวณีหรือการเป็นขโมยเขาคงเลือกอดอาหารโดยไม่ลังเลเลย นั่น คือ ความเกลียดชังความชั่วร้ายของเขาพุ่งพล่าน ออกมาอย่างแรงกล้าราวกับไม้สนที่เสียบอยู่ใน ปากของหญิงชราพร้อมกันเวลาเดียวกันความเกลียดชังช้างหญิงชราราอูบาทำให้เข้าใจผิดโกเฮความไม่ชอบฮันกันWHOซอสประตูจันทร์ความอดอยากอุเอจินิการเอาออกโมจิความเสียใจมิเรนผู้ชายลูกพี่ลูกน้องของฉันพื้นพื้นการเผาไหม้ด้วยข้างบนเอจี
แน่นอนว่าคนรับใช้ ไม่เข้าใจ ว่าทำไมหญิงชรา จึงหวี ผมของเธอ ดังนั้น เขาจึงไม่รู้ว่ามันเป็นเรื่องดีหรือไม่ดี แต่สำหรับคนรับใช้ การถอนผมคนตายบนประตูราโชมอนนั้นเป็นการกระทำที่ชั่วร้ายที่ยอมรับไม่ได้อยู่แล้ว แน่นอนว่าเขาลืมไปนานแล้วว่าจนถึงขณะนั้นเขาเคยคิดที่จะเป็นขโมยคนตายชินินมอสนูมีเหตุผลกราดเกรี้ยวชิ้นส่วนไหล่ฝนลูกอมกลางคืนโยผมผมการอนุญาตหลวมเกะนินเกะนิน
คนรับใช้ทุ่มพลังทั้งหมดใส่ปอด แล้วกระโดดขึ้นไปในอากาศทันที จากนั้นก็ใช้มือถือดาบเดินตรงไปหาหญิงชรา ไม่ต้องบอกก็รู้ว่าหญิงชราตกใจขนาดไหนสองเท้าริยาอุอาชีบันไดปีนบันไดปีนด้ามจับศักดิ์สิทธิ์ฮิจิริซึกะก้าวเดินกว้างโอ้!
เมื่อหญิงชรามองเห็นคนรับใช้เธอก็กระโดดลุกขึ้นเหมือนโดนเสือชนหน้าไม้อิชิยูมิ
"จะไปไหนวะไอ้เหี้ย"
คนรับใช้พูดพลางขวางทางหญิงชราที่กำลังสะดุดและตื่นตระหนกขณะพยายามหลบหนี หญิงชรายังคงพยายามผลักคนรับใช้ ออกไปและวิ่งหนีไปคนรับใช้พยายามห้ามไม่ให้เธอไปต่อ แต่เขากลับผลักเธอกลับไปอีกครั้ง ทั้งสองยังคงต่อสู้กันต่อไปอีกครู่หนึ่งอย่างไรก็ตาม พวกเขารู้กันมาตั้งแต่ต้นศพวัตถุประสงค์ตื่นตกใจอ๋อใช้ในทางที่ผิดโนโดชิเส้นน้ำร้อนดันโอ้ศพวัตถุประสงค์ความเงียบมูกอนชนะหรือแพ้สลัดในที่สุด ชายคนนั้นก็คว้าตัวหญิงชราคนนั้นไว้และบังคับให้เธอล้มลงแขนของเธอเหลือเพียงหนังหุ้มกระดูก เหมือนขามนุษย์แขนแขนการต่อสู้เฮ้ล้มลงทาโฮไก่นก
"นายทำอะไรอยู่? นายทำอะไรอยู่? บอกฉันมา ถ้านายไม่บอกฉัน เรื่องนี้จะเกิด"
คนรับใช้ปล่อยมือเธอปัดผม ออกอย่างกะทันหัน แล้ว แสยะยิ้มให้ใบหน้าซีดเผือด แต่หญิงชรายังคงนิ่งเงียบผมของเธอสั่นไหวอย่างควบคุมไม่ได้ ไหล่ของเธอถูกเฉือน และดวงตาของเธอเบิกกว้างจนดูเหมือนจะหลุดออกจากเบ้าแต่ เธอก็ยังคงเงียบราวกับใบ้ เมื่อเห็นเช่นนี้คนรับใช้ก็ตระหนักได้ว่าชีวิตและความตายของหญิงชรานั้นอยู่ภายใต้การควบคุมของเขาโดยสิ้นเชิงความตระหนักรู้ในเรื่องนี้จึง ลบล้าง ความเกลียดชังอันขมขื่นที่เผาไหม้ใน ใจของเขาจนถึงตอนนั้น สิ่งที่เหลืออยู่สำหรับเขา คือ ความสงบสุขและความพึงพอใจที่จะได้รับจากการบรรลุมัน ดังนั้น เมื่อมองลงไปที่เธอ คนรับใช้จึงเปล่งเสียงขึ้นเล็กน้อยและพูดว่า:หญิงชราราอูบาดาบอุจิฝักฝักเหล็กเหล็กมือทั้งสองข้างริยาอูเต้ลมหายใจอิกิลูกตามะเร็งจริงเปลือกตาดื้อดึงชิวเนะจุดเริ่มต้นจุดเริ่มต้นจะหินจิตสำนึกอิชิกิตอนนี้ตอนนี้เมื่อไรเมื่อไรเย็นความแตกต่างหลังหลังจากบางเป็นงานงานวงกลมเต็มเอ็นมานเก่งในพิเศษหญิงชราราอูบาอ่อนนุ่มยาฮารา
"ผมไม่ใช่เจ้าหน้าที่รัฐบาลผมแค่คนเดินทางที่ เพิ่งผ่าน ประตู นี้มา ผมไม่มีเจตนาจะตำหนิคุณเลย คุณเพิ่งมาทำเรื่องแบบนี้ ที่ประตูนี้เมื่อกี้นี้เอง ดังนั้น คุณก็ควรทำแบบเดียวกันกับผม "ความซุกซนเคบิอิชิประตูจันทร์ทั่วไปโทโฮสตริงเชือกยูอิแค่อะไรอะไรเรื่องราวเรื่องราว
หญิงชราลืมตาขึ้น ซึ่งกำลังลุกไหม้อยู่ และจ้องมองคนรับใช้อย่างตั้งใจเธอจ้องมองเขาด้วยดวงตาสีแดงก่ำคมกริบราวกับนกล่าเหยื่อ จากนั้นริมฝีปากของเธอซึ่งแทบจะผสานเข้ากับจมูก เธอก็ขยับราวกับ กำลังนวดคนรับใช้มองเห็นปลายแหลมคมขยับอยู่ในลำคอที่บางของเธอ ในขณะนั้นเสียงครางเหมือนนกก็ดังมาจากแหล่งกำเนิดเปิดกว้างมิฮิระชั้นใหญ่ซูโฮใบหน้าคาโฮะ鳳ซูรูโดริ้วรอยและกัดยุงพระพุทธเจ้าคอลูกแอปเปิ้ลของอดัมคอคออีกาอีกาหูดู
“ฉันอยากจะดึงผมคนนี้ออก ดึงผมของผู้หญิงคนนี้ออก และทำให้มันดูปลอม”วิกวิก
คนรับใช้รู้สึกผิดหวังกับคำตอบที่ไม่คาดคิดของหญิงสาวขณะเดียวกัน ความเกลียดชังที่เขารู้สึกก่อนหน้านี้ก็พลุ่งพล่านขึ้นมาภายใน พร้อมกับความเย็นยะเยือก ดูเหมือนว่าความรู้สึกนี้จะไปถึงอีกฝ่ายด้วยเช่นกัน หญิงชรายังคงจับผมยาวรุงรัง บนศีรษะของศพ ไว้ เธอพูดตะกุกตะกักด้วยเสียงพึมพำว่าสามัญไฮบอนความผิดหวังชิทสึบะการดูถูกบูเบตสึสีหน้ากวนๆฉากมือข้างหนึ่งรูปร่างการปล้นและถือด้วยคางคกซูมออก
แน่นอนว่า การถอน ศพ คนตาย อาจ เป็น แต่คนตายส่วนใหญ่เหล่านี้ สมควรได้รับการปฏิบัติ เช่นนั้น ที่จริงแล้วผู้หญิงที่ฉันเพิ่งถอนศพได้หั่นศพเป็นชิ้นขนาดสี่นิ้ว ตากแห้ง แล้วนำไปไว้ที่ค่ายซามูไร โดยอ้างว่าเป็น ' ปลาแห้ง' ถ้าเธอไม่ตายด้วยโรคระบาด เธออาจจะยังขายมันอยู่จนถึงทุกวันนี้ ยิ่งไปกว่านั้นปลาแห้งที่ซามูไรคนนี้ขายยังว่ากันว่าดีต่อซามูไรดังนั้นผู้ชายที่สวมเข็มขัดซามูไรจึงซื้อทุกอย่างไปจนหมด ฉันไม่คิดว่าสิ่งที่ผู้หญิงคนนี้ทำนั้นเลวร้าย ถ้าเธอไม่ได้ทำ เธอก็คงทำไปแล้ว และนั่นก็หมายความว่าเธอสูญเสียมันไป ดังนั้น สิ่งที่เธอเพิ่งทำไปนั้นก็ไม่เลวร้ายเช่น กัน มันเป็นสิ่งที่เธอไม่มีทางเลือกอื่นนอกจากต้องทำ เพราะเธอไม่มีทางเลือกอื่นนอกจากต้องทำ และผู้หญิงคนนี้ซึ่งรู้ดีว่าสิ่งนี้เป็นสิ่งที่หลีกเลี่ยงไม่ได้ ก็ มั่นใจว่าจะทำ ในสิ่งที่เธอต้องทำ นั่นคือสิ่งที่หญิงชรากำลังพูดผมกระดาษผมผมความรู้ความตายกรณีสิ่งมนุษย์มนุษย์ผมกระดาษงูงูตัดต้นไม้ปลาแห้งดาวดาบยาวการตัดแนวตั้งผู้หญิงผู้หญิงรสชาติอาจิผักไซเรอูความชั่วร้ายแย่ความอดอยากอุเอจินิวิธีวิธีตัวฉันเองตัวฉันเองความคิดโอโมความอดอยากอุเอจินิการอนุญาตหลวมความคิดโอโม
คนรับใช้เก็บดาบเข้าฝัก ถือด้ามดาบไว้ ฟังเรื่องราวนี้อย่างสงบนิ่ง แน่นอนว่าเขากำลังฟังด้วย สิว แดง ขนาดใหญ่ บนใบหน้า อย่างไรก็ตาม ขณะที่เขาฟัง ความคิดหนึ่งก็เริ่มผุดขึ้นในใจของคนรับใช้ มันคือความกล้าหาญที่ซัตสึกิ ยัง ซัตสึกิก็ ผ่านประตูนี้ ไป และได้พบกับชายชราผู้นี้ฝักฝักซ้ายซ้ายมือมือขวาขวามือมือแก้มโอ้หนองทะเลกี้ต้นไม้ฟังต้นไม้บางเป็นความกล้าหาญความกล้าหาญประตูจันทร์ภายใต้ทำอีกด้วยอีกด้วยข้างบนฮึข้างบนเอจีความกล้าหาญที่เขาแสดงออกมาเมื่อจับหญิงชราได้ คือความกล้าที่จะเดินสวน ทางไป คนรับใช้ไม่เพียงแต่ไม่ลังเลที่จะคิดถึงความอดอยากเท่านั้น แต่ด้วยสภาพจิตใจของชายผู้นี้ความคิดเช่นนั้นจึงห่างไกลจากจิตสำนึกของเขาจนเขาแทบจะนึกไม่ถึงไม่เลยเซน
〴
〵
การเคลื่อนไหวเคลื่อนไหวขโมยขโมยเวลาเวลาความอดอยากอุเอจินิความคิดการคิด
"ฉันแน่ใจว่านั่นเป็นเรื่องจริง"
เมื่อหญิงชราพูดจบ คนรับใช้ก็ร้องเสียงดัง แล้วก้าวออกมาดึงมือขวาออกจากมือหญิงชรา แล้วจับมือเธอไว้ แล้วพูดว่าการล้อเลียนการล้อเลียนคิดปีเท้าขาก่อนแม่อย่างไม่คาดคิดกะทันหันเหนือคอเสื้อปลอกคอ
“ดังนั้นอย่าโกรธเคืองกับสิ่งที่คุณทำ ถ้าคุณไม่ทำแบบเดียวกัน คุณจะอดตาย”การกำจัดฮิฮากิ
คนรับใช้รีบฉีก เสื้อผ้า ของหญิงสาว ออก จากนั้น ขณะที่เธอพยายามเกาะเขาไว้ เขาก็โยน เธอ ลงบนร่างนั้นบันไดเหลือเพียงห้าขั้นเท่านั้นที่จะถึงยอดบันได ด้วยเสื้อผ้า สีไซเปรสชื้นๆที่คลุมกายเขาไว้ คนรับใช้รีบวิ่งลงบันไดชันๆ ไปสู่ราตรีอีกครั้งกิโมโนกิโมโนเท้าขาขรุขระเทร่าเตะลงเคตาโฮน้อยมากวาซูกะปอกฟันกิโมโนกิโมโน
ชั่วคราวสักพักหนึ่งไม่นานหลังจากนั้นหญิงชราผู้ทรุดลงราวกับตายก็ลุกขึ้นจาก ศพ พลางคลานส่งเสียงพึมพำครางครวญไปยังทางเข้าบ้าน โดยอาศัยแสงไฟจากกองไฟที่ยังส่องสว่างอยู่จากนั้นเธอคลานใต้ประตูบ้านขณะนั้นไม่มีสิ่งใดเหลืออยู่ นอกจากความมืดมิดยามค่ำคืนปานกลางข้างในเปลือยกายเปลือยระหว่างหม่าการเผาไหม้ด้วยบันไดปีนบันไดปีนผมขาวชิรากะแอบดูโนโซมิ
คนรับใช้ได้ออกไป แล้ว และกำลังรีบไปเกียวโตเพื่อก่อเหตุปล้นฝนลูกอม冐โวก้า
การผลิต
การพัฒนา
ฮอลลีวูดแสดงความสนใจในตัวเวลส์ตั้งแต่ปี 1936 [ 17 ] : 40 เขาปฏิเสธบทภาพยนตร์สามเรื่องที่วอร์เนอร์บราเดอร์ส ส่งมาให้ ในปี 1937 เขาปฏิเสธข้อเสนอจากเดวิด โอ. เซลซนิกซึ่งขอให้เขาดำรงตำแหน่งหัวหน้าฝ่ายเรื่องราวของบริษัทภาพยนตร์ และวิลเลียม ไวเลอร์ผู้ต้องการให้เขารับบทสมทบ ในภาพยนตร์ เรื่อง Wuthering Heights “แม้ว่าความเป็นไปได้ที่จะสร้างรายได้มหาศาลในฮอลลีวูดจะดึงดูดใจเขาอย่างมาก” แฟรงก์ เบรดี นักเขียนชีวประวัติเขียนไว้ “เขายังคงหลงใหลในโรงละครอย่างหมดหวังและบ้าคลั่ง และที่นั่นเขาตั้งใจที่จะอยู่เพื่อสร้างชื่อเสียง” [ 18 ] : 118–119, 130
หลังจาก การออกอากาศรายการวิทยุThe Mercury Theatre on the Air ทางช่อง CBS เรื่อง " The War of the Worlds " ในปี 1938 เวลส์ก็ถูกดึงดูดไปยังฮอลลีวูดด้วยสัญญาอันน่าทึ่ง[ 19 ] : 1–2, 153 จอร์จ เจ. เชเฟอร์หัวหน้าสตูดิโอRKO Picturesต้องการร่วมงานกับเวลส์หลังจากการออกอากาศอันโด่งดัง โดยเชื่อว่าเวลส์มีพรสวรรค์ในการดึงดูดความสนใจจากมวลชน[ 20 ] : 170 RKO ยังมีกำไรผิดปกติและกำลังเข้าสู่สัญญาการผลิตอิสระหลายฉบับที่จะเพิ่มภาพยนตร์ที่มีศิลปะอันทรงเกียรติให้กับรายชื่อภาพยนตร์[ 19 ] : 1–2, 153 ตลอดฤดูใบไม้ผลิและต้นฤดูร้อนของปี 1939 เชเฟอร์พยายามดึงดูดเวลส์ที่ไม่เต็มใจให้มาที่ฮอลลีวูดอยู่ตลอดเวลา[ 20 ] : 170 เวลส์ประสบปัญหาทางการเงินหลังจากบทละครเรื่องFive KingsและThe Green Goddessของ เขาล้มเหลว ในตอนแรกเขาต้องการเพียงแค่ใช้เวลาสามเดือนในฮอลลีวูดและหาเงินให้เพียงพอเพื่อชำระหนี้และทุนสำหรับฤดูกาลละครเวทีครั้งต่อไป[ 20 ] : 170 เวลส์มาถึงครั้งแรกเมื่อวันที่ 20 กรกฎาคม พ.ศ. 2482 [ 20 ] : 168 และในการทัวร์ครั้งแรกของเขา เขาเรียกสตูดิโอภาพยนตร์ว่า "ชุดรถไฟฟ้าที่ดีที่สุดที่เด็กผู้ชายเคยมีมา" [ 20 ] : 174
เวลส์เซ็นสัญญากับ RKO เมื่อวันที่ 21 สิงหาคม ซึ่งระบุว่าเวลส์จะต้องแสดง กำกับ อำนวยการสร้าง และเขียนบทภาพยนตร์สองเรื่อง เมอร์คิวรีจะได้รับเงิน 100,000 ดอลลาร์สำหรับภาพยนตร์เรื่องแรกภายในวันที่ 1 มกราคม ค.ศ. 1940 บวกกับกำไร 20% หลังจากที่ RKO ได้เงินคืน 500,000 ดอลลาร์ และ 125,000 ดอลลาร์สำหรับภาพยนตร์เรื่องที่สองภายในวันที่ 1 มกราคม ค.ศ. 1941 บวกกับกำไร 20% หลังจากที่ RKO ได้เงินคืน 500,000 ดอลลาร์ ประเด็นที่เป็นข้อถกเถียงมากที่สุดของสัญญาคือการให้เวลส์มีอำนาจควบคุมงานศิลป์ทั้งหมดในภาพยนตร์ทั้งสองเรื่อง ตราบใดที่ RKO อนุมัติเรื่องราวของทั้งสองโครงการ[ 20 ] : 169 และงบประมาณไม่เกิน 500,000 ดอลลาร์[ 19 ] : 1–2, 153 ผู้บริหารของ RKO จะไม่ได้รับอนุญาตให้ดูภาพใดๆ จนกว่า Welles จะตัดสินใจให้พวกเขาดู และจะไม่มีการตัดต่อภาพยนตร์ใดๆ ทั้งสิ้นหากไม่ได้รับอนุมัติจาก Welles [ 20 ] : 169 Welles ได้รับอนุญาตให้พัฒนาเรื่องราวโดยไม่มีการแทรกแซง เลือกนักแสดงและทีมงานของตนเอง และมีสิทธิ์ในการตัดต่อขั้นสุดท้ายการให้สิทธิ์ในการตัดต่อขั้นสุดท้ายถือเป็นสิ่งที่ไม่เคยเกิดขึ้นมาก่อนสำหรับสตูดิโอ เพราะเป็นการให้ความสำคัญกับศิลปะมากกว่าการลงทุนทางการเงิน สัญญานี้เป็นที่ไม่พอใจอย่างมากในอุตสาหกรรมภาพยนตร์ และสื่อฮอลลีวูดก็ใช้ทุกโอกาสในการเยาะเย้ย RKO และ Welles Schaefer ยังคงเป็นผู้สนับสนุนที่ยิ่งใหญ่[ 19 ] : 1–2, 153 และมองว่าสัญญาที่ไม่เคยมีมาก่อนนี้เป็นการประชาสัมพันธ์ที่ดี[ 20 ] : 170 นักวิชาการด้านภาพยนตร์ Robert L. Carringer เขียนว่า: "ความจริงง่ายๆ ก็คือ Schaefer เชื่อว่า Welles จะทำผลงานที่ยิ่งใหญ่ได้มากเกือบเท่ากับที่ Welles ทำได้เอง" [ 19 ] : 1–2, 153
เวลส์ใช้เวลาห้าเดือนแรกของสัญญา RKO ของเขาในการพยายามให้โปรเจ็กต์แรกของเขาดำเนินต่อไป แต่ไม่ประสบความสำเร็จ "พวกเขากำลังวางเดิมพันกับฝ่าย RKO ว่าข้อตกลงกับออร์สัน เวลส์จะจบลงโดยที่ออร์สันไม่ได้แสดงที่นั่น" The Hollywood Reporterเขียน[ 19 ] : 15 ตกลงกันว่าเวลส์จะถ่ายทำHeart of Darknessซึ่งก่อนหน้านี้ดัดแปลงสำหรับThe Mercury Theatre on the Airซึ่งจะนำเสนอผ่านกล้องบุคคลที่หนึ่ง ทั้งหมด หลังจากการเตรียมงานสร้างอย่างละเอียดและการถ่ายทำทดสอบด้วยกล้องมือถือเป็นเวลาหนึ่งวัน ซึ่งไม่เคยได้ยินมาก่อนในตอนนั้น โปรเจ็กต์ก็ไม่สามารถเข้าสู่ขั้นตอนการผลิตได้เนื่องจากเวลส์ไม่สามารถตัดงบประมาณ 50,000 ดอลลาร์ได้[ a ] [ b ] [ 21 ] : 30–31 เชเฟอร์บอกกับเวลส์ว่างบประมาณ 500,000 ดอลลาร์นั้นไม่สามารถเกินได้ เมื่อสงครามใกล้เข้ามา รายได้ในยุโรปก็ลดลงอย่างรวดเร็วในช่วงฤดูใบไม้ร่วงปีพ.ศ. 2482 [ 18 ] : 215–216
จากนั้นเขาก็เริ่มเขียนไอเดียที่กลายเป็นCitizen Kaneเวลส์รู้ว่าบทภาพยนตร์ต้องใช้เวลาเตรียมการนาน จึงเสนอให้ RKO ลองทำหนังระทึกขวัญการเมืองแนวตลกขบขันระหว่างที่เขียนอยู่นี้ — "เพื่อจะได้ไม่เสียเวลา" — เวลส์เสนอThe Smiler with a Knifeจากนวนิยายของเซซิล เดย์-ลูอิส [ 21 ] : 33–34 เมื่อโครงการนั้นหยุดชะงักในเดือนธันวาคม ค.ศ. 1939 เวลส์จึงเริ่มระดมความคิดเกี่ยวกับเรื่องราวอื่นๆ กับเฮอร์แมน เจ. แมนคีวิช ผู้เขียน บท ภาพยนตร์วิทยุของสถานีเมอร์คิวรี ริชา ร์ด เมอรีแมน นักเขียนชีวประวัติของวงเดอะ เมอร์คิวรี เขียนไว้ ว่า "การโต้เถียง การสร้างสรรค์ และการละทิ้งบุคลิกที่ทรงพลัง หัวแข็ง และพูดจาฉะฉานทั้งสองนี้ ต่างมุ่งเป้าไปที่เคน " [ 22 ] : 245–246
บทภาพยนตร์
Herman J. Mankiewiczร่วมเขียนบทภาพยนตร์เรื่องนี้ในช่วงต้นปี พ.ศ. 2483 เขาและเวลส์ได้เขียนและแก้ไขงานของกันและกันแยกกันจนกระทั่งเวลส์พอใจกับผลงานที่เสร็จสมบูรณ์
บทความที่ก่อให้เกิดข้อถกเถียงเรื่อง " Raising Kane " ของPauline Kael ได้รับการตีพิมพ์ใน The New YorkerและThe Citizen Kane Book (พ.ศ. 2514)
— แถลงการณ์ต่อสื่อมวลชนที่ออกโดยเวลส์เกี่ยวกับการปล่อยตัวซิติเซนเคน (15 มกราคม พ.ศ. 2484) [ 23 ] [ 18 ] : 283–285
ข้อถกเถียงที่ยาวนานเกี่ยวกับCitizen Kane ประการหนึ่ง ก็คือผู้ประพันธ์บทภาพยนตร์[ 22 ] : 237 Welles ริเริ่มโครงการนี้ร่วมกับนักเขียนบท Herman J. Mankiewicz ซึ่งเขียนบทละครวิทยุให้กับซีรีส์The Campbell Playhouseของ Welles ทาง CBS Radio [ 19 ] : 16 Mankiewicz ร่างโครงเรื่องเดิมจากชีวิตของWilliam Randolph Hearstซึ่งเขารู้จักในสังคมและเกลียดชังหลังจากถูกเนรเทศออกจากกลุ่มของ Hearst [ 22 ] : 231
ในเดือนกุมภาพันธ์ ค.ศ. 1940 เวลส์ได้ส่งบันทึก 300 หน้าให้กับแมนคีวิชและเซ็นสัญญาให้เขาเขียนบทภาพยนตร์ฉบับร่างแรกภายใต้การดูแลของจอห์น เฮาส์แมนอดีตหุ้นส่วนของเวลส์ในโรงละครเมอร์คิวรีเวลส์อธิบายในภายหลังว่า "ในที่สุดผมก็ปล่อยให้เขาอยู่คนเดียว เพราะเราเริ่มเสียเวลากับการต่อรองมากเกินไป ดังนั้น หลังจากตกลงกันเรื่องโครงเรื่องและตัวละคร แมนก์จึงไปกับเฮาส์แมนและทำเวอร์ชันของเขา ส่วนผมอยู่ที่ฮอลลีวูดและเขียนบทของตัวเอง" [ 21 ] : 54 เวลส์ได้นำฉบับร่างเหล่านี้มาย่อและเรียบเรียงใหม่ จากนั้นจึงเพิ่มฉากของตัวเองเข้าไป วงการภาพยนตร์กล่าวหาว่าเวลส์ไม่ได้ให้ความสำคัญกับผลงานของแมนคีวิชในบทภาพยนตร์มากนัก แต่เวลส์ตอบโต้ข้อกล่าวหาดังกล่าวโดยกล่าวว่า "ท้ายที่สุดแล้ว ผมเป็นคนสร้างภาพยนตร์เอง ซึ่งต้องเป็นคนตัดสินใจ ผมใช้สิ่งที่ผมต้องการจากแมนก์ และไม่ว่าจะถูกหรือผิด ผมก็เก็บสิ่งที่ผมชอบไว้เอง" [ 21 ] : 54
สัญญาระบุว่า Mankiewicz จะไม่รับเครดิตสำหรับงานของเขา เนื่องจากเขาได้รับการว่าจ้างให้เป็น ผู้ ดูแลบทภาพยนตร์[ 24 ] : 487 ก่อนที่เขาจะเซ็นสัญญา Mankiewicz ได้รับแจ้งจากตัวแทนของเขาว่าเครดิตทั้งหมดสำหรับงานของเขาเป็นของ Welles และโรงละคร Mercury Theatre ซึ่งเป็น "ผู้ประพันธ์และผู้สร้าง" [ 18 ] : 236–237 อย่างไรก็ตาม เมื่อภาพยนตร์ใกล้จะออกฉาย Mankiewicz เริ่มต้องการเครดิตในการเขียนบทและขู่ว่าจะลงโฆษณาเต็มหน้าในหนังสือพิมพ์การค้าและขอให้Ben Hecht เพื่อนของเขา เขียนบทความเปิดโปงให้กับThe Saturday Evening Post [ 25 ] Mankiewiczยังขู่ว่าจะไปที่Screen Writers Guildและเรียกร้องเครดิตทั้งหมดสำหรับการเขียนบทภาพยนตร์ทั้งหมดด้วยตัวเอง[ 20 ] : 204
หลังจากยื่นคำประท้วงต่อสมาคมนักเขียนบทภาพยนตร์ (Screen Writers Guild) แล้ว แมนคีวิชก็ถอนคำประท้วงนั้นออกไป ก่อนจะลังเลใจอยู่พักหนึ่ง ประเด็นนี้ได้รับการแก้ไขในเดือนมกราคม ค.ศ. 1941 เมื่อสตูดิโอRKO Picturesมอบเครดิตให้กับแมนคีวิช แบบฟอร์มเครดิตของสมาคมระบุชื่อเวลส์เป็นอันดับแรก และแมนคีวิชเป็นอันดับสองริชาร์ด วิล สัน ผู้ช่วยของเวลส์กล่าวว่า บุคคลที่ล้อมชื่อของแมนคีวิชด้วยดินสอ แล้ววาดลูกศรขึ้นเป็นอันดับแรก คือเวลส์ เครดิตอย่างเป็นทางการระบุว่า "บทภาพยนตร์โดยเฮอร์แมน เจ. แมนคีวิช และออร์สัน เวลส์" [ 22 ] : 264–265 ความเคียดแค้นที่แมนคีวิชมีต่อเวลส์เพิ่มขึ้นเรื่อยๆ ตลอดระยะเวลาสิบสองปีที่เหลือของชีวิตเขา[ 26 ] : 498
คำถามเกี่ยวกับผู้ประพันธ์ บทภาพยนตร์ Citizen Kaneได้รับการหยิบยกขึ้นมาอีกครั้งในปี 1971 โดยนักวิจารณ์ภาพยนตร์ผู้มีอิทธิพลPauline Kael ซึ่งบทความ " Raising Kane " ความยาว 50,000 คำที่สร้างความขัดแย้งของเธอได้รับมอบหมายให้เป็นบทนำบทภาพยนตร์ในThe Citizen Kane Book [ 21 ] : 494 ซึ่งตีพิมพ์ในเดือนตุลาคม 1971 [ 27 ]บทความความยาวเล่มนี้ปรากฏครั้งแรกในเดือนกุมภาพันธ์ 1971 ในนิตยสารThe New Yorker สองฉบับติดต่อกัน [ 21 ] : 494 [ 28 ] ในการโต้เถียงที่ตามมา Welles ได้รับการปกป้องจากเพื่อนร่วมงาน นักวิจารณ์ นักเขียนชีวประวัติ และนักวิชาการ แต่ชื่อเสียงของเขาได้รับความเสียหายจากข้อกล่าวหา[ 26 ] : 394 วิทยานิพนธ์ ของบทความดังกล่าวถูกตั้งคำถามในภายหลัง และผลการค้นพบบางส่วนของ Kael ก็ถูกโต้แย้งในปีต่อๆ มาเช่นกัน[ 29 ] [ 30 ] [ 31 ]
คำถามเกี่ยวกับผู้ประพันธ์ยังคงได้รับความสนใจมากขึ้นเรื่อยๆ ในบทความวิจัยเชิงลึกของแคร์ริงเจอร์ในปี 1978 เรื่อง "The Scripts of Citizen Kane " [ 32 ] [ c ]แคร์ริงเจอร์ได้ศึกษาบันทึกบทภาพยนตร์ ซึ่ง "แทบจะเป็นบันทึกประจำวันเกี่ยวกับประวัติศาสตร์การเขียนบทภาพยนตร์" ซึ่งยังคงเก็บรักษาไว้ที่ RKO ในขณะนั้น เขาได้ตรวจสอบฉบับร่างทั้งเจ็ดฉบับและสรุปว่า "หลักฐานทั้งหมดเผยให้เห็นว่าผลงานของเวลส์ใน บทภาพยนตร์ Citizen Kaneไม่เพียงแต่มีสาระสำคัญเท่านั้น แต่ยังชี้ชัดอีกด้วย" [ 32 ] : 80
การหล่อ
Citizen Kaneเป็นภาพยนตร์ที่หาชมได้ยาก เนื่องจากนักแสดงหน้าใหม่ในวงการภาพยนตร์ได้แสดงบทบาทสำคัญในภาพยนตร์ถึง 10 คน สิบคนถูกเรียกว่า Mercury Actors ซึ่งเป็นสมาชิกของคณะละครเรพเพอร์ทอรีฝีมือดีที่เวลส์ได้รวบรวมไว้สำหรับการแสดงบนเวทีและวิทยุของMercury Theatreซึ่งเป็นคณะละครอิสระที่เขาก่อตั้งร่วมกับ Houseman ในปี 1937 [ 18 ] : 119–120 [ 34 ] "เขาชอบใช้นักแสดง Mercury" Charles Higham นักเขียนชีวประวัติเขียนไว้ "และด้วยเหตุนี้เขาจึงทำให้นักแสดงหลายคนได้เข้าสู่วงการภาพยนตร์" [ 35 ] : 155
ภาพยนตร์เรื่องนี้นำเสนอการเปิดตัวภาพยนตร์เรื่องยาวของWilliam Alland , Ray Collins , Joseph Cotten , Agnes Moorehead , Erskine Sanford , Everett Sloane , Paul Stewartและ Welles เอง[ 12 ]แม้ว่าจะไม่เคยปรากฏตัวในภาพยนตร์ แต่สมาชิกนักแสดงบางคนก็เป็นที่รู้จักของสาธารณชนเป็นอย่างดี Cotten เพิ่งกลายเป็นดาราบรอดเวย์ในละครฮิตเรื่อง The Philadelphia Story ที่ แสดง ร่วมกับKatharine Hepburn [ 20 ] : 187 และ Sloane ก็เป็นที่รู้จักกันดีในบทบาทของเขา ในรายการวิทยุThe Goldbergs [ 20 ] : 187 [ d ] George Coulourisนักแสดงจาก Mercury เป็นดาราดังบนเวทีในนิวยอร์กและลอนดอน[ 34 ]
นักแสดงไม่ได้มาจากวง Mercury Players ทั้งหมด เวลส์เลือกโดโรธี คอมมิมอร์นักแสดงหญิงที่เล่นบทสมทบในภาพยนตร์ตั้งแต่ปี 1938 โดยใช้ชื่อ "ลินดา วินเทอร์ส" [ 36 ]รับบทซูซาน อเล็กซานเดอร์ เคน หลังจากค้นพบชาร์ลี แชปลินคอมมิมอร์ได้รับการแนะนำให้เวลส์รู้จักโดยแชปลิน[ 37 ] : 170 ซึ่งต่อมาได้พบกับคอมมิมอร์ในงานปาร์ตี้ที่ลอสแอนเจลิสและคัดเลือกเธอทันที[ 38 ] : 44
เวลส์ได้พบกับรูธ วอร์ริค นักแสดงละครเวที ระหว่างที่ไปเยือนนิวยอร์กในช่วงพักจากฮอลลีวูด และจำได้ว่าเธอเหมาะกับเอมิลี่ นอร์ตัน เคน[ 20 ] : 188 โดยกล่าวในภายหลังว่าเธอดูเหมาะกับบทบาทนี้[ 37 ] : 169 วอร์ริคบอกกับแคร์ริงเกอร์ว่าเธอรู้สึกประหลาดใจกับความคล้ายคลึงกันอย่างเหลือเชื่อระหว่างเธอกับแม่ของเวลส์เมื่อเธอเห็นรูปถ่ายของเบียทริซ ไอฟส์ เวลส์ เธออธิบายความสัมพันธ์ส่วนตัวของเธอกับเวลส์ว่าเป็นความสัมพันธ์แบบแม่[ 39 ] : 14
“เขาฝึกฝนเราสำหรับภาพยนตร์ในเวลาเดียวกันกับที่เขาฝึกฝนตัวเอง” แอ็กเนส มัวร์เฮด เล่า “ออร์สันเชื่อมั่นในการแสดงที่ดี และเขาตระหนักว่าการซ้อมเป็นสิ่งจำเป็นเพื่อให้ได้ประสิทธิภาพสูงสุดจากนักแสดงของเขา นั่นเป็นเรื่องใหม่ในฮอลลีวูด ดูเหมือนไม่มีใครสนใจที่จะเชิญกลุ่มคนมาซ้อมก่อนถ่ายทำฉากต่างๆ แต่ออร์สันรู้ว่ามันจำเป็น และเราก็ซ้อมทุกฉากก่อนถ่ายทำ” [ 40 ] : 9
เมื่อผู้บรรยายเรื่องThe March of Time เวสต์บรู๊ค แวน วูร์ฮิสขอเงิน 25,000 ดอลลาร์เพื่อบรรยาย ลำดับ เหตุการณ์ในเดือนมีนาคมของรายการ Newsอัลแลนด์ได้แสดงให้เห็นถึงความสามารถในการเลียนแบบแวน วูร์ฮิส และเวลส์จึงเลือกเขามา[ 41 ]
เวลส์กล่าวในภายหลังว่าการเลือก จีโน คอร์ราโดนักแสดงตัวประกอบมารับบทเป็นพนักงานเสิร์ฟตัวเล็กๆ ที่ร้านเอล แรนโช ทำให้เขาใจสลาย คอร์ราโดเคยปรากฏตัวในภาพยนตร์ฮอลลีวูดหลายเรื่อง ซึ่งส่วนใหญ่มักจะเป็นพนักงานเสิร์ฟ และเวลส์ต้องการให้นักแสดงทุกคนเป็นนักแสดงหน้าใหม่ในวงการภาพยนตร์[ 37 ] : 171 บทบาทอื่นๆ ที่ไม่ได้รับการบันทึกเครดิต ได้แก่โทมัส เอ. เคอร์แรนรับบทเท็ดดี้ รูสเวลต์ในข่าวปลอมริชาร์ด แบร์รับบทฮิลล์แมน ชายคนหนึ่งที่เมดิสัน สแควร์ การ์เดน และชายคนหนึ่งใน ห้องฉายภาพยนตร์ ของหนังสือพิมพ์เดอะ นิ วส์ ออน เดอะ มาร์ช และอลัน แลดด์อาร์เธอร์ โอคอนเนลล์และหลุยส์ เคอร์รี รับบทนักข่าวที่ซานาดู[ 12 ]
การถ่ายทำภาพยนตร์
ที่ปรึกษาฝ่ายการผลิต Miriam Geiger รวบรวมตำราภาพยนตร์ทำมือให้กับ Welles อย่างรวดเร็ว ซึ่งเป็นหนังสืออ้างอิงเชิงปฏิบัติเกี่ยวกับเทคนิคการทำภาพยนตร์ที่เขาศึกษาอย่างละเอียด จากนั้นเขาสอนตัวเองเกี่ยวกับการสร้างภาพยนตร์โดยการจับคู่คำศัพท์ภาพกับThe Cabinet of Dr. Caligariซึ่งเขาสั่งซื้อจาก Museum of Modern Art [ 20 ] : 173 และภาพยนตร์ของFrank Capra , René Clair , Fritz Lang , King Vidor [ 42 ] : 1172 : 1171 และJean Renoir [ 18 ] : 209 ภาพยนตร์เรื่องเดียวที่เขาศึกษาอย่างจริงจังคือStagecoachของJohn Ford [ 21 ] : 29 ซึ่งเขาชมไป 40 ครั้ง[ 43 ] "ปรากฏว่าวันแรกที่ฉันเดินเข้าไปในกองถ่ายเป็นวันแรกของฉัน ในฐานะผู้กำกับ" Welles กล่าว ฉันเรียนรู้ทุกอย่างที่รู้ในห้องฉายภาพยนตร์จากฟอร์ด หลังอาหารเย็นทุกคืนเป็นเวลาประมาณหนึ่งเดือน ฉันจะดูแลStagecoachโดยมักจะทำงานร่วมกับช่างเทคนิคหรือหัวหน้าแผนกคนอื่นๆ จากสตูดิโอ และถามคำถามว่า 'ทำอย่างไร?' 'ทำไมถึงทำแบบนี้?' เหมือนกับการไปโรงเรียนเลยทีเดียว[ 21 ] : 29
ผู้กำกับภาพของเวลส์สำหรับภาพยนตร์เรื่องนี้คือเกร็ก โทแลนด์ซึ่งเวลส์บรรยายว่า "ในขณะนั้น เขาเป็นตากล้องอันดับหนึ่งของโลก" เวลส์ประหลาดใจมากเมื่อโทแลนด์ไปเยี่ยมเขาที่สำนักงานและกล่าวว่า "ผมอยากให้คุณใช้ผมในการถ่ายทำ" เขาเคยดูละครเวทีเรื่องหนึ่งของเมอร์คิวรีมาบ้าง (รวมถึงซีซาร์[ 26 ] : 66 ) และบอกว่าเขาอยากร่วมงานกับคนที่ไม่เคยสร้างภาพยนตร์มาก่อน[ 21 ] : 59 RKO จ้างโทแลนด์โดยยืมตัวมาจากซามูเอล โกลด์วิน โปรดักชันส์[ 44 ] : 10 ในสัปดาห์แรกของเดือนมิถุนายน ค.ศ. 1940 [ 19 ] : 40
"และเขาไม่เคยพยายามทำให้เราประทับใจว่าเขากำลังสร้างปาฏิหาริย์ใดๆ" เวลส์เล่า "ผมกำลังเรียกร้องสิ่งที่มือใหม่เท่านั้นที่จะไม่รู้พอที่จะคิดว่าใครๆ ก็ทำได้ และเขาก็ทำสิ่งนั้นอยู่" [ 21 ] : 60 ต่อมาโทแลนด์อธิบายว่าเขาต้องการร่วมงานกับเวลส์เพราะเขาคาดการณ์ไว้แล้วว่าความไม่มีประสบการณ์และชื่อเสียงในการทดลองที่กล้าหาญในโรงละครของผู้กำกับมือใหม่คนนี้จะทำให้ผู้กำกับภาพได้ลองใช้เทคนิคกล้องใหม่ๆ ที่แปลกใหม่ ซึ่งภาพยนตร์ฮอลลีวูดทั่วไปไม่เคยอนุญาตให้เขาทำได้[ 20 ] : 186 เวลส์ไม่ทราบถึงระเบียบปฏิบัติในการสร้างภาพยนตร์ เขาจึงปรับแสงในฉากตามที่เขาเคยทำในโรงละคร โทแลนด์จึงปรับสมดุลแสงอย่างเงียบๆ และโกรธเมื่อทีมงานคนหนึ่งแจ้งเวลส์ว่าเขากำลังละเมิดความรับผิดชอบของโทแลนด์[ 45 ] : 5:33–6:06 ในช่วงสองสามสัปดาห์แรกของเดือนมิถุนายน เวลส์ได้พูดคุยเรื่องภาพยนตร์อย่างยาวนานกับโทแลนด์และเพอร์รี เฟอร์กูสัน ผู้อำนวยการฝ่ายศิลป์ในช่วงเช้า และในช่วงบ่ายและเย็น เขาก็ทำงานร่วมกับนักแสดงและแก้ไขบทภาพยนตร์[ 19 ] : 69
วันที่ 29 มิถุนายน 1940 เช้าวันเสาร์ที่ผู้บริหารสตูดิโอที่สนใจใคร่รู้เพียงไม่กี่คน เวลส์ก็เริ่มถ่ายทำCitizen Kane [ 19 ] : 69 [ 26 ] : 107 หลังจากผิดหวังที่Heart of Darknessถูกยกเลิก[ 21 ] : 30–31 เวลส์ทำตามคำแนะนำของเฟอร์กูสัน[ e ] [ 21 ] : 57 และหลอก RKO ให้เชื่อว่าเขาแค่กำลังทดสอบกล้อง "แต่เราถ่ายทำกันอยู่"เวลส์กล่าว "เพราะเราต้องการเริ่มต้นและลงมือทำก่อนที่ใครจะรู้เรื่องนี้" [ 21 ] : 57
ในเวลานั้น ผู้บริหารของ RKO กำลังกดดันให้เขาตกลงกำกับภาพยนตร์เรื่องThe Men from Marsเพื่อใช้ประโยชน์จากรายการวิทยุ "The War of the Worlds" เวลส์กล่าวว่าเขาจะพิจารณาสร้างโปรเจกต์นี้ แต่ต้องการสร้างภาพยนตร์เรื่องอื่นก่อน ในเวลานี้ เขาไม่ได้แจ้งให้พวกเขาทราบว่าเขาได้เริ่มถ่ายทำCitizen Kaneแล้ว[ 20 ] : 186
ฟุตเทจในช่วงแรกถูกเรียกว่า "การทดสอบของออร์สัน เวลส์" บนเอกสารทั้งหมด[ 19 ] : 69 ฉาก "ทดสอบ" แรกคือ ฉากห้องฉายของ News on the Marchซึ่งถ่ายทำอย่างประหยัดในห้องฉายสตูดิโอจริงในความมืดที่บดบังนักแสดงหลายคนที่ปรากฏตัวในบทบาทอื่นๆ ในภายหลัง[ 19 ] : 69 [ 21 ] : 77–78 [ f ] "ด้วยงบประมาณ 809 ดอลลาร์ ออร์สันใช้งบประมาณทดสอบมากกว่า 528 ดอลลาร์อย่างมาก เพื่อสร้างฉากที่โด่งดังที่สุดฉากหนึ่งในประวัติศาสตร์ภาพยนตร์" บาร์ตัน เวลีย์ เขียน[ 26 ] : 107
ฉากต่อไปคือฉากไนท์คลับ El Rancho และฉากที่ซูซานพยายามฆ่าตัวตาย[ g ] [ 19 ] : 69 เวลส์กล่าวในภายหลังว่าฉากไนท์คลับนั้นพร้อมใช้งานหลังจากภาพยนตร์เรื่องอื่นเสร็จสิ้นและการถ่ายทำใช้เวลา 10 ถึง 12 วันจึงจะเสร็จสมบูรณ์ สำหรับฉากเหล่านี้ เวลส์ได้ฉีดสารเคมีที่คอของคัมมิงมอร์เพื่อให้เสียงของเธอแหบและแหบ[ 37 ] : 170–171 ฉากอื่นๆ ที่ถ่ายทำอย่างลับๆ ได้แก่ ฉากที่ทอมป์สันสัมภาษณ์ลีแลนด์และเบิร์นสไตน์ ซึ่งถ่ายทำในฉากที่สร้างขึ้นสำหรับภาพยนตร์เรื่องอื่นๆ เช่นกัน[ 41 ]
ในระหว่างการผลิต ภาพยนตร์เรื่องนี้เรียกว่าRKO 281การถ่ายทำส่วนใหญ่เกิดขึ้นในพื้นที่ที่ปัจจุบันคือ Stage 19 บน ที่ดิน ของ Paramount Picturesในฮอลลีวูด[ 48 ]มีการถ่ายทำนอกสถานที่บางส่วนที่Balboa Parkในซานดิเอโกและสวนสัตว์ซานดิเอโก [ 49 ] รูป ถ่ายของ Oheka Castleซึ่งเป็นที่ดินจริงของOtto Hermann Kahnนายธนาคารเพื่อการลงทุนชาวยิวเยอรมันถูกนำมาใช้เพื่อพรรณนาถึงXanaduใน จินตนาการ [ 50 ] [ 51 ]
ปลายเดือนกรกฎาคม RKO อนุมัติภาพยนตร์เรื่องนี้ และเวลส์ได้รับอนุญาตให้เริ่มการถ่ายทำอย่างเป็นทางการ แม้ว่าจะถ่ายทำ "ทดสอบ" มาหลายสัปดาห์แล้วก็ตาม เวลส์ได้เปิดเผยเรื่องราวให้ผู้สื่อข่าวหนังสือพิมพ์ทราบว่า "การทดสอบ" นั้นดีมากจนไม่จำเป็นต้องถ่ายทำซ้ำ ฉาก "อย่างเป็นทางการ" ฉากแรกที่ถ่ายทำคือฉากตัดต่ออาหารเช้าระหว่างเคนกับเอมิลี่ ภรรยาคนแรกของเขา เพื่อประหยัดเงินและเอาใจผู้บริหาร RKO ที่ต่อต้านเขา เวลส์จึงซ้อมฉากอย่างละเอียดก่อนการถ่ายทำจริง และถ่ายทำฉากแต่ละฉากเพียงไม่กี่เทค[ 20 ] : 193 เวลส์ไม่เคยถ่ายทำฉากหลักสำหรับฉากใดๆ เลยหลังจากที่โทแลนด์บอกเขาว่าฟอร์ดไม่เคยถ่ายทำฉากเหล่านั้น[ 37 ] : 169 เพื่อเอาใจสื่อที่เริ่มสนใจมากขึ้นเรื่อยๆ เวลส์จึงจัดงานเลี้ยงค็อกเทลให้กับนักข่าวที่ได้รับเลือก โดยสัญญาว่าพวกเขาจะสามารถดูฉากที่กำลังถ่ายทำได้ เมื่อนักข่าวมาถึง เวลส์บอกพวกเขาว่าพวกเขา "เพิ่งเสร็จสิ้น" การถ่ายทำในวันนั้น แต่ก็ยังมีงานเลี้ยงอยู่[ 20 ] : 193 เวลส์บอกกับสื่อมวลชนว่าเขาทำผลงานได้เร็วกว่ากำหนด (โดยไม่นับรวม "การถ่ายทำทดสอบ" เป็นเวลาหนึ่งเดือน) ซึ่งทำให้ข้อกล่าวอ้างที่ว่าหลังจากอยู่ในฮอลลีวูดมาหนึ่งปีโดยไม่ได้สร้างภาพยนตร์ กลายเป็นความล้มเหลวในอุตสาหกรรมภาพยนตร์[ 20 ] : 194
โดยปกติแล้วเวลส์จะทำงานวันละ 16 ถึง 18 ชั่วโมงในภาพยนตร์เรื่องนี้ เขามักจะเริ่มงานตอนตี 4 เนื่องจากการแต่งหน้าด้วยเทคนิคพิเศษที่ใช้เพื่อให้ดูแก่ตัวลงในบางฉากนั้นใช้เวลานานถึงสี่ชั่วโมงในการลงสี เวลส์จึงใช้เวลานี้เพื่อพูดคุยเกี่ยวกับการถ่ายทำในวันนั้นกับโทแลนด์และทีมงานคนอื่นๆ คอนแทคเลนส์พิเศษที่ใช้ทำให้เวลส์ดูแก่ชรานั้นทำให้รู้สึกเจ็บปวดมาก จึงมีการจ้างแพทย์มาใส่คอนแทคเลนส์เข้าไปในดวงตาของเวลส์ เวลส์มีปัญหาในการมองเห็นขณะใส่คอนแทคเลนส์ ซึ่งทำให้เขาได้รับบาดเจ็บที่ข้อมืออย่างรุนแรงขณะถ่ายทำฉากที่เคนทุบเฟอร์นิเจอร์ในห้องนอนของซูซาน ขณะถ่ายทำฉากที่เคนตะโกนใส่เก็ตตี้ส์บนบันไดของอาคารอพาร์ตเมนต์ของซูซาน อเล็กซานเดอร์ เวลส์ตกลงไปประมาณสิบฟุต ผลเอกซเรย์เผยให้เห็นกระดูกแตกสองชิ้นที่ข้อเท้าของเขา[ 20 ] : 194
อาการบาดเจ็บทำให้เขาต้องกำกับภาพยนตร์บนรถเข็นเป็นเวลาสองสัปดาห์[ 52 ] [ 20 ] : 194–195 ในที่สุดเขาก็สวมเฝือกเหล็กเพื่อกลับมาแสดงหน้ากล้องอีกครั้ง ซึ่งเห็นได้ชัดในฉากมุมต่ำระหว่าง Kane และ Leland หลังจากที่ Kane แพ้การเลือกตั้ง[ h ] [ 21 ] : 61 สำหรับฉากสุดท้าย เวทีที่สตูดิโอ Selznick ติดตั้งเตาเผาที่ใช้งานได้ และต้องถ่ายหลายเทคเพื่อแสดงให้เห็นรถเลื่อนถูกโยนเข้าไปในกองไฟและคำว่า "Rosebud" ถูกเผาไหม้ Paul Stewart เล่าว่าในเทคที่เก้า หน่วยดับเพลิง Culver City มาถึงพร้อมอุปกรณ์ครบครันเพราะเตาเผาร้อนมากจนปล่องไฟลุกไหม้ "Orson รู้สึกยินดีกับความโกลาหล" เขากล่าว[ 40 ] : 8–9 [ 53 ]
เมื่อ "Rosebud" ถูกเผา เวลส์ได้ออกแบบท่าทางทุกส่วนของฉากอย่างแม่นยำในขณะที่มี เพลงของ เบอร์นาร์ด เฮอร์มันน์ ผู้ประพันธ์เพลง เล่นอยู่ในฉาก[ 54 ]
ต่างจากเชเฟอร์ สมาชิกคณะกรรมการบริหารของ RKO หลายคนไม่ชอบเวลส์หรือการควบคุมที่สัญญามอบให้[ 20 ] : 186 อย่างไรก็ตาม สมาชิกคณะกรรมการบริหารอย่างเนลสัน ร็อกกีเฟลเลอร์และเดวิด ซาร์นอฟฟ์ หัวหน้า NBC [ 42 ] : 1170 เห็นใจเวลส์[ 55 ]ตลอดการผลิต เวลส์มีปัญหากับผู้บริหารเหล่านี้ที่ไม่เคารพเงื่อนไขการไม่แทรกแซงในสัญญาของเขา และสายลับหลายคนมาถึงกองถ่ายเพื่อรายงานสิ่งที่พวกเขาเห็นให้ผู้บริหารทราบ เมื่อผู้บริหารมาถึงกองถ่ายโดยไม่แจ้งให้ทราบล่วงหน้า นักแสดงและทีมงานทั้งหมดจะเริ่มเล่นซอฟต์บอลทันทีจนกระทั่งพวกเขาออกไป ก่อนการถ่ายทำอย่างเป็นทางการจะเริ่มขึ้น ผู้บริหารได้สกัดกั้นสำเนาบททั้งหมดและเลื่อนการส่งมอบให้เวลส์ พวกเขามีสำเนาหนึ่งฉบับส่งไปที่สำนักงานในนิวยอร์ก ส่งผลให้สำเนารั่วไหลไปยังสื่อ[ 20 ] : 195
การถ่ายทำหลักเสร็จสิ้นลงในวันที่ 24 ตุลาคม เวลส์ได้หยุดพักการถ่ายทำภาพยนตร์เป็นเวลาหลายสัปดาห์เพื่อไปบรรยาย ซึ่งในระหว่างนั้นเขาได้สำรวจสถานที่เพิ่มเติมกับโทแลนด์และเฟอร์กูสัน การถ่ายทำเริ่มต้นขึ้นอีกครั้งในวันที่ 15 พฤศจิกายน[ 19 ] : 87 พร้อมกับการถ่ายทำซ้ำบางส่วน โทแลนด์ต้องออกจากการถ่ายทำเนื่องจากติดภารกิจถ่ายทำ ภาพยนตร์เรื่อง The Outlawของโฮเวิร์ด ฮิวจ์แต่ทีมงานกล้องของโทแลนด์ยังคงทำงานในภาพยนตร์เรื่องนี้ต่อไป และโทแลนด์ถูกแทนที่ด้วยแฮร์รี เจ. ไวลด์ ผู้กำกับภาพของ RKO วันสุดท้ายของการถ่ายทำคือวันที่ 30 พฤศจิกายน เป็นฉากการตายของเคน[ 19 ] : 85 เวลส์โอ้อวดว่าเขาใช้เวลาถ่ายทำนานกว่ากำหนดอย่างเป็นทางการเพียง 21 วัน โดยไม่รวม "การทดสอบกล้อง" เป็นเวลาหนึ่งเดือน[ 20 ] : 195 ตามบันทึกของ RKO ภาพยนตร์เรื่องนี้ใช้งบประมาณ 839,727 ดอลลาร์สหรัฐ งบประมาณโดยประมาณอยู่ที่ 723,800 ดอลลาร์สหรัฐ[ 12 ]
หลังการผลิต
Citizen Kaneได้รับการตัดต่อโดยRobert Wiseและผู้ช่วยบรรณาธิการMark Robson [ 44 ] : 85 ทั้งคู่กลายเป็นผู้กำกับภาพยนตร์ที่ประสบความสำเร็จ Wise ได้รับการว่าจ้างหลังจาก Welles เสร็จสิ้นการถ่ายทำ "การทดสอบกล้อง" และเริ่มสร้างภาพยนตร์อย่างเป็นทางการ Wise กล่าวว่า Welles "ได้รับมอบหมายให้ตัดต่อจากรุ่นพี่สำหรับการทดสอบเหล่านั้น และเห็นได้ชัดว่าเขาไม่ค่อยพอใจนัก จึงขอจ้างคนอื่น ผมอายุใกล้เคียงกับ Orson และมีผลงานดี ๆ หลายอย่าง" Wise และ Robson เริ่มตัดต่อภาพยนตร์ขณะที่ยังถ่ายทำอยู่ และกล่าวว่าพวกเขา "รู้สึกได้อย่างชัดเจนว่าเราได้รับสิ่งที่พิเศษมาก มันเป็นภาพยนตร์ที่ยอดเยี่ยมทุกวัน" [ 42 ] : 1210
เวลส์ได้ให้คำแนะนำอย่างละเอียดแก่ไวส์และมักจะไม่อยู่ในระหว่างการตัดต่อภาพยนตร์[ 19 ] : 109 ภาพยนตร์เรื่องนี้ได้รับการวางแผนมาอย่างดีและถ่ายทำโดยตั้งใจสำหรับเทคนิคหลังการผลิต เช่นการละลาย ช้า [ 41 ]การขาดการครอบคลุมทำให้การตัดต่อเป็นเรื่องง่ายเนื่องจากเวลส์และโทแลนด์ตัดต่อภาพยนตร์ "ในกล้อง" โดยปล่อยให้มีตัวเลือกน้อยมากว่าจะประกอบเข้าด้วยกันอย่างไร[ 19 ] : 110 ไวส์กล่าวว่าลำดับเหตุการณ์โต๊ะอาหารเช้าใช้เวลาหลายสัปดาห์ในการตัดต่อและได้ "จังหวะ" และ "จังหวะ" ที่ถูกต้องสำหรับแพนวิปและบทสนทนาที่ทับซ้อนกัน[ 41 ] ลำดับเหตุการณ์ ข่าวในเดือนมีนาคมได้รับการตัดต่อโดยฝ่ายข่าวของ RKO เพื่อให้ดูสมจริง[ 19 ] : 110 พวกเขาใช้ฟุตเทจสต็อกจากPathé Newsและ General Film Library [ 12 ]
ระหว่างขั้นตอนหลังการผลิต เวลส์และศิลปินด้านเอฟเฟกต์พิเศษลินวูด จี. ดันน์ได้ทดลองใช้เครื่องพิมพ์ออปติคัลเพื่อปรับปรุงฉากบางฉากที่เวลส์พบว่าไม่น่าพอใจจากฟุตเทจ[ 41 ]ในขณะที่เวลส์มักจะพอใจกับผลงานของไวส์ทันที แต่เขาต้องการให้ดันน์และวิศวกรเสียงหลังการผลิต เจมส์ จี. สจ๊วต ทำผลงานของพวกเขาซ้ำหลายครั้งจนกว่าเขาจะพอใจ[ 19 ] : 109
เวลส์จ้างเบอร์นาร์ด เฮอร์มันน์มาแต่งเพลงประกอบภาพยนตร์ ในขณะที่ดนตรีประกอบภาพยนตร์ฮอลลีวูดส่วนใหญ่มักเขียนขึ้นอย่างรวดเร็ว โดยใช้เวลาเพียงสองหรือสามสัปดาห์หลังจากการถ่ายทำเสร็จสิ้น เฮอร์มันน์กลับได้รับเวลา 12 สัปดาห์ในการแต่งเพลงประกอบ เขามีเวลาเพียงพอในการเรียบเรียงเสียงประสานและควบคุมวงด้วยตนเอง และทำงานตัดต่อภาพยนตร์ทีละม้วน เขาแต่งเพลงประกอบภาพตัดต่อบางส่วน และเวลส์ยังตัดต่อฉากต่างๆ ให้มีความยาวพอเหมาะ[ 56 ]
บทภาพยนตร์ Citizen Kaneภาพยนตร์อเมริกันปี 1941 ซึ่งถือเป็นการเปิดตัวภาพยนตร์เรื่องแรกของออร์สัน เวลส์ถือเป็นข้อถกเถียงที่ยืดเยื้อมายาวนาน ภาพยนตร์เรื่องนี้มีเนื้อเรื่องยาวนานถึง 60 ปีนำเสนอชีวิตและมรดกของชาร์ลส์ ฟอสเตอร์ เคน ซึ่งรับบทโดยเวลส์ ตัวละครสมมติที่อิงจากวิลเลียม แรนดอล์ฟ เฮิร์สต์ เจ้าพ่อหนังสือพิมพ์ชาวอเมริกัน และ ซามูเอลอิน ซัลล์ และฮาโรลด์ แมคคอร์มิคเจ้าพ่อแห่งชิคาโกภาพยนตร์เรื่องนี้ผสมผสานประสบการณ์และความรู้ของผู้เขียนอย่างลึกซึ้ง เฮอร์แมน เจ. แมนคีวิช และเวลส์ ได้รับรางวัลออสกา ร์สาขาบทภาพยนตร์ดั้งเดิมยอดเยี่ยม
Mankiewicz เป็นผู้เขียนร่วม
— โจเซฟ คอตเทน[ 1 ] : 84
เฮอร์แมน เจ. แมงคีวิชนักเขียนบทภาพยนตร์เป็นบุคคลที่มีชื่อเสียงฉาวโฉ่ในฮอลลีวูด[ 2 ] : 12 "พฤติกรรมของเขา ทั้งต่อหน้าสาธารณชนและส่วนตัว ล้วนเป็นเรื่องอื้อฉาว" จอห์น เฮาส์แมน เขียนไว้ "เขาเป็นนักดื่มตัวยงและนักพนันตัวยง เขาเป็นหนึ่งในคนที่ฉลาด มีความรู้ มีไหวพริบ มีมนุษยธรรม และมีเสน่ห์ที่สุดเท่าที่ผมเคยรู้จัก" [ 3 ] : 447 ออร์สัน เวลส์บอกกับปีเตอร์ บ็อกดาโนวิชว่า "ไม่มีใครน่าสงสารขมขื่นและตลกขบขันไปกว่าแมงก์... อนุสรณ์สถานแห่งการทำลายตัวเองที่สมบูรณ์แบบ แต่คุณรู้ไหม เมื่อความขมขื่นไม่ได้พุ่งตรงมาที่คุณ เขาคือเพื่อนที่ดีที่สุดในโลก" [ 4 ] : 52–53
เวลส์ชื่นชมแมงคีวิช และได้พบกับเขาที่นิวยอร์กในปี 1938 [ 5 ] : 234 ในช่วงที่โรงละครเมอร์คิวรีประสบความสำเร็จในบรอดเวย์ ในเดือนกันยายน 1939 [ 6 ] : 244 เวลส์ได้ไปเยี่ยมแมงคีวิชขณะที่เขากำลังรักษาตัวในโรงพยาบาลที่ลอสแอนเจลิสหลังจากประสบอุบัติเหตุทางรถยนต์ และเสนองานเขียนบทละครให้กับการแสดงของโรงละครเมอร์คิวรีทางสถานีวิทยุ CBS เรื่องThe Campbell Playhouse เวลส์กล่าวในภายหลังว่า "ผมรู้สึกว่ามันไร้ประโยชน์ เพราะแมงค์มักจะไร้ประโยชน์ในสตูดิโออยู่บ่อยครั้ง แต่ผมคิดว่า 'เราคงต้องรอดูกันต่อไปว่าเขาจะคิดยังไง'" แมงค์ได้พิสูจน์แล้วว่ามีประโยชน์มาก โดยเฉพาะอย่างยิ่งการทำงานร่วมกับเฮาส์แมนในฐานะบรรณาธิการ[ 6 ] : 240–242 และได้เขียนบทภาพยนตร์ 5 เรื่องให้กับ รายการของ แคมป์เบลล์เพลย์เฮา ส์ ซึ่งออกอากาศระหว่างวันที่ 12 พฤศจิกายน 1939 ถึง 17 มีนาคม 1940 [ a ] [ 7 ] : 98 เฮาส์แมนและเวลส์เป็นหุ้นส่วนกันในโรงละครเมอร์คิวรี[ 4 ] : 55 แต่เมื่อเมอร์คิวรีโปรดักชันส์ย้ายจากนิวยอร์กไปแคลิฟอร์เนีย ความร่วมมือก็สิ้นสุดลง และเฮาส์แมนก็กลายเป็นพนักงาน โดยทำงานหลักเป็นบรรณาธิการควบคุมดูแลรายการวิทยุ[ 8 ] : 88 ในเดือนธันวาคม 1939 หลังจากทะเลาะกับเวลส์อย่างรุนแรงเรื่องการเงิน เฮาส์แมนลาออกและกลับไปนิวยอร์ก[ 4 ] : 356 การจากไปของเขาถือเป็นการบรรเทาทุกข์สำหรับเวลส์[ 7 ] : 504–505 [ 9 ] : 235–236
ในช่วงปลายเดือนธันวาคม คณะกรรมการบริหารของRKO Picturesเกือบจะสั่งให้George J. Schaefer หัวหน้าสตูดิโอ หยุดจ่ายเงินเดือนให้กับพนักงานของ Mercury Productions จนกว่า Welles จะส่งบทที่ยอมรับได้และกำหนดวันเริ่มต้นการถ่ายทำ[ 5 ] : 235 ในอีกห้าสัปดาห์ต่อมา Welles ใช้เวลาหลายค่ำคืนอันยาวนานในการระดมความคิดเกี่ยวกับโครงเรื่องในห้องนอนของบ้านเช่าหลังเล็กที่ Mankiewicz กำลังอยู่ในอาการดึงรั้งเนื่องจากขาที่หัก[ 6 ] : 245–246 Mankiewicz ให้การเป็นพยานในกระบวนการพิจารณาคดีในศาลไม่กี่ปีต่อมา[ ระบุ ]ว่าแนวคิดสำหรับภาพยนตร์เริ่มต้นด้วย ลำดับเหตุการณ์แบบ March of Timeที่กำหนดชีวิตของตัวละครตัวหนึ่งซึ่งชีวิตของเขาจะเป็นหัวข้อของภาพยนตร์[ 5 ] : 235 Welles กล่าวในภายหลังว่าแนวคิดหลักคือการสร้างภาพเหมือนหลังความตายของชายคนหนึ่งผ่านมุมมองต่างๆ ในความทรงจำของผู้ที่รู้จักเขา[ b ] [ 5 ] : 246 "ผมมีความคิดเก่าๆ อยู่" เวลส์บอกกับบ็อกดาโนวิช "ความคิดที่จะเล่าเรื่องเดิมซ้ำๆ หลายๆ ครั้ง และนำเสนอเรื่องเดิมจากมุมมองที่ต่างกันโดยสิ้นเชิง จริงๆ แล้ว ความคิดนี้ก็คือแนวคิดที่ราโชมอนใช้ในภายหลัง มังก์ชอบมัน เราจึงเริ่มค้นหาว่าเรื่องราวจะเกี่ยวกับใคร บุคคลสำคัญชาวอเมริกันบางคน ไม่น่าจะเป็นนักการเมือง เพราะคุณต้องระบุตัวเขาให้ชัดเจนโฮเวิร์ด ฮิวจ์สเป็นความคิดแรก แต่เราเข้าถึงกลุ่มสื่อได้ค่อนข้างเร็ว" [ 4 ] : 53
ไม่นานเวลส์และแมงคีวิชก็ตกลงกันที่จะให้วิลเลียม แรนดอล์ฟ เฮิร์สต์ เจ้าพ่อหนังสือพิมพ์ เป็นตัวละครหลัก[ 10 ] : 484 ปลายเดือนมกราคม ความขัดแย้งเกี่ยวกับรายละเอียดของโครงเรื่องเกิดขึ้นบ่อยครั้งขึ้น และการทำงานร่วมกันก็ไม่ค่อยสร้างสรรค์นัก "นั่นเป็นเหตุผลที่ผมปล่อยให้เขาอยู่คนเดียวในที่สุด" เวลส์กล่าวในภายหลัง "เพราะเราเริ่มเสียเวลากับการต่อรองมากเกินไป" [ 4 ] : 54 ในเดือนกุมภาพันธ์ ค.ศ. 1940 [ 3 ] : 444, 448 เวลส์ได้จัดงานเลี้ยงอาหารกลางวันที่ 21 Clubในนิวยอร์กและชักชวนเฮาส์แมนให้กลับไปแคลิฟอร์เนีย เขาได้รับการว่าจ้างให้ดูแลแมงคีวิชขณะที่เขากำลังร่างต้นฉบับลงบนกระดาษ[ 9 ] : 185
วันที่ 19 กุมภาพันธ์ 1940 Mankiewicz ได้เซ็นสัญญากับ Mercury Productions เพื่อทำงานในบทภาพยนตร์[ 4 ] : 359 เขาจะได้รับเงิน 1,000 ดอลลาร์ต่อสัปดาห์สำหรับงานของเขาตราบเท่าที่เขาไม่ได้ "ไร้ความสามารถจากการเจ็บป่วยหรือเหตุผลอื่นใด" [ 5 ] : 236 และจะได้รับโบนัส 5,000 ดอลลาร์เมื่อส่งมอบบทภาพยนตร์[ 11 ] : 17 Mankiewicz จะไม่ได้รับเครดิตสำหรับงานของเขาเนื่องจากเขาได้รับการว่าจ้างเป็นแพทย์บท ; ข้อกำหนดที่คล้ายคลึงกันนี้ปรากฏอยู่ในสัญญาของนักเขียนบทสำหรับThe Campbell Playhouse [ 10 ] : 487 Mankiewicz ได้รับคำแนะนำจากตัวแทนของเขา Columbia Management of California และก่อนที่เขาจะเซ็นสัญญา ก็มีการชี้แจงให้ชัดเจนอีกครั้งว่าเครดิตทั้งหมดสำหรับงานของเขาเป็นของ Welles และ Mercury Theatre ซึ่งเป็น "ผู้ประพันธ์และผู้สร้าง" [ 5 ] : 236–237 เวลส์ลังเลที่จะตกลงอย่างเป็นทางการที่จะให้เครดิตแก่แมนคีวิช สัญญาของเขากับ RKO ระบุว่าภาพยนตร์เรื่องนี้จะอำนวยการสร้าง กำกับ แสดง และเขียนบทโดยเวลส์ และบุคลิก "หนุ่มมหัศจรรย์" ของเขามีคุณค่าทางประชาสัมพันธ์อย่างมากสำหรับสตูดิโอ[ 5 ] : 236 อาร์โนลด์ ไวส์เบอร์เกอร์ ทนายความของเวลส์ ไม่ต้องการให้ RKO มีเหตุผลใด ๆ ในการยกเลิกสัญญาของเวลส์ หากพวกเขาต้องการโปรโมตภาพยนตร์เรื่องนี้ในฐานะผลงานของเขาเพียงอย่างเดียว สัญญากับแมนคีวิชยังคงเปิดประเด็นเรื่องการได้รับเครดิตของเขาไว้ การติดต่อระหว่างเวลส์กับทนายความของเขาระบุว่าเขาไม่ต้องการปฏิเสธเครดิตให้กับแมนคีวิช[ 9 ] : 202
หลังจากที่เขาตกลงกับเวลส์ในเรื่องโครงเรื่องและตัวละคร[ 4 ] : 54 แมงคีวิชได้รับมอบหมายให้เขียนร่างแรกที่เวลส์สามารถแก้ไข[ 9 ] : 185 ในสัปดาห์สุดท้ายของเดือนกุมภาพันธ์หรือสัปดาห์แรกของเดือนมีนาคม พ.ศ. 2483 [ 11 ] : 17 แมงคีวิชได้ถอยกลับไปยังฟาร์มปศุสัตว์ North Verde อันเก่าแก่[ c ]ริมแม่น้ำโมฮาวีในเมืองวิกเตอร์วิลล์ รัฐแคลิฟอร์เนียเพื่อเริ่มทำงานกับบทภาพยนตร์[ 2 ] : 32 [ 13 ] : 221 เวลส์ต้องการให้การทำงานเสร็จสิ้นอย่างไม่เด่นชัดที่สุดเท่าที่จะเป็นไปได้[ 11 ] : 17 และฟาร์มปศุสัตว์ยังเสนอข้อดีเพิ่มเติมด้วยการห้ามดื่มแอลกอฮอล์[ 14 ]แต่แมงคีวิชเข้าเมืองทุกวันพร้อมกับจอห์น เฮาส์แมน และ "ได้รับอนุญาตให้ดื่มหนึ่งแก้วต่อคืนที่ บาร์ Green Spot Cafe " [ 15 ]แมงคีวิชมาพร้อมกับพยาบาล เลขานุการ ริต้า อเล็กซานเดอร์ เฮาส์แมน และบทภาพยนตร์คร่าวๆ 300 หน้าของโครงการที่เวลส์เขียนขึ้น งานเบื้องต้นประกอบด้วยบทสนทนาและคำแนะนำการใช้กล้องบางส่วน[ 5 ] : 237 [ 6 ] : 252 คลินตัน เฮย์ลิน ผู้เขียน บทภาพยนตร์เขียนว่าแมงคีวิช "... อาจเชื่อว่าเวลส์มีประสบการณ์น้อยในฐานะผู้เขียนบทภาพยนตร์ต้นฉบับ ... [และ] อาจรู้สึกว่าJohn Citizen, USAซึ่งเป็นชื่อชั่วคราวของเวลส์ เป็นโครงการที่เขาสามารถสร้างสรรค์ขึ้นเองได้" [ 16 ] : 43
แมนคีวิชและเฮาส์แมนทำงานร่วมกันอย่างสันโดษที่ฟาร์มเป็นเวลา 12 สัปดาห์[ 5 ] : 237 แคร์ริงเกอร์กล่าวว่าเฮาส์แมนจะทำหน้าที่เป็นบรรณาธิการ "แต่ส่วนหนึ่งของงานของเขาคือการขี่หลังแมนคีวิช ซึ่งนิสัยการดื่มของเขาเป็นที่เลื่องลือ และน่าเสียดายที่ผลงานการเขียนบทของเขาไม่ได้รวมถึงชื่อเสียงในด้านการทำงานให้สำเร็จลุล่วง" มีการติดต่อกับเวลส์อย่างต่อเนื่อง[ 17 ] : 81 และเฮาส์แมนมักจะเดินทางไปลอสแอนเจลิสเพื่อปรึกษาหารือกับเขา เวลส์ไปเยี่ยมฟาร์มเป็นครั้งคราวเพื่อตรวจสอบความคืบหน้าและเสนอแนวทาง[ 5 ] : 237 เวลส์ได้ทำงานร่วมกับแคทเธอรีน ทรอสเปอร์ เลขานุการของเขาเองเพื่อแก้ไขหน้าฉบับร่างในฮอลลีวูด หน้าเหล่านี้มอบให้กับอะมาเลีย เคนท์ หัวหน้าบทของ RKO ซึ่งแบ่งเนื้อหาออกเป็นแบบฟอร์มต่อเนื่องสำหรับฝ่ายผลิต[ 17 ] : 81–82 เวลส์เคารพเธอสำหรับการทำงานของเธอในบทภาพยนตร์Heart of Darkness ที่ยังไม่ได้นำไปสร้าง [ 17 ] : 119 เวลส์เริ่มสงสัยว่าเฮาส์แมนได้หันหลังให้แมงกี วิช [ 9 ] : 213 "เมื่อแมงก์เดินทางไปวิกเตอร์วิลล์ เราเป็นเพื่อนกัน เมื่อเขากลับมา เรากลับเป็นศัตรูกัน" เวลส์บอกกับ ริชาร์ด เมอรีแมน นักเขียนชีวประวัติ "แมงก์ต้องการคนร้ายเสมอ" [ 6 ] : 260
ไอเดียและความร่วมมือ
ในช่วงเวลาหนึ่ง Mankiewicz ต้องการเขียนบทภาพยนตร์เกี่ยวกับบุคคลสาธารณะ - บางทีอาจเป็นอันธพาล - ซึ่งเรื่องราวของเขาจะถูกบอกเล่าโดยผู้คนที่รู้จักเขา[ 10 ] : 484 ในช่วงกลางทศวรรษ 1930 Mankiewicz ได้เขียนบทแรกของบทละครที่ไม่ได้แสดงเกี่ยวกับJohn Dillingerชื่อว่าThe Tree Will Grow [ 7 ] : 132 "มันเป็นสิ่งที่ [Mankiewicz] คิดมาหลายปีแล้ว" Houseman เขียน "แนวคิดในการบอกเล่าชีวิตส่วนตัวของชายคนหนึ่ง (โดยเฉพาะอย่างยิ่งชีวิตที่บ่งบอกถึงบุคคลอเมริกันที่เป็นที่รู้จัก) ทันทีหลังจากที่เขาเสียชีวิตผ่านคำให้การที่ใกล้ชิดและมักจะเข้ากันไม่ได้ของผู้ที่รู้จักเขาในเวลาต่างๆ และในสถานการณ์ต่างๆ" [ 3 ] : 448–449
เวลส์เองก็เคยทำงานกับแนวคิดนี้มาก่อน สมัยวัยรุ่นในปี 1932 เขาได้เขียนบทละครเกี่ยวกับชีวิตของจอห์น บราวน์ นักเลิกทาส ชื่อMarching Songเช่นเดียวกับละครเรื่องCitizen Kaneโครงเรื่องของละครเรื่องนี้มีโครงสร้างเกี่ยวกับนักข่าวที่พยายามทำความเข้าใจบราวน์โดยการสัมภาษณ์ผู้คนที่รู้จักเขาและมีมุมมองที่แตกต่างกัน โครงเรื่องของทอมป์สัน นักข่าวที่ไม่มีใครรู้จักในCitizen Kaneยังชวนให้นึกถึงมาร์โลว์ที่ไม่มีใครรู้จักในภาพยนตร์เรื่องHeart of Darkness ของเวลส์ ซึ่งผู้บรรยายและผู้ชมมีมุมมองร่วมกัน[ 9 ] : 55, 184–185 “ออร์สันมาจากชิคาโก” ริชาร์ด วิลสันจากโรงละครเมอร์คิวรีกล่าว“และผมเชื่อว่าเขาได้รับอิทธิพลจากซามูเอล อินซัลล์และพันเอกโรเบิร์ต แมคคอร์มิค มากพอๆ กับที่เขาได้รับจากเฮิร์สต์” [ 18 ] : 6 โรเจอร์ ฮิลล์ หัวหน้าวิทยาลัยท็อดด์สำหรับเด็กชายและที่ปรึกษาและเพื่อนตลอดชีวิตของเวลส์ เขียนว่าเวลส์เคยเล่าให้เขาฟังเกี่ยวกับโครงการที่เขากำลังพิจารณาอยู่ว่า "หลายปีก่อน เขาได้ร่างแผนสำหรับละครเวทีให้ผมฟัง โดยอิงจากชีวิตของเศรษฐีชาวอเมริกันผู้เป็นส่วนผสมของอินซูลล์ แมคคอร์มิก และเฮิร์สต์" [ 19 ] : 111 ฮิลล์กล่าวว่าแม้แต่ตอนเด็ก เวลส์ก็สนใจในชีวิตของเศรษฐีผู้เป็นที่ถกเถียงกัน แบรดี้เขียนว่า "แม้แต่ตอนนั้น เขาก็รู้สึกถึงอิทธิพลของละครเวทีที่อาจได้รับจากการจู่โจม และอาจโค่นล้มยักษ์ใหญ่" [ 5 ] : 230
เวลส์ไม่รู้จักเฮิร์สต์ แต่เขารู้จักเฮิร์สต์มากจากนักวิจารณ์ละครแอชตันสตีเวนส์ [ 4 ] : 44 เขายังบอกด้วยว่าพ่อของเขาและเฮิร์สต์รู้จักกัน[ 4 ] : 66 [ 5 ] : 230 เมื่อเวลส์มาถึงฮอลลีวูดในปี 1939 ทุกคนก็พูดถึงหนังสือเล่มใหม่ของอัลดัส ฮักซ์ลีย์เรื่อง After Many a Summer Dies the Swanซึ่งเป็นนวนิยายที่เกี่ยวข้องกับอาณานิคมภาพยนตร์และดูเหมือนจะเป็นภาพเหมือนของเฮิร์สต์ เวลส์ได้รับเชิญให้ไปฉลองวันเกิดของฮักซ์ลีย์ในงานปาร์ตี้ซึ่งมีความเห็นพ้องต้องกันว่าหนังสือเล่มนี้ไม่สามารถสร้างเป็นภาพยนตร์ได้เนื่องจากอิทธิพลของเฮิร์สต์[ 5 ] : 218–219 ไม่ทราบว่าหนังสือของฮักซ์ลีย์มีอิทธิพลต่อการเลือกหัวข้อของเวลส์มากเพียงใด เบรดี้เขียนว่า "อย่างไรก็ตาม ความบังเอิญที่เป็นส่วนตัวมากกว่านี้อาจช่วยกระตุ้นความคิดนี้" เวอร์จิเนีย ภรรยาคนแรกของเวลส์ย้ายไปลอสแองเจลิสไม่นานหลังจากหย่าร้าง[ 5 ] : 231–232 [ 20 ]และในวันที่ 18 พฤษภาคม พ.ศ. 2483 เธอแต่งงานกับชาร์ลส์ เลเดอเรอร์ นักเขียนบทภาพยนตร์ หลานชายคนโปรดของแมเรียน เดวีส์นาง สนมของเฮิร์สต์ [ 9 ] : 204–205 [ 21 ] [ d ]
ในช่วงปีแรกๆ ของการเป็นนักข่าว Mankiewicz ได้มองหาผู้สื่อข่าวการเมืองที่คอยติดตามข่าวซุบซิบเกี่ยวกับ Hearst ให้เขาฟัง และเขาได้เริ่มเขียนบทละครเกี่ยวกับ Hearst ด้วยเช่นกัน[ 6 ] : 53, 72 ไม่นานหลังจากย้ายไปฮอลลีวูดในปี 1926 [ 6 ] : 215 Mankiewicz ได้พบกับ Hearst และ Davies ผ่านทางมิตรภาพของเขากับ Lederer [ 22 ] : 20 "มีสองวรรณะในฮอลลีวูด" Meryman เขียน "คนที่เคยมาเยี่ยม San Simeon และคนที่ไม่เคยมา" Mankiewicz และภรรยาของเขาเป็นส่วนหนึ่งของกลุ่มสังคมที่ได้รับเชิญไปที่Hearst Castleหลายครั้ง[ 6 ] : 215 พวกเขาจะได้รับอพาร์ตเมนต์เดียวกันเสมอในกระท่อมแขก La Casa del Monte [ 6 ] : 214 — "เหมือนปราสาทเล็กๆ ของเราเอง" Sara Mankiewicz กล่าว[ 6 ] : 227 แมงคีวิชเป็นผู้มีไหวพริบอันโด่งดัง ได้รับการยกย่องจากการสนทนา และได้นั่งใกล้เจ้าภาพในงานเลี้ยงอาหารค่ำ เขาเคารพในความรู้ของเฮิร์สต์ และรู้สึกเป็นเกียรติที่ได้รับเชิญไปยังห้องทำงานส่วนตัวของเขา ซึ่งเขาได้พบปะพูดคุยกับบรรณาธิการและนักเขียนคอลัมน์ของเฮิร์สต์[ 6 ] : 230 "เป็นครั้งแรกที่ความสุขในฮอลลีวูดของเฮอร์แมนผสานเข้ากับความรู้ทางการเมืองของเขา" เมอรีแมนเขียน[ 6 ] : 212
ไซมอน คัลโลว์นักเขียนชีวประวัติ บรรยายว่า "เป็นนักศึกษาที่กระตือรือร้นเรื่องอำนาจและการใช้อำนาจในทางที่ผิด" [ 10 ] : 484 แมงคีวิชหลงใหลในตัวเฮิร์สต์[ 6 ] : 212 และเฮิร์สต์เองก็สนใจนักข่าวคนก่อนผู้นี้ที่มีความรู้ทางการเมืองมากมาย[ 6 ] : 230 แมงคีวิชและเลเดอเรอร์ชื่นชอบการปรุงแต่งหนังสือพิมพ์จำลองที่เน้นย้ำถึงเฮิร์สต์และสิ่งพิมพ์ของเขาเพื่อความบันเทิงของเฮิร์สต์และเดวีส์[ 6 ] : 212–213 อย่างไรก็ตาม ในปี 1936 แมงคีวิชไม่ได้รับการต้อนรับในแวดวงของเฮิร์สต์อีกต่อไปเนื่องจากการดื่มและการโต้เถียงทางการเมืองของเขา[ 6 ] : 231 "แมงคีวิชซึ่งเก็บความเคียดแค้นไว้ ต่อมาก็หลงใหลทั้งเฮิร์สต์และเดวีส์" คัลโลว์เขียน "โดยรวบรวมเรื่องราวเกี่ยวกับพวกเขาในแบบเดียวกับที่เด็กชายสะสมแสตมป์" [ 10 ] : 484
การเขียนสคริปต์
ระหว่างเดือนมีนาคม เมษายน และต้นเดือนพฤษภาคม ค.ศ. 1940 แมงคีวิชได้เขียนบทภาพยนตร์ชื่อAmericanขึ้น มา [ 4 ] : 359 [ 11 ] : 17–18 เวลส์ได้เขียนและแก้ไขร่างแรกที่ไม่สมบูรณ์ซึ่งมอบให้เขาลงวันที่ 16 เมษายน และส่งกลับไปยังวิกเตอร์วิลล์[ 9 ] : 185 เวลส์ได้รับหน้าแก้ไข 44 หน้าลงวันที่ 28 เมษายน[ 11 ] : 23 แมงคีวิชและเฮาส์แมนได้ส่งมอบร่างที่สองซึ่งมีวันที่เขียนด้วยลายมือว่า 9 พฤษภาคม[ 17 ] : 99 ให้กับเวลส์หลังจากเสร็จสิ้นงานในวิกเตอร์วิลล์ แมงคีวิชได้ไปทำงานในโครงการอื่นให้กับ MGM ทันที[ f ] [ 11 ] : 24 และเฮาส์แมนเดินทางไปนิวยอร์กสี่วันต่อมา[ 6 ] : 257
"แม้ Houseman จะบรรยายถึงตัวเองและ Herman ว่าตัดส่วนที่เกินความจำเป็นออกไปจากAmerican เสียทั้งหมด แต่มันก็ยาวถึง 325 หน้าและถูกเขียนทับอย่างน่าตกใจ แม้แต่ในฉบับร่างแรก" Meryman เขียน "Houseman เพิกเฉยต่อข้อเท็จจริงนี้อย่างจืดชืด เขาบอกเป็นนัยว่าAmericanเป็นเพียงภาพยนตร์ที่ถูกถ่ายทำโดยใช้การขัดเกลาแบบเดิมๆ" [ 6 ] : 257 [ g ] Welles ได้แก้ไขและเขียนบทภาพยนตร์ใหม่ใน Beverly Hills เมื่อได้บทภาพยนตร์ของ Victorville ในมือแล้ว เขาจึงตัดออกไปประมาณ 75 หน้า และเพิ่มหรือแก้ไขมากกว่า 170 หน้า[ 11 ] : 26–27 "ปัญหาที่ร้ายแรงที่สุดในAmericanคือการนำเสนอ Kane" Carringer เขียน[ 17 ] : 21 ฝ่ายกฎหมายของ RKO เตือน Welles ว่าภาพนี้ใกล้เคียงกับ Hearst มากเกินไป และหากไม่แก้ไขบทภาพยนตร์ ก็แทบจะแน่นอนว่าจะเกิดการฟ้องร้องในข้อหาหมิ่นประมาทหรือละเมิดความเป็นส่วนตัว[ 5 ] : 244
"มีคุณสมบัติอย่างหนึ่งในภาพยนตร์เรื่องนี้—มากกว่าน้ำหอมเลือนราง—ที่เป็นของแมงค์และผมรักมาก" เวลส์กล่าว "มันคือความรุนแรงที่ควบคุมได้และร่าเริง... ส่วนตัวผมชอบเคน แต่ผมก็ยังเลือกแบบนั้น และนั่นอาจทำให้ภาพดูตึงเครียดขึ้นบ้าง จากการที่ผู้เขียนคนหนึ่งเกลียดเคน และอีกคนรักเขา แต่ด้วยความเกลียดชังเฮิร์สต์ หรือใครก็ตามที่เคนเป็น แมงค์จึงไม่มีภาพที่ชัดเจนพอเกี่ยวกับตัวตนของชายคน นี้ แมงค์มองว่าเขาเป็นเพียงสัตว์ประหลาดหลงตัวเองที่มีผู้คนมากมายอยู่รอบตัวเขา" [ 6 ] : 260 แมงค์คีวิชได้ศึกษาเฮิร์สต์มาหลายปี และเขามีประสบการณ์ตรงในฐานะแขกประจำคนหนึ่งที่ซานซิเมียน แต่เขาก็ยังดึงเอาเรื่องราวที่ตีพิมพ์เกี่ยวกับเฮิร์สต์มาใช้ในบทภาพยนตร์ด้วย "เขาปฏิเสธมาตลอด" แคร์ริงเกอร์เขียน "แต่ความบังเอิญระหว่างอเมริกันกับอิมพีเรียลเฮิร์สต์ของเฟอร์ดินานด์ ลุนด์เบิร์กนั้นยากที่จะอธิบาย" เวลส์ได้ลบเนื้อหา Hearst ของ Mankiewicz ออกไปเป็นจำนวนมาก แต่ลุนด์เบิร์กก็ยังคงยื่นฟ้องในที่สุด[ h ] [ 11 ] : 21, 23
ไทย ฉบับร่างที่สี่ลงวันที่ 18 มิถุนายนเป็นฉบับแรกที่ใช้ชื่อว่าCitizen Kane [ 7 ] : 102 ชื่อเรื่องได้รับการสนับสนุนโดยหัวหน้าสตูดิโอ RKO George Schaefer [ 4 ] : 82 ซึ่งกังวลว่าการเรียกภาพยนตร์ เรื่องนี้ว่า Americanจะดูเป็นการเสียดสีและระบุถึงความใกล้ชิดกับ Hearst มากเกินไป ซึ่งหนังสือพิมพ์ของเขารวมถึงAmerican WeeklyและNew York Journal-American [ i ] [ 5 ] : 246 Mankiewicz และ Houseman ถูกย้ายกลับไปอยู่ในบัญชีเงินเดือนของ Mercury [ 6 ] : 262 18 มิถุนายน – 27 กรกฎาคม[ 11 ] : 29–30 และยังคงช่วยแก้ไขบทภาพยนตร์[ 5 ] : 238 ลงวันที่ 16 กรกฎาคม 1940 บทภาพยนตร์การถ่ายทำขั้นสุดท้ายมีความยาว 156 หน้า[ 17 ] : 82, 114 "หลังจากการแก้ไขอย่างสมบูรณ์เจ็ดครั้ง Welles ก็ได้สิ่งที่เขาต้องการในที่สุด" Brady เขียน[ 5 ] : 244 Carringer สรุป:
แมนคีวิช (ด้วยความช่วยเหลือจากเฮาส์แมนและข้อมูลจากเวลส์) เขียนฉบับร่างสองฉบับแรก ผลงานหลักของเขาประกอบด้วยโครงเรื่อง ตัวละคร ฉากต่างๆ และบทสนทนาจำนวนมาก... เวลส์ได้เสริมความยอดเยี่ยมในการเล่าเรื่อง ทั้งไหวพริบทางภาพและคำพูด ความลื่นไหลทางสไตล์ และลีลาที่แปลกใหม่และน่าทึ่ง เช่น ภาพตัดต่อจากหนังสือพิมพ์และฉากโต๊ะอาหารเช้า เขายังเปลี่ยนเคนจากการสร้างตัวละครเฮิร์สต์แบบกระดาษแข็งให้กลายเป็นตัวละครลึกลับและยิ่งใหญ่ตระการตาCitizen Kaneเป็นภาพยนตร์เรื่องเดียวของเวลส์ที่ได้รับเครดิตการเขียนบทร่วม ไม่ใช่เรื่องบังเอิญที่ภาพยนตร์เรื่องนี้ยังมีเนื้อเรื่องที่แข็งแกร่งที่สุด ตัวละครที่สมจริงที่สุด และบทสนทนาที่สร้างสรรค์อย่างพิถีพิถันที่สุด แมนคีวิชสร้างความแตกต่าง[ 11 ] : 35
เวลส์กล่าวว่าผลงานของแมงคีวิชในบทภาพยนตร์นั้น "มหาศาล" [ 4 ] : 52–53 เขาสรุปกระบวนการเขียนบทภาพยนตร์ไว้ว่า "แนวคิดเริ่มต้นสำหรับภาพยนตร์เรื่องนี้และโครงสร้างพื้นฐานเป็นผลมาจากการทำงานร่วมกันโดยตรงระหว่างเรา หลังจากนั้นเราก็แยกทางกันและมีบทภาพยนตร์สองเรื่อง เรื่องหนึ่งเขียนโดยแมงคีวิชในวิกเตอร์วิลล์ และอีกเรื่องหนึ่งเขียนโดยผมเองในเบเวอร์ลีฮิลส์ ... บทภาพยนตร์ฉบับสมบูรณ์ ... ดึงมาจากทั้งสองแหล่ง" [ 4 ] : 500 [ 23 ]
ในปี 1969 เมื่อเขาให้สัมภาษณ์กับนิตยสารอย่างเป็นทางการของสมาคมผู้กำกับแห่งอเมริกาเฮาส์แมนเห็นด้วยกับคำอธิบายของเวลส์เกี่ยวกับกระบวนการเขียนบทภาพยนตร์ว่า "เขา [เวลส์] ได้เพิ่มเนื้อหาเข้าไปมากมาย และต่อมาเขากับเฮอร์แมนก็มีปากเสียงกันอย่างรุนแรงเรื่องเครดิตบนจอ เท่าที่ผมพอจะเดาได้ การให้เครดิตร่วมนั้นถูกต้อง บทภาพยนตร์ของ Citizen Kaneเป็นผลผลิตจากฝีมือของทั้งคู่" [ 18 ] : 6
แต่ในขณะเดียวกัน Houseman ก็ก่อให้เกิดความขัดแย้ง โดยรับประทานอาหารกลางวันกับนักวิจารณ์ภาพยนตร์Pauline Kaelและให้เครดิต Mankiewicz ทั้งหมดสำหรับการสร้างบทภาพยนตร์เรื่องCitizen Kane [ 2 ] : 32 [ 7 ] : 471 [ 24 ] Carringer เขียนว่า "ในบันทึกอันยาวเหยียดของเขาเกี่ยวกับช่วงพัก Victorville Houseman ให้ความรู้สึกว่า Mankiewicz เริ่มต้นด้วยกระดานชนวนที่สะอาด และแทบทุกอย่างในฉบับร่างของ Victorville เป็นผลงานดั้งเดิมของ Mankiewicz" [ j ] [ 11 ] : 18 Houseman จะบอกอย่างเปิดเผยว่า Mankiewicz สมควรได้รับเครดิตเพียงผู้เดียวสำหรับการเขียนบทภาพยนตร์เรื่องนี้มาหลายปี[ 25 ] — จนกระทั่งเขาเสียชีวิต — โดยไม่ได้อธิบายถึงความขัดแย้งที่ปรากฏอยู่ในเอกสารส่วนตัวของเขาเอง[ 4 ] : 499–500 [ 9 ] : 204
การประพันธ์
หนึ่งในข้อถกเถียงที่ยาวนานเกี่ยวกับCitizen Kaneก็คือผู้ประพันธ์บทภาพยนตร์[ 6 ] : 237 Mankiewicz รู้สึกโกรธมากเมื่อคอลัมน์เดือนสิงหาคม ค.ศ. 1940 โดยLouella Parsonsอ้างคำพูดของ Welles ที่ว่า "... และฉันก็เขียนCitizen Kane " [ 9 ] : 201 [ 10 ] : 517 เมื่อ RKO เผยแพร่ภาพยนตร์เรื่องนี้ในเดือนพฤษภาคม ค.ศ. 1941 โปรแกรมของที่ระลึกได้รวมเอาหน้ากระดาษสองหน้าที่แสดงภาพ Welles ในฐานะ "สี่บุคคลที่มีบุคลิกโดดเด่นที่สุดในวงการภาพยนตร์ ... นักเขียน ผู้อำนวยการสร้าง ผู้กำกับ และดารา" [ 6 ] : 270 [ 26 ] Mankiewicz เขียนถึงพ่อของเขาว่า "ผมโกรธมากเป็นพิเศษกับคำอธิบายที่ดูถูกเหยียดหยามอย่างเหลือเชื่อเกี่ยวกับวิธีที่ Orson เขียนผลงานชิ้นเอกของเขา ความจริงก็คือไม่มีแม้แต่บรรทัดเดียวในภาพยนตร์ที่ไม่ได้ถูกเขียนขึ้น—เขียนโดยผม—ก่อนที่กล้องจะหัน" [ 6 ] : 270
แมนคีวิชได้ชมภาพยนตร์แบบคร่าวๆ ก่อนหน้านี้ไม่นาน และกล่าวว่าเขาไม่พอใจกับฟุตเทจดังกล่าว อย่างไรก็ตาม การประเมินฟุตเทจของแมนคีวิชเต็มไปด้วยความขัดแย้ง เขาบอกกับเวลส์ว่า "ยังมีการยึดถือแบบแผนภาพยนตร์มาตรฐานไม่เพียงพอ" และเขาไม่ชอบความอลังการและการขาดฉากโคลสอัพในภาพยนตร์ แต่แมนคีวิชยังเรียกฟุตเทจนี้ว่า "งดงาม" และกล่าวว่าเขาชอบ "จากมุมมองด้านสุนทรียศาสตร์" เขายังกล่าวอีกว่าเขาคิดว่าผู้ชมคงไม่เข้าใจภาพยนตร์เรื่องนี้[ 9 ] : 204
แมนคีวิชเริ่มข่มขู่เวลส์ให้ขอเครดิตสำหรับภาพยนตร์เรื่องนี้ ซึ่งรวมถึงการข่มขู่ว่าจะลงโฆษณาเต็มหน้าในหนังสือพิมพ์การค้า และขอให้เบน เฮชต์ เพื่อนของเขา เขียนเปิดโปงเกี่ยวกับการร่วมงานกันของพวกเขาในหนังสือพิมพ์แซทเทอร์เดย์อีฟนิงโพสต์แมนคีวิชยังข่มขู่ว่าจะไปที่สมาคมนักเขียนบทภาพยนตร์ (Screen Writers Guild)เพื่อขอเครดิตเต็มจำนวนสำหรับการเขียนบทภาพยนตร์ทั้งเรื่องด้วยตัวเอง บาร์บารา ลีมมิ่ง ผู้เขียนชีวประวัติของเวลส์เชื่อว่าแมนคีวิชตอบโต้ด้วยความกลัวว่าจะไม่ได้รับเครดิตใดๆ เลย[ 9 ] : 204
หลังจากยื่นคำประท้วงต่อสมาคมนักเขียนบทภาพยนตร์ (Screen Writers Guild) แล้ว แมนคีวิซก็ถอนคำประท้วงนั้นออกไป ก่อนจะลังเลใจอยู่พักหนึ่ง ประเด็นนี้ได้รับการแก้ไขในเดือนมกราคม ค.ศ. 1941 เมื่อ RKO ให้เครดิตแก่แมนคีวิซ แบบฟอร์มเครดิตของสมาคมระบุชื่อเวลส์เป็นอันดับแรก และแมนคีวิซเป็นอันดับสอง ริชาร์ด วิลสัน ผู้ช่วยของเวลส์กล่าวว่า บุคคลที่ล้อมชื่อของแมนคีวิซด้วยดินสอ แล้ววาดลูกศรให้ชื่อนั้นอยู่อันดับแรก คือเวลส์ เครดิตอย่างเป็นทางการระบุว่า "บทภาพยนตร์โดย เฮอร์แมน เจ. แมนคีวิซ และ ออร์สัน เวลส์" [ 6 ] : 264–265
ความเคียดแค้นที่แมงคีวิชมีต่อเวลส์ทวีความรุนแรงขึ้นตลอด 12 ปีที่เหลือของชีวิต ความขุ่นเคืองที่เวลส์มีต่อแมงคีวิชผ่านไปอย่างรวดเร็ว และเขาพูดถึงแมงคีวิชด้วยความชื่นชอบ[ 7 ] : 498
"สิ่งหนึ่งที่ทำให้เพื่อนๆ ผูกพันกับเขาคือความเปราะบางอันน่าทึ่ง" เวลส์บอกกับผู้เขียนชีวประวัติของแมงคีวิช "เขาชอบความสนใจที่เขาได้รับในฐานะเครื่องจักรทำลายตัวเองที่ยิ่งใหญ่และยิ่งใหญ่ นั่นคือบทบาทของเขา และเขาแสดงมันออกมาอย่างเต็มที่ เขาเป็นนักแสดง อย่างที่ผมคิดว่าบุคคลที่มีชื่อเสียงทุกคนเป็น เขาไม่สามารถแสดงความรักหรือความเสน่หาได้นอกครอบครัว คุณไม่เคยรู้สึกว่าตัวเองได้ดื่มด่ำกับความอบอุ่นจากมิตรภาพของเขา ดังนั้นความเปราะบางของเขาจึงนำความอบอุ่นออกมาจากเพื่อนๆ และผู้คนก็รักเขารักเขา ความเปราะบางอันน่าสะพรึงกลัวนั้น ความพังทลายอันน่าสะพรึงกลัวนั้น" [ 6 ] : 168
เวลส์กล่าวเพิ่มเติมกับผู้เขียนชีวประวัติของแมงคีวิชว่า "ผมมีศัตรูตัวจริงเพียงคนเดียวในชีวิตที่ผมรู้จัก นั่นคือจอห์น เฮาส์แมน ทุกสิ่งทุกอย่างเริ่มต้นและจบลงด้วยความเป็นปรปักษ์ที่อยู่เบื้องหลังความเมตตากรุณาแบบแมนดาริน" [ 6 ] : 255
"การเลี้ยงดูเคน"
.jpg)
บทความของ นักวิจารณ์ภาพยนตร์Pauline Kaelในปี 1971 ก่อให้เกิดความขัดแย้งด้วยการอ้างว่า Mankiewicz สมควรได้รับเครดิตเต็มที่สำหรับการเขียนบทภาพยนตร์
คำถามเกี่ยวกับผู้ประพันธ์ บทภาพยนตร์ Citizen Kaneได้รับการหยิบยกขึ้นมาอีกครั้งในปี 1971 โดยนักวิจารณ์ภาพยนตร์ผู้มีอิทธิพลPauline Kael [ 4 ] : 494 ซึ่งบทความเรื่อง "Raising Kane" ที่มีเนื้อหาขัดแย้งยาว 50,000 คำของเธอได้รับการตีพิมพ์ใน The New Yorker สองฉบับติดต่อกัน และต่อมาเป็นบทนำบทภาพยนตร์ใน The Citizen Kane Book [ 22 ] แหล่งข้อมูลหลักที่ ไม่ได้รับการ ยอมรับของ Kael คือHouseman [ k ] [ 9 ] : 203–204
“หัวใจสำคัญของบทความของเคเอลคือการปกป้องและยกย่องเฮอร์แมน เจ. แมงคีวิช ผู้เขียนบทภาพยนตร์ ในฐานะพลังสร้างสรรค์หลักที่ถูกละเลยเบื้องหลังเคน ” โจนาธาน โรเซนบอมนักวิจารณ์ภาพยนตร์เขียนไว้“เคเอลกล่าวว่าบทภาพยนตร์เกือบทั้งหมดเขียนโดยแมงคีวิช และเวลส์ได้วางแผนอย่างแข็งขันที่จะตัดเครดิตจากเขาบนหน้าจอ” [ 4 ] : 494 สื่อกระแสหลักยอมรับบทความของเคเอล ซึ่งเป็นการขยายความโต้แย้งของเธอกับแอนดรูว์ ซาร์ริสและทฤษฎีผู้ประพันธ์โดยอิงจากความน่าเชื่อถือของเธอในฐานะนักวิจารณ์ภาพยนตร์ชั้นนำของประเทศ[ 28 ] : 206–207
"Raising Kane" ทำให้นักวิจารณ์หลายคนโกรธ โดยเฉพาะ Bogdanovich เพื่อนสนิทของ Welles ซึ่งโต้แย้งคำกล่าวอ้างของ Kael ในบทความ "The Kane Mutiny" ในนิตยสาร Esquire ฉบับเดือนตุลาคม พ.ศ. 2515 [ l ] [ m ] [ 30 ]บทความดังกล่าวยังเปิดเผยอีกว่า Kael ใช้การวิจัยและการสัมภาษณ์ของ Dr. Howard Suber ผู้ช่วยศาสตราจารย์ที่ UCLA ซึ่งเธอเป็นวิทยากรรับเชิญในขณะนั้น โดยไม่ให้เครดิตเขาเลย[ 31 ] : 30
การโต้แย้งอื่นๆ ได้แก่ บทความโดย Sarris, [ 32 ] Joseph McBride [ 33 ] และ Rosenbaum , [ 34 ]บทสัมภาษณ์George CoulourisและBernard Herrmannที่ปรากฏในSight & Sound [ 35 ]การศึกษาบทภาพยนตร์โดย Carringer อย่างละเอียด[ 17 ]และข้อสังเกตในชีวประวัติของ Welles โดย Leaming [ 9 ] : 203–204 และ Brady [ 5 ] : 553–554 คำนำของ Rosenbaum ในปี 2020 สำหรับบทความก่อนหน้าของเขายังอ้างอิงถึงข้อเท็จจริงที่ว่าบทความ Bogdanovich ในปี 1972 นั้นเขียนโดย Welles เอง Rosenbaum ยังได้ทบทวนข้อโต้แย้งนี้ในบันทึกของบรรณาธิการของเขาในThis is Orson Welles (1992) [ 4 ] : 494–501
บาร์ตัน วาลีย์ นักเขียนชีวประวัติ เขียนว่า "ออร์สันได้รับการปกป้องอย่างแข็งขัน แต่ในบทความที่วางไว้ไม่เด่นชัดนัก ดังนั้น ความเสียหายจึงมหาศาลและถาวรอีกครั้ง" [ 7 ] : 394
"บทภาพยนตร์ของซิติเซน เคน"
คำถามเกี่ยวกับผู้ประพันธ์ได้รับการชี้แจงเพิ่มเติมด้วยบทความของ Carringer ในปี 1978 เรื่อง "The Scripts of Citizen Kane" [ 17 ] [ n ] Carringer ได้ศึกษาบันทึกบทภาพยนตร์ ซึ่ง "แทบจะเป็นบันทึกประจำวันเกี่ยวกับประวัติศาสตร์การเขียนบทภาพยนตร์" ซึ่งยังคงสภาพสมบูรณ์อยู่ที่ RKO ในขณะนั้น เขาตรวจสอบฉบับร่างทั้งเจ็ดฉบับและสรุปว่า "หลักฐานทั้งหมดเผยให้เห็นว่าผลงานของ Welles ใน บทภาพยนตร์ Citizen Kaneไม่เพียงแต่มีสาระสำคัญเท่านั้น แต่ยังชัดเจนอีกด้วย" [ 17 ] : 80 ในที่สุด Carringer ก็ประเมินว่า Welles คือผู้ที่เปลี่ยนบทภาพยนตร์ "จากพื้นฐานที่มั่นคงของเรื่องราวให้กลายเป็นแผนการที่แท้จริงสำหรับผลงานชิ้นเอก" [ 37 ]
Carringer พบว่าปัญหาที่ Kael ยกขึ้นมานั้นอาศัยหลักฐานจากร่างบทภาพยนตร์ในช่วงแรก ซึ่งเขียนโดย Mankiewicz เป็นหลัก[ 17 ] : 80 ซึ่ง "ได้ขยายความตรรกะของโครงเรื่องและวางโครงร่างเรื่องโดยรวม สร้างตัวละครหลัก และใส่ฉากและบทพูดมากมายที่จะปรากฏในรูปแบบใดรูปแบบหนึ่งในภาพยนตร์ในที่สุด" [ 17 ] : 115 ในขั้นตอนนั้นของการเขียนบท Kane เป็นเพียงภาพล้อเลียนของ Hearst มากกว่าที่จะเป็นตัวละครที่มีการพัฒนาเต็มที่ในภาพยนตร์เรื่องสุดท้าย[ 17 ] : 98, 116 Carringer พบเบาะแสในร่างที่สองว่า Welles กำลังควบคุมบทภาพยนตร์ และในร่างที่สาม เขาได้บันทึกการมีส่วนร่วมโดยตรงของ Welles [ 17 ] : 105 และความรับผิดชอบในการแก้ไขครั้งใหญ่ครั้งแรก[ 17 ] : 109–110 "การที่งวดต่อๆ มานั้นส่วนใหญ่ก็มาจากเวลส์นั้น แสดงให้เห็นได้จากทั้งสถานการณ์และลักษณะของการแก้ไข" คาร์ริงเกอร์เขียน[ 17 ] : 116
แคร์ริงเกอร์ตั้งข้อสังเกตว่าCitizen Kaneเป็นหนึ่งในโครงการไม่กี่โครงการของเวลส์ที่อิงจากแนวคิดเรื่องต้นฉบับ แทนที่จะดัดแปลงจากผลงานที่มีอยู่เดิม “แมนคีวิชได้รับการว่าจ้างให้จัดหาสิ่งที่นักเขียนบทละครมือหนึ่งที่ดีควรจะมีได้ในกรณีเช่นนี้ นั่นคือโครงสร้างเรื่องราวที่แข็งแกร่งและยั่งยืนสำหรับการสร้างสรรค์” แคร์ริงเกอร์เขียน ต่อมาเวลส์ “ได้ดัดแปลงด้วยอิสระและไม่สนใจอำนาจเช่นเดียวกับที่เขาดัดแปลงบทละครของเชกสเปียร์หรือนวนิยายระทึกขวัญของนิโคลัส เบลค” [ 17 ] : 117
คำชื่นชม
ในงานประกาศรางวัลออสการ์ครั้งที่ 14บทภาพยนตร์เรื่องCitizen Kaneได้รับรางวัลออสการ์สาขาบทภาพยนตร์ดั้งเดิมยอดเยี่ยมโดยมีเฮอร์แมน เจ. แมงคีวิช และออร์สัน เวลส์ ร่วมกัน[ 38 ]
The Anderson Tapes เป็น ภาพยนตร์อาชญากรรมอเมริกันปี 1971กำกับโดยซิดนีย์ ลูเม็ตนำแสดงโดยฌอน คอนเนอรี่นำแสดงโดยไดแอน แคนนอน ,มาร์ติน บัลแซม ,ราล์ฟ มีเกอร์ ,แกร์เร็ตต์ มอร์ริ ส ,มาร์กาเร็ต แฮมิลตันและอลัน คิงบทภาพยนตร์โดยแฟรงก์ เพียร์สัน ดัดแปลงจาก นวนิยายจดหมายชื่อเดียวกันในปี 1970 ของ ลอว์เรนซ์ แซนเดอร์สซึ่งส่วนใหญ่ประกอบด้วยบทบันทึกเทป ภาพยนตร์เรื่องนี้แต่งดนตรีประกอบโดยควินซี โจนส์และถือเป็นผลงานภาพยนตร์เรื่องแรกของคริสโตเฟอร์ วอล์กเคน
เป็นภาพยนตร์เรื่องใหญ่เรื่องแรกที่มุ่งเน้นไปที่การแพร่หลายของการเฝ้าระวัง ทางอิเล็กทรอนิกส์ ตั้งแต่กล้องวงจรปิดในสถานที่สาธารณะไปจนถึงอุปกรณ์บันทึกที่ซ่อนอยู่[ 2 ]
พล็อตเรื่อง
หล่อ
การผลิต
ตัวละครสองตัวจากนวนิยายที่เป็นต้นแบบของภาพยนตร์ได้รับการรวมเข้าด้วยกันในภาพยนตร์: "Ingrid Macht" และ "Agnes Everleigh" กลายเป็น "Ingrid Everleigh" [ 4 ]
ฌอน คอนเนอรี, มาร์ติน บัลแซม และผู้กำกับซิดนีย์ ลูเม็ต จะกลับมาร่วมงานกันอีกครั้งใน ภาพยนตร์เรื่อง Murder on the Orient Expressก่อนหน้านี้คอนเนอรีเคยร่วมงานกับผู้กำกับคนนี้ในภาพยนตร์เรื่องThe Hillและในปีถัดมาพวกเขาก็กลับมาร่วมงานกันอีกครั้งใน ภาพยนตร์เรื่อง The Offenceและอีกหลายปีต่อมาใน ภาพยนตร์เรื่อง Family Businessบัลแซมและลูเม็ตเคยร่วมงานกันมาก่อนในภาพยนตร์เรื่อง12 Angry Men
นี่เป็นภาพยนตร์เรื่องสำคัญเรื่องแรกของคริสโตเฟอร์ วอล์กเคน และเป็นการปรากฏตัวบนจอภาพยนตร์เรื่องสุดท้ายโดยมาร์กาเร็ต แฮมิลตัน[ 2 ]
การแสดงของฌอน คอนเนอรีในบทดยุค แอนเดอร์สัน อาชญากรผู้มีเสน่ห์ ถือเป็นปัจจัยสำคัญที่ทำให้เขาโด่งดังจากการถูกวางตัวให้รับ บท เจมส์ บอนด์แบบเดิมๆ และยังทำให้เขากลับมาอยู่ในอันดับนักแสดงชายชั้นนำของสหรัฐอเมริกาอีกครั้ง[ 2 ]
The Anderson Tapesถ่ายทำในสถานที่จริงในนิวยอร์กซิตี้บนถนน Fifth Avenueที่Convent of the Sacred Heart (อาคารอพาร์ตเมนต์หรูหรา) เรือนจำ Rikers Islandสถานีขนส่งรถประจำทาง Port Authorityสโมสรสุขภาพ Luxor และย่านLower East Sideฉากภายในถ่ายทำที่Hi Brown Studio [ 5 ]และ ABC-Pathé Studio ทั้งสองแห่งในนิวยอร์กซิตี้[ 4 ]การผลิตมีงบประมาณจำกัด และการถ่ายทำเสร็จสิ้นตั้งแต่กลางเดือนสิงหาคมถึง 16 ตุลาคม 1970 [ 2 ]ภาพยนตร์เรื่องนี้เป็นภาพยนตร์เรื่องแรกของโปรดิวเซอร์ Robert M. Weitman ในฐานะโปรดิวเซอร์อิสระ[ 4 ]
Columbia Picturesไม่พอใจกับแนวคิดตอนจบของภาพยนตร์ ซึ่งคอนเนอรี่หลบหนีและถูกเฮลิคอปเตอร์ของตำรวจไล่ล่า เพราะกลัวว่าจะทำให้ยอดขายของโทรทัศน์ลดลง ซึ่งโดยทั่วไปแล้วจะต้องไม่ปล่อยให้การกระทำชั่วลอยนวล[ 2 ]
The Anderson Tapesออกอากาศครั้งแรกทางเครือข่ายโทรทัศน์ในอเมริกาเมื่อวันที่ 11 กันยายน พ.ศ. 2515 โดยเป็นส่วนหนึ่งของรายการMonday Night at the Movies ของ NBC [ 6 ]
สไตล์ดนตรีและอิทธิพล
ในช่วงแรกของชีวิต แลงฟังเพลงและได้รับอิทธิพลจากศิลปินหญิง เช่นJoni Mitchell , Rickie Lee Jones , Kate Bush , Emmylou HarrisและLinda Ronstadt [ 47 ] [ 48 ] แลงติดตามดนตรีคันทรี่ในช่วงทศวรรษ 1980 แต่ต่อมามองว่าเป็นเพียงความหลงใหลชั่วครู่ โดยแสดงความชื่นชมต่อ "อารมณ์ของมนุษย์โดยตรง" และการเล่าเรื่องที่พบในนักร้องPatsy ClineและLoretta Lynnแต่ก็รู้สึกไม่สบายใจกับนัยทางการเมืองที่มักพบในแนวเพลงนี้[ 47 ] [ 49 ]
เสียงของ Lang ได้รับการอธิบายว่าเป็นเสียง เมซโซ - โซปราโน[ 1 ]เสียงของเธออยู่ระหว่างเสียงโซปราโนและคอนทราล โต[ 50 ]
สมัครสมาชิก:
ความคิดเห็น (Atom)